один из наиболее часто применяемых приемов показа. Направлен на выделение каких-либо конкретных опознавательных признаков внешнего облика объекта (в соотнесении со спецификой экспоната и целевыми установками экскурсии). К таким признакам относятся форма предмета, его конструкция, материал (фактура), цвет, детали и элементы декоративного оформления, техника изготовления и др. Выбор тех или иных признаков, их количество зависят от задач показа, однако следует помнить, что прием демонстрации не предполагает детального рассматривания и описания, отличается лаконичностью. Оптимальное количество выделяемых признаков – от одного до трех. Конечно, возможно и более подробное описание внешнего вида объекта.
Стоит отметить, что согласно технологии проведения экскурсионного мероприятия, изначально производится демонстрация... объектов, а после добавляется рассказ, его характеризующий.... контрольного текста; работа над методами ведения экскурсии; выбор максимально результативных приемов демонстрации... Прием (защита) экскурсии на маршруте.... Основная часть построена на определенных экскурсионных объектах, сочетает демонстрацию и рассказ.
В статье рассматриваются приемы подвижной зрительской позиции и суммирования ракурсов / зрительских впечатлений в русской иконографии. Эти визуальные принципы, описанные рядом исследователей, относятся к базовой «грамматике» постиконоборческого византийского и средневекового русского искусства. Скользящая зрительская позиция позволяла демонстрировать изображаемый объект одновременно с нескольких точек зрения - иконописец представлял визуальную фигуру в нескольких взаимоисключающих (при фиксированной позиции наблюдателя) ракурсах. Прием использовался в русской иконографии прежде всего для демонстрации значимых объектов - благодаря этому создатель образа передавал необходимую информацию о предмете, насыщая изображение смысловыми нюансами и создавая «микрорассказы» в пространстве композиции. Реже аналогичный прием могли использовать для демонстрации периферийных объектов. Помимо этого суммирование решало другую задачу, передавая динамику движения персонажа, - в этом случае «перемещаетс...
Используется прием показа одинаковых изображений, но представленных по-разному.... Используется прием смыслового обыгрывания, чтобы автоматизировать слова-наименования;
Сбор объектов... Это прием конструирования. Он связан со сбором объекта из предложенных деталей.... Для этого используется прием вербальных ассоциаций, даются наглядные демонстрацииобъектов одного цвета... Для этого используется прием рисования объектов с плавным переходом оттенков.
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
