Пулитцеровская премия – это одна из самых престижных наград США в области литературы, театра, журналистики, музыки.
Романтическая эстетика в художественном метода Ю. О'Нила
Юджин О'Нил один из наиболее сложных и противоречивых авторов в мировой драматургии. Он создал свой новый национальный театр, осмыслив и переработав литературное наследие прошлого. В творчестве родоначальника реалистической американской драмы отчетливо прослеживается романтическая традиция. Этому в определенной степени способствовал и ряд личных обстоятельств писателя. Как известно, О'Нил был сыном известного актера, который в США прославился исполнением роли графа Монте-Кристо в драме по одноименному произведению А. Дюма. Судьба и личность отца имели большое влияние на драматурга. С одной стороны, это проявилось в его стремлении порвать с миром романтических иллюзий, с другой – в той дани, которую писатель в своем творчестве отдал романтизму.
Исследователи затрудняются дать окончательное определение художественному методу писателя. сам О'Нил сравнивал свое творчество с кипящим котлом, где смешаны все известные художественные методы. «Прокипятив» их, О'Нил создал собственный художественный метод, который сделал его театр самобытным, ничем не походим на все созданное его современниками. Но немаловажным компонентом этого синтеза стал романтизм.
Влияние романтической эстетики на творчество писателя проявляется в ряде моментов:
- ярко выраженном антибуржуазном пафосе;
- отрицании буржуазной цивилизации;
- морально-этническом характере этого протеста;
- идеализации патриархального прошлого и примитивных форм жизни.
О'Нил вслед за романтиками в арсенал своих художественных средств вводит резко обозначенный драматический конфликт с роковой, таинственной силой, которую человек не способен понять и преодолеть. Часто это темные силы собственной психики человека.
Герои произведений американского драматурга могут соперничать с романтическими персонажами в силе чувств, одержимости, способности бросить вызов самой судьбе.
Драматургия О‘Нила, как и творчество писателей-романтиков, проникнута личными мотивами: это поиски смысла жизни, мучительные воспоминания, поиски ответов на волнующие вопросы своего времени, которые воплощаются в исканиях его героев. Сюда же относятся и многочисленные эпизоды биографии драматурга, которые он переносит на страницы пьес, а также образы близких ему людей.
Одним из ключевых принципов драматургии писателя, определяющим поэтику его произведений, является принцип контраста. Этот принцип, как известно, наиболее полно был воплощен в художественном творчестве писателей-романтиков. В драматургии О'Нила весь мир построен на противоречиях и контрастах: противопоставление географических сред, представителей различных рас, социальных слоев общества, полов, контраст дня и ночи, прошлого и настоящего, мечты и реальности, цивилизации и примитивного быта, жизни и смерти.
Конфликт в пьесе «Долгий день уходит в ночь»
Действие пьесы «Долгий день уходит в ночь» происходит в 1912 году в Новом Лондоне, в летнем домике Тайронов. Джеймс Тайрон, колючий и едкий, снова и снова играет одну и ту же роль в коммерческом спектакле для того, чтобы заработать денег. Мэри, жена Джеймса, только вернулась из санатория. Мэрии – истинная леди, ирландская католичка с твердыми моральными принципами. Но она как-то странно дистанцирована от окружающего, частично из-за зависимости от наркотиков, начавшейся тогда, когда она лечилась у жуликоватых врачей. Старший сын Тайронов, Джейми, хотел стать актером, как отец, но самым постыдным образом провалился. Джейми ищет утешения в алкоголе и постепенно превращается в циника, который скорее разрушит все вокруг, чем покажет настоящие чувства.
Эдмунд, младший сын Тайронов, молодой писатель. он приходит в себя после туберкулеза. Долгое время Эдмунд лечился в дешевой лечебнице, куда его определили скупой отец.
По мере того, как день близится к концу, всех переполняют откровения, исполненные боли, и давно похороненные презрение и неприязнь.
Драма Тайронов, обстоятельства жизни каждого доподлинно воспроизводят историю семьи О'Нилов. Писатель сумел наилучшим образом преобразовать свою биографию в большое искусство. Он объективизировал личные воспоминания и переживания и тем самым частную драму семейства Тайронов возвысил до широкого художественного обобщения.
В 1921 году О'Нил полемизировал с одним известным критиком, который утверждал, что в США нет почвы для возникновения трагедий. На это О'Нил ответил циклом «Сказание о собственниках, обокравших самих себя». Это сага о возвышении буржуазной семьи и развивающейся духовной нищете ее членов на протяжении нескольких десятков лет. О'Нил всю жизнь писал о трагедии собственничества, о разлагающем влиянии на человека материальных интересов. К этой теме писатель подходит с разных сторон, использует разный материал и разные театральные формы.
Муки героев О'Нила – это муки собственничества и стяжательства. «Долгий день уходит в ночь» - это бескровная американская трагедия, художественное исследование того, чем и как приходится расплачиваться Тайронам за жадность главы семьи к деньгам. Когда-то он был перспективным драматическим актером, играл шекспировские роли. Потом он продал свой талант коммерческому театру.
О'Нил в то же время показывает, что грехопадение Джеймса связано с обстоятельствами, над которыми он не имеет власти. Тяга к накоплению у Тайрона возникла давно. Он узнал безотцовщину и голод, и подростком был вынужден по двенадцать часов в день работать в механической мастерской, чтобы прокормить большую семью.
Драматург прочно сплетает причинную сеть. На смену «модерным» заменителям рока – наследственности, сексу, фамильному и психическому фатуму – в пьесе «Долгий день уходит в ночь» приходит четкий социально-психологический детерминизм. Именно на его фундаменте воздвигается современная трагедия.
