направление музейной деятельности, заключающееся в преобразовании историко-культурных или природных объектов в объекты музейного показа с целью максимального сохранения и выявления их историкокультурной, научной, художественной ценности.
Работ по музеефикации объектов археологического наследия было проведено немного.... Археология и научное сообщество
Сегодня следует уделять больше внимания изучению накопленных материалов и музеефикации... Проводя раскопки памятника, нужно оценивать его с точки зрения возможной музеефикации и включения самых
В данной статье проанализированы способы позиционирования реализованных проектов по музеефикации советского культурного наследия и предлагаются для обсуждения потенциально возможные способы музеефикации советского в российской провинции. Даётся сравнительный анализ музейных практик в странах Восточной Европы и России. Указываются локальные ресурсы, которые могут быть задействованы в настоящее время для актуализации советского дискурса и привлечения к ним внимания. Дан критический анализ подходов, объясняющих популярность «советских» музейных проектов проявлением ностальгии. Указаны возможности и способы расширения аудитории за счёт привлечения молодёжи. Уделяется внимание роли «аналоговых» и «цифровых» методов в формировании музейных экспозиций. Продемонстрированы варианты системной стратегии музеефикации советского наследия на локальном, региональном и общероссийском уровнях.
Музеефикация как способ сохранения культурного наследия
Чтобы сохранить объекты культурного наследия... Поэтому самым безопасным для таких зданий будет превращение их в музеи, т. е. музеефикация.... Музеефикация сегодня ведется в двух направлениях:
музеефикация памятника как самостоятельного объекта... В музеефикации и руинировании усилия архитекторов минимальны.... Именно этот подход мы видим в руинировании и музеефикации.
Автором предлагается методика по реконструкции крепостных сооружений для их последующей музеефикации. В первую очередь она касается объектов, для возведения которых использовались дерево и грунт. Здесь приводятся типы некоторых крепостных построек, а также способы определения их первоначального облика. Отмечаются и различные технологические приемы их возведения в древности. Также указывается, что при реконструкции оборонительных построек необходимо использовать сведения письменных источников и теоретические разработки, которые отражены в литературе по фортификации.
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
