Литературно-художественная критика - это оценка и истолкование художественного произведения.
Возникновение литературно-художественной критики
Под литературно-художественной критикой понимается выявление творческих принципов какого-либо литературного направлении и их утверждение. Литературная критика является одним из видов литературного творчества. Она исходит из общей методологии литературоведения и опирается на историю литературы. Литературная критика освещает процессы, которые происходят главным образом в литературном движении современности либо интерпретирует классические произведения с точки зрении современных художественных и общественных задач.
Возникновение литературной критики непосредственно связано с возникновением и развитием прессы. Но литературно-художественная критика, которая предполагает размышление и рассуждение о «художественной части духовной культуры, возникла раньше, когда пресса как таковая еще не существовала. Замечания об искусстве и сопутствующей ему высшей науке высказал еще Аристотель в своей «Метафизике». В эпоху античности, Возрождения, Средневековья и вплоть до 18 век критика существовала латентно среди знатоков искусств, ученых-филологов, философов.
Литературные споры, разборы, которые предпринимались в сочинениях и стихотворных посланиях В. Тредиаковского, М. Ломоносова, А. Сумарокова имели большое художественно-эстетическое, культурное значение, но не были «движущейся» эстетикой.
С возникновением и развитием массовой печати произошло и изменение характера критической деятельности. Критика из дела довольного ограниченного круга лиц и замкнутой аудитории превратилась в особую журналистскую профессию. Известный французский критик Шарль Сент-Бёв писал, что критика бывает двух родов: рассудительная, сдержанная, узкая по совей теме и журналистика – более разностороннее, подвижное, гибкое искусство, которое развилось из писем ученых и быстро перекочевало на страницы газет. То есть Сент-Бёв отождествляет литературно-художественную критику и журналистику. Такая критика появилась на страницах отечественных журналов, которые издавались в конце 18 века Н. Карамзиным и Н. Новиковым.
Литературно-художественная критика 20 века
В период становления «большой журналистики» в начале 20 века в редакции журналов и газет привлекали не только репортеров, но и профессиональных критиков и писателей. Чтобы газет имела респектабельный вид, было необходимо грамотно писать не только о политике и экономике, но и об искусстве. Этих же принципов придерживались и создатели массовой прессы – Джозеф Пулитцера, Гарольд Хармсуорс, Рандольф Херст. И этих же правил придерживаются современные крупные издания. Такие лидеры качественной прессы, как «Гардин», «Вашингтон пресс», «Свенска Дагбладет», «Ле Монд» называются культурными изданиями, так как на их страницах всегда есть постоянные рубрики, посвященные искусству. И качество именно таких публикаций является одним из показателей качественности данных изданий.
Литературно-художественная критика в советское время была одной из приоритетных тем журналистики. Свидетельством этому является большое количество официальных постановлений того периода, которые подчеркивали значимость данного вида творчества в журналистской деятельности.
Несмотря на то, что литературно-художественная критика воспринималась тогда как обязательный элемент пропаганды, она всегда являлась самодостаточной частью любого периодического издания, своеобразным знаком его культурной состоятельности.
В те годы литературно-художественная критика была гуманистической сферой, так как в произведениях критиков воплощались принципы приверженности человеческим интересам и обращения к традиционным ценностям. По формальным и содержательным признаками литературно-художественная критика не сводилась к информированию. Она «воспитывала анализом». Смысл и функции критики предопределялись не столько идеологическими параметрами, сколько непосредственно эстетическими.
Произведения критиков носили выраженный публицистический характер. В любом тексте, будь оно творческим портретом, рецензией, проблемой статьей или обозрением была заметна доминанта авторского мнения.
Литературно-художественно-критическое творчество был синтезом публицистического авторства, научной системности, эстетической содержательности. Такая основа позволяла рассматривать литературно-художественные публикации с трех сторон:
- Как журналистский текст;
- Как научное исследование;
- Как произведение искусства.
Медиакритика
Начавшиеся в годы перестройки процессы либерализации и демократизации изменили качество журналистских произведений. Изменения коснулись и литературно-художественной критики. Произошло заметное изменение принципов, методов, жанровой структуры и тематического поля критики. Она стала не такой информативной, но более информационной. Были забыты аналитические и художественно-публицистические жанры. Вместо рецензий, творческих портретов, обозрений, проблемных статей появились светская хроника, «домашние интервью», аннотации. Литературно-художественная критика перестала быть самостоятельным культурным полем журналистики, и превратилась в дополнительный элемент развлекательного дискурса.
Современная журналистская практика и социокультурный контекст способствуют рассмотрению критического творчества в СМИ в другой плоскости. Термин «медиакритика» активно входит в журналистику и часто воспринимается как замена термину «литературно-художественная критика». Медиакритика предполагает интерпретацию, анализ и оценку медиапроизведений. Но она может быть использована и в качестве методологического инструментария литературно-художественной критики. То есть медиакритика не заменяет литературно-художественную критику, но передает ей дополнительные характеристики.
