Поэтика – это понятие, которое используется для номинации направления научной мысли, посвященного изучению общеэстетических, культурологических, семиотических проблем теории литературы; а также наука, которая изучает художественное произведение на всех его структурных уровнях.
Главными сферами интереса современной поэтики являются специфический язык словесного искусства и само словесно-художественное произведение.
Объекты исследования поэтики
В качестве основных направлений изучения поэтики следует назвать следующие:
- Изучение слова, художественной речи как материала для создания художественного произведения;
- Отличия поэзии и прозы;
- Поэтические образы;
- Структура литературного произведения. В данном аспекте рассматривается также роль и значение реципиента, его вовлеченность во внутренний мир произведения, вопросы границ художественного мира;
- Литературные жанры.
Хотелось бы отметить, что на сегодняшний день практически отсутствуют разработанные методические пособия, дидактические материалы, в которых бы полно освещались все вышеприведенные разделы. Подобная ситуация обусловлена особенностями исторического развития поэтики в России.
Особенности исторического развития поэтики в России
Всплеск интереса к поэтике как области научного познания возник в 1920-х годах прошлого столетия, однако на протяжении последующих десятилетий в теории литературы господствовала схоластика и догматизм. Некоторое снижение догматизма отмечалось в 1960-1970-х гг. Но интенсивное развитие поэтики пришлось лишь на последние десятилетия. Соответственно, несмотря на то, что отечественная наука, направление научного знания зародилось в стране давно, длительное время оно находилось на периферии научного внимания, развивалось под жестким диктатом государства, идеологии.
Поэтика сегодня
Основными принципами развития современной поэтики выступают следующие:
- принцип деидеологизации, антидогматизма;
- принцип объективности в процессе изучения художественных произведений.
В то же время на современном этапе своего развития поэтика сталкивается с рядом актуальных проблем. В качестве одной из таких проблем является описание формы. Следует отметить, что выявление и описание формы представляет собой актуальную проблему всех филологических наук современности, однако, принимая во внимание тот факт, что одной из главных задач поэтики выступает описание структуры художественных произведений, перед данной наукой проблема стоит особенно остро.
Само понимание описания остается размытым в отечественной и зарубежной литературе.
Чаще всего, под описанием понимают художественное представление при помощи языковых средств зрительно воспринимаемых компонентов художественного образа (места, человека, объекта, процесса и т. д.) посредством выделения и представления сущностных характеристик, деталей. Как правило, объектом описания выступают сущностные характеристики, явления, процессы, которые повторяются.
В процессе описания структуры художественного произведения исследователь сталкивается с необходимостью выявления двух перспектив, двух миров, представленных в художественном дискурсе. Одна точка зрения – внутренняя, это точка зрения персонажа или автора, от имени которого ведется повествование, героя, который находится в центре событий. Другая точка зрения, перспектива – внешняя, она располагается вне художественного пространства. Причем, если внутренняя перспектива связана преимущественно с пространством, то вторая – с временем.
Отдельные исследователи при описании формы уделяют огромное внимание взаимосвязи пространственно-временных категорий, акцент смещается не на последовательное описание сюжетной линии, но на восприятие и постижение смысла произведения как целостности, смысл постигается в результате одновременного учета всех эпизодов, поясняющих друг друга, в результате учета взаимодействий всех смысловых пластов. Подобная композиция описания называется монтажной.
Достаточно распространенным методом описания является и связанный с точкой зрения литературного героя, нарратора. В данном случае структура описания создается движением наблюдателя, изменениями его позиции при перемещении в пространстве либо при фиксации наблюдателем передвижений персонажей и предметов в художественном пространстве. В результате реализации данного метода описания представляется возможным выявить пространство, время действия, а также передать эмоциональные состояния, настроения персонажей, более того, настроения подчиняются пространственно-временным категориям.
Огромное внимание в процессе описания уделяется художественным деталям. Детали могут соотноситься с различными каналами восприятия (обонятельные, слуховые, зрительные детали). Значение детали усиливается при ее повторении. Более того, повторение художественных деталей обусловливает формирование мотива произведения, придает детали символизм.
Помимо различных подходов к описанию структуры художественных произведений, указанная проблема усугубляется определенной двойственностью процесса описания. С одной стороны, в процессе описания требуется соблюдение принципа объективности, с другой, - принимая во внимание сложную структуру художественных произведений, символичность деталей, которая допускает множественность интерпретаций, в процессе описания достаточно сложно избежать проявлений субъективизма исследователя.
Таким образом, на основании проведенного анализа можно сделать вывод, что отечественная поэтика прошла длительный, сложный и противоречивый путь своего становления и развития. На сегодняшний день область научного познания занимается самыми различными аспектами художественного дискурса на основании принципов деидеологизации, антидогматизма, объективности.
