Письмо как один из композиционных элементов романа Толстого «Война и мир»

Письмо как внесюжетный элемент художественного произведения

Поэтическую ткань художественного произведения организуют различные элементы. Постижению основной мысли текста способствуют не только сюжет или конфликт. Для раскрытия характеров персонажей и определения перспектив развития сюжета писатели используют внесюжетные элементы. К ним относятся:

• Сон;
• Эпиграф;
• Предисловие;
• Вставные эпизоды;
• Лирические отступления;
• Письма;
• Легенды;
• Истрии и т.д.

Письма героев обладают высокой степенью самостоятельности и имеют свою композицию, стилистическую окраску и являются дополнительной характеристикой образа-персонажа, способствуют развитию сюжета. Письма помогают раскрытию характеров героев, выявляют отношения персонажей друг к другу. Кроме того, в письме часто автор выражает свою позицию.

Письмо в произведении может выступать как основа композиции или быть ее частью. Используя письмо как основу композиции, автор решает все поставленные задачи: письма выступают и как основа сюжетных линий, в них отмечаются главнее проблемы, поднимаемые писателем.

В письмах, являющихся частью композиции, герои выражают свои мысли и чувства, пишут о своих планах (например, письма Татьяны и Евгения Онегина, письмо Ваньки в рассказе Чехова и т.д.).

Письма Марии Болконской и Жюли Карагиной

В романе «Война и мир» Толстой часто использует письмо как элемент композиции. Например, в главах, в которых повествуется об укладе жизни князя Болконского, писатель предлагает вниманию читателей два письма приятельниц, друживших с самого детства – Марии Болконской и Жюли Карагиной. И письмо Карагиной, и ответ княжны написаны по-французски, поэтому особого внимания не привлекают. Жюли в своих письмах затрагивает несколько тем. во-первых, это описание своих эмоций и чувств. Порой мысли, выраженные в письмах, характеризуют человека даже лучше, чем его поступки. Жюли Карагина напыщенно возвеличивает свои чувства, которые она испытывает вдали от Мари: «моё сердце возмущается против судьбы…». Но в этих громких фразах нет искренности, за ними скрывается только фальшь. Мария Болконская очень сдержанно отвечает Карагиной, что переживания и разлуку пережить ей помогает спокойная христианская любовь к людям.

Вторая тема писем Жюли – размышления о войне. Карагина не имеет никакого отношения к войне, но она берет на себя смелость оценивать и императора России, который «намерен сам подвергнуть свое драгоценное существование», и французского императора, называя его «корсиканским чудовищем» возмутившим «спокойствие Европы». Однако за этими пафосными восклицаниями скрывается только сожаление о том, что молодой ухажер Жюли уходит на войну. Карагину не волнуют проблемы государства, ее не интересует устройство мира. Мария Болконская говорит о войне в конце письма, и то лишь к слову, когда говорит о брате, о том, что Андрей не задержится в имении, а отправится на войну. И хоть отец Марии только и говорит, что о войне и о походах, Болконская не берется оценивать то, в чем ничего не понимает. Она видит, что война несет беды и горе, сочувствует: «надо было видеть состояние, в котором находились матери, жены и дети…».

С темы войны Жюли резко переходит к рассказу о смерти граф Безухова. Даже в такой теме Карагина нашла повод для насмешки: наследство графа досталось не всем, а Пьер Безухов – потешный жених, и вполне может посвататься и к ней. Жюли не испытывает никаких переживаний по поводу смерти графа. Зато в ее словах явно ощущается переживание за смерть «представителя великого века». Мария Болконская в ответном письме говорит о том. Что не разделяет мнения подруги о Пьере, с которым знакома с детства. Болконская отмечает его «прекрасное сердце» - то качество, которое княжна особенно ценит в людях. Болконская посочувствовала Безухову «Сколько искушений надо пройти».

Еще одна тема письма Карагиной – планируемое сватовство Анатоля к княжне Марье. Читатель уже хорошо знаком с семейством Курагиных, поэтому предполагает злой умысел этого сватовства. Но Жюли Карагина, называя себя подругой, в нескольких словах будто предупреждает Болконскую: «хотят женить на богатой невесте, … очень хорош и большой повеса». С одной стороны, она вроде предупредила. Но в то же время будто прорекламировала. Ответ Марии Болконской удивляет. Княжна пишет, что брак – это «божественное установление, которому нужно подчиняться». И Мария готова подчиниться – выйти замуж и стать матерью. Так просто и лаконично, в отличие от Карагиной, которая с особенным усердием восхваляла Николая Ростова, при этом не испытывая к нему никаких чувств.

В последних строках письма речь идет о книге «Ключ таинства». Жюли присылает Болконской очень популярную книгу, но при этом кокетливо намекает, что ее не все поймут. Болконская благодарит подругу за подарок и спрашивает, зачем читатель книги, от которых нет никакой пользы.

Письма Марии и Жюли очень похожи. Обе девушки используют тот же возвышенный язык и те же поэтические фразы. Однако в письме Жюли Карагиной – легкомыслие, болтовня, сплетни. А в письме Марии Болконской нет никакой суетности, здесь только спокойствие, ум и душевная чистота. Возникает вопрос, что же общего между Жюли Карагиной и княжной Болконской? И ответ очевиден. Девушек объединяют лишь детские воспоминания и разлука, которая все еще подогревает былую дружбу. Судьбы подруг сложатся по-разному, но уже становится ясно то, чего обе героини не понимают: они чужие друг другу. Жюли, как и все в свете, довольна собой, а княжна Мария умеет судить себя, сдерживаться, искать в себе причины своих неудач. Сердце княжны готово ко всем чувствам, которые может испытывать человек, и в отличие от Жюли Карагиной, она их испытывает.