(ит. vero – правдивый) – реалистическое направление в итальянской литературе, опере, изобразительном искусстве конца XIX в., близкое к натурализму; характерны интерес к быту бедняков, особенно крестьян, внимание к переживаниям героев, острые драматические коллизии, подчеркнуто эмоциональный стиль (Дж. Верга, Л. Капуана, Дж. Пуччини, В. Вела и др.).
Возникновение веризма
Движение Рисорджименто отражалось в революционно-романтическом направлении, которое... Драматурги веризма стремились раскрыть их взаимоотношения, страсти и пороки.... Течение веризма оказывало большое влияние на поэтов, писавших в различных направлениях.... К веризму себя относил и писатель Э.... Ориани, которое является переходным от веризма к декадансу. А для творчества Г.
Автор статьи анализирует произведения художников школы «Маккьяйоли», связанных с социальной темой. Впервые в отечественном искусствознании затрагивается вопрос о направлении «социальный веризм», который получил развитие в Италии во второй половине XIX века. Автор определяет характерные особенности Тосканской школы на примере ее крупных представителей, а также намечает факторы, обусловившие специфику развития «социального веризма» в данном регионе.
Так, Ростовцев выделил такие черты дурского искусства, как фронтальность, спиритуализм, иерархизм, веризм... Так, для Востока были свойственны религиозный энтузиазм, веризм, сглаживание черт, примитивизм в группировке
Статья посвящена франко-итальянскому музыкальному пространству последней трети XIX века, в рамках которого рассматривается вопрос о взаимовлиянии французского «натурализма» и итальянского «веризма». Автор исследует сочинения итальянских и французских композиторов сквозь призму общих интересов и идейно-эстетических критериев. Затрагивается вопрос о происхождении веристской музыкальной драмы, родоначальницей которой считается «Сельская честь» П. Масканьи. Отмечается сходство веристской музыкальной драмы и французской лирической оперы. Веристская драма предстает в качестве модели для музыкальных опытов французских композиторов, в частности, «Наваррки» Ж. Массне.
художники, входившие в российское демократическое художественное объединение – Товарищество передвижных художественных выставок, образовалось в 1870 г. Передвижники руководствовались методом критического реализма, изображали жизнь и историю народа, природу, обличали пережитки крепостничества, пороки капитализма. Художники-передвижники: И. Н. Крамской, И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. Е. Маковский, Г. Г. Мясоедов, В. Д. Поленов, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, И. И. Левитан и др. Они находились под воздействием идей В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского.
(лат. abstractus – отвлеченный) – абстрактное или беспредметное искусство, направление художественного творчества. Абстрактное искусство возникло в 1910 – 1913 гг. Первые его образцы создали в Германии В. В. Кандинский, в России – К. С. Малевич, М. Ф. Ларионов, Н. С. Гончарова. Свои эмоции, предметы абстракционисты передают с помощью определенных элементов художественной формы (цветовое пятно, линия, фактура, объем).
подсистемы в культуре, так называемые новые культуры, противопоставляемые традиционной, господствующей в обществе в качестве более перспективной, спасительной альтернативы.
