(лат. expositio – выставление на показ, изложение) – 1) в музеях и на выставках – размещение экспонатов в определенной системе (хронологической, типологической и пр.); 2) в литературном произведении изображение расстановки персонажей и обстоятельств, непосредственно предваряющих начало развертывания фабульного действия; 3) (муз.) начальный раздел сонатной формы, в котором излагаются основные темы произведения.
Конфликт в экспозиции еще отсутствует.... Как отмечалось выше, экспозиция, как правило, находится перед завязкой.... Существуют три вида экспозиции:
прямая;
запаздывающая;
обратная.... В таком случае речь идет о запаздывающей экспозиции.... Такая экспозиция может выглядеть неброской, но свою задачу выполняет.
Статья посвящена анализу семиотических аспектов музейной экспозиции. Автор рассматривает музейного посетителя в качестве интегральной части любой экспозиции. По его мнению, только присутствие посетителя приводит в действие коммуникацию экспозиции; в этом смысле каждый посетитель всегда создает любую экспозицию заново и по-своему. Рассматривая широкой круг историографии по данному вопросу, автор статьи выявляет специфические черты коммуникационного процесса в условиях музейной экспозиции. В каждой экспозиции послание, передаваемое элементами этой экспозиции (и, возможно, сопутствующими средствами), кодируется ее автором. Процесс индивидуального раскодирования происходит в контексте особой ситуативной кодовой системы музея. Она не только вызывает к жизни другие образцы поведения, но также подводит посетителя к тому, что он интерпретирует то, что видит не так, как мог бы сделать это, если бы увидел нечто похожее в другом контексте.
Для оформления экспозиций в то время применяли различные теоретические модели.... Организатор выставки по спирали формирует смысл всей экспозиции.... Экспозиция должна быть свободно восприниматься посетителем. Ф.Л.... Все пространство экспозиции нужно поместить в спираль замкнутого типа.... По традиции экспозицию формируют музейные работники.
В статье кризис кураторства исследуется в двух аспектах: противостояния стратегиям присвоения со стороны куратора и развития оригинальных концепций само-кураторства. Кризис кураторства вписывается в более широкий контекст кризиса «коллекционерского» принципа в организации выставок, в пользу интерсубъективного эксперимента.
художники, входившие в российское демократическое художественное объединение – Товарищество передвижных художественных выставок, образовалось в 1870 г. Передвижники руководствовались методом критического реализма, изображали жизнь и историю народа, природу, обличали пережитки крепостничества, пороки капитализма. Художники-передвижники: И. Н. Крамской, И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. Г. Перов, В. Е. Маковский, Г. Г. Мясоедов, В. Д. Поленов, А. К. Саврасов, И. И. Шишкин, И. И. Левитан и др. Они находились под воздействием идей В. Г. Белинского, Н. Г. Чернышевского.
