преобладающий характер эмоциональной жизни актёра в окружающих его условиях: обстановка, время, место, настроение, в которых происходит сценическое действие. «Воздух времени и места», по выражению А. Д. Попова.
Сценический костюм – совокупность стиля и образа
Донести до зрителя содержание сценического образа артисту... С помощью сценического костюма раскрывается характер героев пьесы, концертных шоу, оперных произведений... Народный сценический костюм. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Рисунок 2.... Детский сценический костюм.... Кроме того, особая атмосфера театра, специфика освещения, подчеркивающая различные специальные театральные
The atmosphere of a theatrical show is not a new concept. This phenomenon is thoroughly studied by great masters of the stage, and a lot has been written on this subject. One cannot come to think of a more mysterious and imperceptible concept than the atmosphere itself. It is created gradually and is a result of a combination of multiple theatrical elements that come into being with the help of actors, spectators, of the director etc. The aim of this article is an attempt to understand whether there is a special atmosphere in a variety theatrical show. And if it does exist, who is responsible for its creation?
должен быть направлен на зрителей, т. е. адаптирован таким образом, чтобы зрители могли прочувствовать атмосферу... читателей (режиссеров, актеров и т. д.) для того, чтобы они смогли воссоздать характеры персонажей и атмосферу... Характеристики сценического перевода
Выделение сценического перевода в отдельную категорию художественных... Этапы работы переводчика со сценическим текстом
Работа переводчика со сценическими текстами может быть... который должен правильно подобрать эквиваленты слов и реплик персонажей для правильного воссоздания атмосферы
Публикуемые телеграмма и письмо К.М. Сергеева к автору музыки балета «Тропою грома», композитору Кара Караеву относятся, предположительно, к маю 1955 г. Балетмейстер пишет о главных действующих лицах, об изменении музыкально-сценического плана и возникновении «полноценной темы черных»; указывает хронометраж отдельных сцен. В письме подробно описана трагическая атмосфера сцены вербовки черных и цветных. Ее музыкальный кульминационный характер К.М. Сергеев сравнивает с заключительным маршем С.С. Прокофьева ко второму акту балета «Ромео и Джульетта».
в условиях жизни роли и в полной аналогии с ней — правильно, логично, последовательно, по-человечески мыслить, хотеть, стремиться, действовать, стоя на подмостках сцены. Лишь только артист добьется этого, он приблизится к роли и начнет одинаково с нею чувствовать (переживать). Переживание помогает артисту выполнить основную цель сценического искусства — создание «жизни человеческого духа», роли и передачи этой жизни на сцене в художественной форме. Непрерывный ряд «переживательных» моментов, сплошная линия переживания роли — «жизнь человеческого духа» (К.С. Станиславский).
