Внесценические персонажи – это персонажи, которые упоминаются в произведении, но не принимают участия в действии.
Сущность понятия «внесценический персонаж»
Внесценические персонажи – это персонажи, о которых говорят другие герои произведения, но сами они не выходят на условную сцену.
Отсюда и название таких персонажей – внесценические.
Авторы стремятся расширить содержательное пространство драматического произведения, для чего часто на сцену выводят персонажей, «привязанных» к основным действующим лицам и создающих атмосферу, в которой живут эти герои. Но возможности адекватного воплощения на сцене художественной действительности ограничены рамками. Поэтому в драматическом произведении и появляются внесценические персонажи.
Всю историю драматического искусства в определенной степени можно рассматривать как историю конкретных персонажей, их типов, систем, включенных в действие, разворачивающееся на сцене. В этой сфере осуществляется исследовательская деятельность театроведов и философов. Совершенно иначе обстоит дело с внесценическими персонажами. Ввиду этого многие особенности драмы, трагедии, комедии, имеющие значение для понимания специфики произведения, либо выпадают из поля зрения исследователей, либо исследуются не так подробно.
Одна из особенностей внесценических персонажей – незамкнутость их систем. И хоть они в тексте могут присутствовать небольшим числом, в соответствии с замыслом автора могут фигурировать в форме неопределенных множеств – в этом случае число таких элементов может быть довольно значительным.
Внесценические персонажи по отношению в действительности подразделяются на следующие группы:
- Реальные исторические лица. Имена и поступки таких лиц зафиксированы в документах, мемуарах, воспоминаниях современников (например, Бомарше в произведении А. С. Пушкина «Моцарт и Сальери»). Сюда же относятся случаи, когда персонаж не назван по имени, но легко угадывается. Например, слова Репетилова о представителе кружка, о котором Репетилов рассказывает Чацкому. В портрете угадывается граф Толстой.
- Вымышленные персонажи. Они могут быть представлены с соответствующими личными именами (например, Андрей Иванович Чмыхов в «Ревизоре»), либо без упоминания имен, но с указанием на родственные отношения, социальный статус и т. д.
Особенности внесценических персонажей, их сходство и различия со сценическими героями
Сходство внесценических персонажей со сценическими на первый взгляд очевидно. И внесценические, и сценические персонажи входят в текст произведения. И те, и другие используются автором для реализации своего замысла, создания содержательного пространства произведения, сюжетных ходов.
Например, в «Ревизоре» Н. В. Гоголь строит драматургию не только на взаимоотношениях сценических персонажей – Хлестакова, чиновников, купцов и т. д., но и на отношениях с «душой Тряпичкиным», которому Хлестаков пишет письмо. Судьбу и характер Лопахина из «Вишневого сада» А. П. Чехова помогают понять не только Гаев и Раневская, но и внесценический персонаж – отец Лопахина.
Конечно, в тексте драматического произведения удельный вес внесценических и сценических персонажей не одинаков. Драматическое произведение можно представить без внесценических персонажей, в то время как без сценических оно становится невозможным. Между внесценическими и сценическими персонажами существует ряд принципиальных различий.
Сценические персонажи – это персонажи, действующие на сцене, непосредственно воспринимаемы зрителем, что создает иллюзию изображения действительности.
Внесценические персонажи остаются за кадром, не даются зрителю в непосредственном восприятии. Отсутствуют они и в перечне действующих лиц.
Еще одно принципиальное различие заключается в способе представления характеристики персонажей. Так, характеристика сценических персонажей осуществляется двумя способами.
Первый способ - авторские замечания, которые представлены в ремарках. Такие замечания могут быть очень краткими. Но встречаются и подробные описания. Обычно они выступают в качестве элемента, который входит в состав отдельной части текста произведения
Второй способ – высказывания, включенные в речевые партии сценических героев. В данном случае возможны автохарактеристики, характеристики других персонажей – сценических и внесценических.
Характеристики внесценических персонажей всегда даются в репликах сценических персонажей.
Роль внесценических персонажей в произведении
Степень влияния внесценических персонажей на развитие действия не одинакова. Например, такие персонажи могут автором привлекаться в структуру отдельного эпизода, при этом не оказывая влияния на последующие события. Но в некоторых случаях внесценические персонажи определяют ход событий произведения. Такими персонажами, например, являются Командор в «Каменном госте», чиновник из Петербурга в «Ревизоре».
Внесценические персонажи встречаются не только в драматических произведения. Например, в «Робинзоне Крузо» Д. Дефо повествуется вроде бы о жизни одного человека. Но роман густонаселен. В мечтах и воспоминаниях главного героя живут разные лица: отец, который предостерегал сына от мора, корзинщик, за работой которого Робинзон наблюдал в детстве, погибшие спутники, желанный товарищ, человек, с которым можно было бы разговаривать. Роль этих персонажей, упоминаемых как бы вскользь, очень важна. Робинзон на своем необитаемом острове одинок, но в то же время и не одинок, так как он олицетворяет совокупный человеческий опыт, предприимчивость, трудолюбие своих соотечественников и современников.
Внесценические персонажи являются важным элементов в структуре комедий А. П. Сумарокова. Так, в «Тресотиниусе» список действующих лиц состоит из десяти человек. В то же время число внесценических персонажей намного больше – они упоминаются более двадцати раз.
