Создание германского художественно-промышленного союза
Стремительное индустриальное развитие Германии в начале XX века способствовало появлению промышленных монополий и массовому производству товаров, не имеющих параметров, соответствующих высокому уровню качества. Это обстоятельство сдерживало продвижение на мировой рынок продуктов, произведенных промышленностью Германии. Решением проблемы соответствия качественных показателей промышленных товаров стало привлечение ряда деятелей искусства к их разработке. Объединение творческого начала и промышленности было ознаменовано созданием в 1907 году художественно-промышленного союза – Германского Веркбунда, в уставе которого были прописаны положения, способствующие повышению качественных характеристик промышленных товаров, совместными усилиями инженеров и художников, и всестороннему исследованию проблематики индустриального производства. Со временем, укрепившийся художественно-промышленный Мюнхенский Союз обрел символику объединения, программу и идейное содержание (рис. 1).
Рисунок 1. Символика Веркбунда и рекламный плакат участника выставки. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Деятельность германского индустриально-художественного объединения Веркбунд, таким образом, стала прототипом промышленного дизайна, организующего внешнюю привлекательность и оптимальную форму тиражируемого продукта в сочетании с его функциональным назначением, удобство в эксплуатации в противовес вычурности и сложности визуально мало привлекательной формы. Авторитет в обществе немецких промышленников и финансирование обеспечивали Союзу высокий уровень влияния, позволивший контролировать основные качественные характеристики выпускаемых товаров, расширить штат сотрудников творческих профессий, рекламировать изделия на организуемых выставках, пропагандируя достижения немецкой индустрии, издавая каталоги и журналы, занимаясь педагогической деятельностью.
Неокантианство и приоритеты Веркбунда
В состав творческого коллектива Веркбунда входили многочисленные известные немецкие архитекторы, превозносившие архитектуру, как высшую ступень прикладного искусства, организующую пространство. Их творческое восприятие складывалось в соответствии с идейными положениями неокантианства, суть которых формально сводилась к единению искусства, философии и науки. В рамках этих представлений формировалось национальное дизайн-сознание, представление о важности архитектуры в средовом наполнении пространства, были разработаны и внедрены многочисленные проекты промышленных и гражданских зданий в, так называемом, «национальном стиле», являющемся, по сути, своеобразной неоклассикой.
Творчество и архитектурные принципы П. Беренса
Неоклассика, выбранная основоположниками деятельности Веркбунда как основной национальный скреп общества, ярко и многогранно проявилась в творчестве немецкого художника, архитектора, дизайнера П. Беренса, создавшего на ее основе «фирменный стиль». Историки дизайна отмечают, что разработанный П. Беренсом проектный метод, и в настоящее время является базовым для системного подхода и дизайн-программ промышленного проектного творчества. Практическую реализацию своих идей и наработок П. Беренс осуществил на посту художественного директора концерна АЭГ (электрическая компания), который он занял по приглашению руководителя концерна, активного участника Веркбунда в 1907 году.
По проектам П. Беренса были построены промышленные корпуса и административные здания, разработаны комплексы осветительных приборов, предметов бытового назначения (электрочайники и др.), пульты и панели управления приборов, мебель, графика фирменного стиля, плакаты, каталоги и многое другое (рис. 2, 3, 4). Сочетание классических форм с функциональным содержанием отличало творчество архитектора П. Беренса, создавая особый национальный облик средового пространства и его предметного наполнения. Основными проектными фигурами архитектора были простые геометрические объемы – квадрат, треугольник и их пересечение. Функционализм дизайн-объектов прослеживался в архитектуре жилых и промышленных зданий, создавая яркую и динамичную композицию, обрамленную классическим ритмом оград и пилястр, смотрящими на мир узкими окнами фасадов и треугольных фронтонов. Инженерное мышление и технические познания художника позволяли ему модернизировать конструктивные особенности электротехнического оборудования, упрощая их практическое использование. Одной из особенностей проектируемых П. Беренсом предметов является их организационная цельность, значительно повышающая уровень потребительского качества.
Рисунок 2. Беренс. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Рисунок 3. Лампа Беренса. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Рисунок 4. Кресло Беренса. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Реализуя решение задач преодоления социокультурной проблематики превращения бытовых вещей и приборов, производимых промышленностью, в доступные и удобные средства организации комфортного существования человека, П. Беренс осуществил продвижение товаров не только на рынке Германии, но и в международном масштабе. Деятельность П. Беренса, как одного из основоположников промышленного дизайна, затронула огромное количества разноплановых объектов и областей индустриального производства, став существенным стимулом развития искусства художественного конструирования.
