Время и пространство в литературе – это важнейшие свойства образа.
Структура художественного времени в произведении
Ни одно из художественных произведений не существует в пространственно-временном вакууме. Так или иначе, в произведении всегда присутствует пространство и время. Необходимо понимать, что художественное пространство и время не являются абстрактными и физическими категориями. В искусстве пространственно-временная система координат весьма специфична. Впервые на значимость пространства и времени указал Г. Лессинг. Теоретики 19 и 20 века доказали, что художественное время и пространство являются не просто значимым, а зачастую определяющим компонентом литературного произведения.
Пространство и время в литературе являются важнейшими свойствами образа. Для разных образов требуются разные пространственно-временные координаты. Например, в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» читатель сталкивается с чрезвычайно сжатым пространством: узкие улицы, маленькие комнаты. Это не случайно. Автора интересуют люди, которые оказались в тупике, и он это подчеркивает всеми доступными средствами. Когда же в эпилоге Раскольников наконец обретает веру и любовь, пространство раскрывается.
В любо произведении существует своя пространственно-временная система координат. При этом существует и ряд общих закономерностей развития художественного времени и пространства. Например, до 18 века эстетическое сознание не позволяло автору «вмешаться» во временную структуру произведения. То есть, писатель не мог начать повествование со смерти персонажа, а потом вернуться к моменту его рождения, время произведения было как бы реальным. Также автор не мог нарушить и ход повествования об одном персонаже вставным рассказом о другом. На практике в результате возникали «хронологические несовместимости», которые особенно характерны для древней литературе. Например, одно произведение заканчивается благополучным возвращением героя домой, а другое начинается с того, что его близкие горюют о его отсутствии. С подобным читатель сталкивается в гомеровской «Одиссее».
В 18 веке случился переворот, и писатель получил возможность самому «моделировать» повествование, он получил право не соблюдать логику жизнеподобия. Авторы стали применять вставные рассказы, отступления. Хронологическая реалистичность нарушилась. В современной литературе автор может строить композицию по своему усмотрению.
Хронотопы
В культуре существуют устойчивые пространственно-временные модели. М. М. Бахтин, известный филолог, который фундаментально разработал данную проблему, называл такие модели хронотопами (хронос + топос – время и пространство). Изначально хронотопы пронизаны смыслами, и любой художник, сознательно или нет, это учитывает. Например, когда говорят «Он на пороге чего-либо» мысленно понимается. Что речь идет о чем-то крупном и важном. М. М. Бахтин считал, что хронотоп порога является одним из наиболее распространенных в культуре.
В современном литературоведении понятие хронотоп является универсальным и обозначает сформировавшуюся пространственно-временную модель. М. М. Бахтин хронотоп понимал более узко – как встречающуюся в произведении устойчивую модель.
Помимо хронотопов существуют и более общие модели времени и пространства, которые лежат в основе культур. Такие модели историчны, одна модель приходит на смену другой. Однако парадокс человеческой психики заключается в том, что «старая» модель не исчезает, а продолжает существовать и порождать новые художественные тексты. Существует достаточно много вариаций подобных моделей, но несколько являются базовыми. К ним относятся:
- Модель нулевого пространства и времени
- Циклическая модель
- Линейная модель
- Модель параллельного времени и пространства.
Модель нулевого пространства и времени еще называют вечной, неподвижной. Пространство и время в этой модели теряют смысл. В этой модели время и пространство всегда одно и то же, нет различия между «там» и «здесь», нет пространственной протяженности. Это архаичная модель, однако она является актуальной и сегодня. На ней основаны представления о рае и аде, построен хронотоп «золотого века», который проявляется во всех культурах. Такая модель встречается в романе «Мастер и Маргарита».
Циклическая модель является одной из наиболее мощных пространственно-временных моделей. Она подкреплена бесконечной сменой природных циклов (зима-весна-лето-осень-зима…). В основе данной модели лежит представление о том, что рано или поздно все возвращается на круги своя. Время и пространство в этой модели есть, однако они условны, так как герой все равно вернется туда, откуда ушел. Яркой иллюстрацией этой модели является «Одиссея» Гомера.
С линейной моделью связана культура реализма. Пространство в данной модели бесконечно распахнуто во все стороны, а время направлен от прошлого к будущему. Такая модель преобладает в сознании современного человека. Она отчетливо прослеживается в большом количестве художественных текстов нескольких последних столетий. Например, произведения Л. Н. Толстого. каждое событие в линейной модели признается уникальным и может случиться лишь один раз. Человек в данной модели понимается как постоянно меняющееся существо. Линейная модель открыла психологизм. Так же с ней связан и принцип историзма, когда человек стал восприниматься как продукт своей эпохи.
Эти модели в сознании человека существуют не изолированно друг от друга, а взаимодействуют.
В современном эстетическом сознании осваивается еще одна модель. Она пока не имеет четкого названия, но в этой модели допускается существование параллельных пространства и времени. Смысл этой модели заключается в том, что мы живем по-разному в зависимости от системы координат. Но эти мира при этом не изолированы, они имеют точку пересечения. Эта модель активно используется в литературе 19 века.
