Понятие персонажа
Слово «персонаж» в переводе с латинского означает «лицо», «маска», «особа».
Персонаж – это субъект действия, высказывания, переживания в произведении.
В этом же значении в литературоведении используются такие понятия, как литературный герой, действующее лицо. Последнее понятие преимущественно используется в драме, здесь список действующих лиц обычно идет вслед за названием пьесы. В указанном синонимическом ряду слово персонаж является наиболее нейтральным, этимология слово мало ощутима. В некоторых контекстах героем называть того, у кого героических черт нет, неловко (например, У. Теккерей в подзаголовке к произведению «Ярмарка тщеславия» указал: «Роман без героя»).
Понятие персонажа (действующего лица, героя) играет большое значение при анализе драматических и эпических произведений, где именно сюжет и персонажи, образующие определенную систему, являются основой предметного мира. В эпическом произведении в качестве героя может выступать и рассказчик (повествователь), если он принимает участие в сюжете (например, Варенька Доброселова и Макар Девушкин в эпистолярном романе «Бедные люди» Ф. М. Достоевского, Гринев в произведении «Капитанская дочка» А. С. Пушкина). В лирических произведениях, которые прежде всего воссоздают внутренний мир человека, персонажи, если они присутствуют, изображаются фрагментарно, пунктирно и в неразрывной связи с переживаниями субъекта. В лирике, по сравнению с драмой и эпосом, иллюзия собственной жизни персонажей значительно ослабевает.
Как правило, литературным персонажем является человек. Степень конкретности изображения персонажа зависит от многих причин и может быть очень разной. Он может занимать разное место в системе персонажей произведения, поэтому может быть нарисован ли в полный рост, или представлен через несколько деталей. Например, в «Станционном смотрителе» А. С. Пушкина вокруг Самсона Вырина, ключевого персонажа, сменяется несколько эпизодических лиц, например, в финале произведения появляется «кривой мальчик», который как бы замещает его петербургских внуков.
Но при этом в рамках эпизода часто в центре внимания оказывается именно эпизодическое лицо (например, в «Грозе» Островского таким персонажем является Феклуша).
Выбор персонажа во многом зависит от литературного жанра. Таким образом, можно говорить о «жанровых героях» в традиционалистской литературе. Например, по Н. Буало эпический герой должен иметь благородное происхождение, обладать благородным характером и при этом он должен выглядеть правдоподобно.
В эпических произведениях структура образа отличается от произведений драматических. Т. Манн отмечал, что драма – это скорее «искусство силуэта», поэтому романист и повествователь имеет преимущества перед драматургом. Однако принципы изображения и приемы более всего определяются замыслом произведения, а также творческим методом автора. Например, в реалистической повести о второстепенном персонаже в социальном и биографическом плане сообщается больше, чем в модернистском романе о главном герое.
Наряду с людьми, персонажами в произведении могут быть животные, вещи, растения, роботы, фантастические существа, природные стихии. Есть виды и жанры литературы, где антропоморфные персонажи являются обязательными, к таковым относятся:басня, баллада, сказка, научная фантастика, анималистская литература и т.д.
Виды персонажей
Существует целая система персонажей, различающихся по своим особенностям и ролям в художественном произведении. В подобной системе различные виды персонажей могут друг с другом переплетаться самым неожиданным образом.
Существует следующие типы связей между персонажами:
- Сюжетные. Такие связи персонажей могут быть достаточно сложными, разветвленными и охватывать большое количество героев (например, в романе «Война и мир» Л. Н. Толстого насчитывается около шестисот персонажей, в произведении О. Бальзака «человеческая комедия» - около двух тысяч действующих лиц). Появление этих персонажей во многом обусловлено сюжетом;
- На основе соотношения характеров.
Типы персонажей:
- Главные, эпизодические, второстепенные, упоминаемы;
- Антагонист и протагонист;
- Исторические, вымышленные, заимствованные;
- Условные, жизнеподобные, фантастические;
- Комические, трагикомические, трагические;
- Разные по социальному положению, возрасту, воспитанию, образованию; злые, добрые; красивые, безобразные.
Персонажная сфера литературы состоит не только из отдельных субъектов, но и из собирательных героев. Развитие данного ракурса изображения, введение массовых сцен в сюжет был стимулирован интересом к проблемам народности, психологии толпы в частности и социальной психологии в целом. К собирательным персонажам близки групповые персонажи, где число действующих лиц ограничено и как правило, они названы по имени (например, в поэме «Кому на Руси жить хорошо» Н. А. Некрасова семь «временно-обязанных» мужиков.
В большинстве произведений есть внесценические персонажи, которые расширяют его пространственно-временные рамки и укрупняют ситуацию. Понятие «внесценических персонажей» используется не только в драме, но и в эпосе, в котором аналогом сцены может являться прямое изображение лиц. Например, в рассказе «Хамелеон» А. П. Чехова к внесценическим персонажам относится генерал и его брат. В некоторых произведениях внесценический персонаж может быть главным.
Еще одним видом персонажа является заимствованный, то есть взятый из произведений других авторов и, как правило, носящий то же имя.
Разнообразие видов персонажей подводит к вопросу о предмете художественного познания – нечеловеческие персонажи являются носителями человеческих качеств, а существование собирательных персонажей выявляет интерес авторов к социальной психологии, к общему в разных лицах. Центром предмета познания в художественной литературе являются человеческие сущности, в первую очередь, социальные.
