небольшие скульптуры, передающие обобщенный образ женщины с подчеркнутыми женскими признаками. Характерны для эпохи верхнего палеолита. Связываются исследователями с образом Великой Прародительницы.
Но аббат Брёйль повернул изучение палеолитических культур в сторону учета пространственных различий,... Все женские фигурки в науке получили название «палеолитическиеВенеры».... » (Воронежская область),
фигурка женщины из Мальты (Байкал),
«Венера из Тразимено» (Италия).... Самой знаменитой из найденных фигур является «Венера из Виллендорфа» (Австрия).... Венеры, с их большими животами и огромными грудями - это всего лишь сосуд для плодородия.
Еще в конце прошлого века нефигуративная фаза эволюции изобразительного искусства, предшествовавшая фигуративному искусству верхнего палеолита, реконструировалась только гипотетически. Теперь существование этого «протоискусства» можно считать доказанным. Ясно обозначились параллели между эволюцией орудий от шимпанзе до современного человека, эволюцией антропоморфных «курьезных объектов» от «кукол» тех же шимпанзе до палеолитических венер Homo sapiens sapiens и от «орнаментов» среднего палеолита к полноценным орнаментам, созданным в верхнем палеолите уже человеком современного типа.
Одна из самых ранних женских скульптур – это Венерам Брассемпуйская.... Археологам удалось найти лишь голову этой «палеолитическойвенеры».... Предполагается, что эта голова с декоративной стилизацией прически является фрагментом утраченной ныне древней Венеры... распространены женские статуэтки, изготовленные из слоновой кости (мамонтовых клыков), так называемые палеолитические... Венеры.
В статье выявляются архаические истоки наиболее ранних предмонотеистических представлений об «изначальном Едином Боге» в различных религиозномифологических и духовно-культурных традициях народов Евразии в контексте их этногенетических связей и взаимодействия. Представление об извечном существовании единого и единственного Бога, зародилось еще на заре человечества. Уже в палеолите (в мустье) существовала вера в две его ипостаси (мать-отец), каждая из которых, при необходимости, проявляла себя либо как Великая мать (возраст «палеолитической Венеры», обнаруженной в Марокко, 500-300 тыс. лет.), либо как Бог-отец, как естественная «супружеская» пара, перманентно созидающая жизнь.
это процесс записи информации о работе музейного учреждения, осуществляемый согласно определённым правилам или традициям. Как правило, подразумевается запись информации на бумажный носитель. Однако, применительно к настоящему пособию, следует расширить понятие «документирование». Во-первых, в связи с тем, что в современную управленческую практику внедряется электронный документооборот, а вовторых – для того, чтобы учесть не только научную, но и рекламную документацию музеев, которая может существовать исключительно в электронной форме.
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
