снаряжение для метательного оружия, особая сумка-чехол, в которой носились стрелы /на поясе, за спиной.
Для хранения стрел савроматы использовали в основном колчаны, а не гориты, как скифы....
Археологи находят в некоторых савроматских захоронениях крючки для крепления колчана к поясу, иногда...
В захоронениях находят колчаны со стрелами, причем и в мужских, и в женских....
Колчаны иногда украшали бусами....
Также среди находок пустые колчаны.
Целью данной статьи является обобщение информации о чжурчжэньских колчанах, налучьях, а также портупеях для их ношения, что, в свою очередь, служит решению задачи реконструкции чжурчжэньского комплекса оружия дальнего боя. Указывается, что в разное время исследователи уже обращались к этим вопросам. Так, В.Э. Шавкунов исследовал колчаны чжурчжэней по сохранившимся средневековым изображениям, а также отдельным археологическим находкам, определённым как детали колчанов. Ю.М. Васильев разрабатывал реконструкцию колчанной портупеи амурских чжурчжэней, основываясь на находках из могильников Приамурья. Автор отмечает, что предметы, имеющие отношение к колчанам и колчанным портупеям, были найдены и в Приморье: на Лазовском, Ананьевском, Шайгинском городищах, — но эти находки не предоставили возможности произвести точную реконструкцию колчана. Детали налучий в чжурчжэньских памятниках не были обнаружены, поэтому реконструкцией чжурчжэньского налучья как отдельного предмета не занимался никт...
При себе у мужчины был медный топор с деревянной ручкой, колчан со стрелами, наконечники и похожее на
Статья посвящена описанию комплексов ретушированных наконечников стрел, обнаруженных в нижней части заполнения неолитических жилищ памятника Водопадное‑7. Специфика расположения наконечников в слое позволяет говорить о хранении их в ёмкостях-колчанах. В статье приведены результаты морфотипологического анализа наконечников из двух колчанов, а также сравнительного анализа их с образцами, найденными на памятнике вне комплексов. Выявлено общее и особенное в составе наконечников обоих колчанов, установлены сырьевые предпочтения. Ранее на территории Дальнего Востока и Сибири колчаны обнаруживали только в погребальных или ритуальных комплексах, находка их в жилищах является первой в Приморском крае и позволяет судить о составе и особенностях охотничьего снаряжения неолитического населения региона.
понятие, введенное в научный оборот чешским музеологом З. Странским, объяснявшим причины возникновения музеев специфическим отношением человека к действительности, проявляющимся в стремлении к собиранию и сохранению объектов культурного и природного наследия как истинных ценностей, не связанных с удовлетворением утилитарных потребностей, но формирующих гуманистический и культурный облик человека.
направление зарубежной музеологии, возникшее в 1980-х гг. на основе теоретического обобщения опыта развития общинных музеев, экомузеев и других музеев нового типа. Музей рассматривается Н.м. прежде всего как форма, нацеленная на решение актуальных проблем местного сообщества. Основатели «Новой музеологии» французские музеологи Ж.-А. Ривьер и Ю.Де Варин сформулировали ее важнейшие положения, зафиксированные в т.н. Квебекской декларации (1984). Особое распространение идеи «Новой музеологии» получили в развивающихся странах Азии, Африки, Латинской Америки. «Новая музеология» оказывает определенное влияние на современную музейную практику в РФ.
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
