Эпистолярный роман - это разновидность романа, которая представляет собой цикл писем одного либо нескольких персонажей. В письмах выражаются чувства, душевные переживания героев, отражается их внутренняя эволюция.
Жанровые особенности эпистолярного романа
Своеобразие эпистолярного романа складывается из аспектов его художественного целого:
- Речевой структуры произведения (роль, место, формы речи персонажей и авторской речи);
- Тематической сферы произведения (свойства сюжета и хронотопа);
- Смысловой и временной границы между миром персонажей и реальностью автора и читателя.
Эпистолярный роман – это произведение с выраженной, даже можно сказать, канонической формой.
Художественная форма эпистолярного романа – форма переписки, собрания писем.
И именно это позволяет четко обозначить понятие эпистолярного романа, отделить его от смежных литературных фактов, выделить жанровые особенности. Осмысление природы письма в составе художественного произведения возможно через понимание двойственной природы писем, являющихся одновременно первичными речевыми жанрами и вторичными.
Первичные жанры – полулитературные жанры обыденного, бытового общения; вторичные жанры – жанры в составе художественного произведения). Такая двойственность реализуется в авторско-читательском пространстве, то есть для автора и читателя письма являются композиционно-речевой формой, частью мира персонажей. Кроме того, двойственность реализуется и во внутреннем мире произведения, так как переписка для героев является коммуникативной моделью вместе с непосредственным устным общением.
Поэтому эпистолярный роман является одновременно романом в эпистолярной форме и романом с эпистолярным сюжетом. В форме писем рассказывается история о переписке персонажей. Каждое письмо в составе художественного целого одновременно является художественной формой (для автора) и инструментом реальной коммуникации, настоящим письмом (для героев).
Оппозиция вымышленность-подлинность является одной из основных оппозиций в жанре эпистолярного романа. Благодаря этому признаку можно разграничить эпистолярные романы и книги писем от эпистолярной прозы.
Форма эпистолярного романа соединяет в себе две разные возможности:
- Создание эффекта документальности;
- Подчеркивание литературного характера эпистолярной формы, акцентирование в тексте элемента литературной игры.
Такая двойственность, характерная для эпистолярной формы, является ее исключительной характеристикой. В эпистолярном романе проблема подлинности-вымышленности проявляется через элементы заголовка – через обрамляющие структуры (предисловие, послесловие автора, который, как правило, выступает в роли редактора и издателя переписки).
Во «Втором предисловии к «Новой Элоизе» Ж. Ж. Руссо ставит вопрос о познавательных качествах подлинного документа, предложенного читателю в качестве литературы. Текст предисловия посвящен именно проблеме подлинности-вымышленности в романе. Руссо подчеркивает, что произведение следует читать не как литературный роман, а как собрание писем. Этим он в качестве главной ценности подчеркивает искренность и неподдельность чувств, их необработанность, неподготовленность. «Второе предисловие» было опубликовано в Париже 16 февраля 1761 года, спустя несколько дней после выхода первого издания романа.
Сентиментальная рефлексия в романе «Юлия, или Новая Элоиза»
Роман Ж. Ж. Руссо «Юлия, или Новая Элоиза» стал произведением эпохального значения. Роман стоит у истоков нового этапа литературного развития. Руссо является не только главным представителем европейского сентиментализма, он представляется исследователям предтечей литературы романтизма.
Прежде всего, роман интересует исследователей в качестве выражения духовной биографии писателя. Прочтение произведения в автобиографическом ключе весьма популярно. Роман часто рассматривается как художественное воплощение психологических драм Руссо.
Роман «Юлия, или Новая Элоиза» является художественным воплощением идеологической и этической программы руссоизма. Именно в этом произведении четко отображены новаторские стремления писателя. Художественная задача, которую поставил перед собой Руссо, требовала от писателя перестройки формы романа, которая сформировалась во французской литературе того времени. исповедальный роман, основанный на ретроспективном анализе пережитых событий, не позволял полностью выразить лирическую непосредственность чувств. Роман Руссо задумывался не как монологическая исповедь протагониста, а как история любовного, дружеского общения группы персонажей. Избранная автором форма эпистолярного романа соответствовала его авторской цели.
В европейской литературе до Ж. Ж. Руссо определились следующие типы эпистолярного романа:
- Эпистолярный роман-монолог, в котором отсутствует контакт между автором писем и адресатом. Этот тип близок к дневнику («Португальские письма» Гийерага);
- Философский эпистолярный роман. В этом типе эпистолярного романа подбор корреспондентов и композиция писем соответствуют структуре философского диалога, где выявляется столкновение и развитие разных точек зрения (например, Ш. Монтескье «Персидские письма);
- Полифонический эпистолярный роман, сложившийся в творчестве С. Ричардсона. В письмах отражается мир мыслей и чувств человека. Полифония эпистолярного романа позволяет создать драматизм повествования.
В руссоистической концепции эпистолярного романа акцентируется лирико-психологический аспект этого жанра. Ценность письма, по мнению Руссо, определяется непосредственностью и искренность выраженных в нем чувств. Сопереживание читателя, захваченного искренностью, непосредственностью эпистолярной исповеди, становится для писателя главным эстетическим эффектом.
Одновременно в романе Руссо есть заданность, концептуальность, которые во многом обусловливают рационалистическую трактовку героев.
