прием образного смысла и личного эмоционального содержания творчества актера через духовную энергию его сценической игры.
Долгое время влияние йоги на Станиславского или отрицалось или считалось кратковременным и быстро изжитым. Настоящая работа доказывает обратное. В ней кропотливо собраны упоминания йоги в текстах Станиславского разных лет, расшифрованы отсылки к йоге, не указанные самим Станиславским по цензурным причинам, ведь с конца 1920-х годов слово «йога» было под полузапретом. Проведено сравнение положений системы с книгами йоги Рамачараки, основного источника Станиславского. Проанализированы элементы системы, имеющие связь с учением йоги освобождение мышц, общение, лучеиспускание и лучевосприятие, излучение праны, внимание, видения. Особое внимание уделено взглядам классической йоги, Рамачараки, Станиславского на сверхсознание.
В первой статье этого автора «Станиславский и йога: опыт параллельного чтения» («Вопросы театра», 2009, № 3-4) было оспорено мнение, отрицающее влияние йоги на Станиславского или полагающее это влияние кратковременным и скоро изжитым. В статье были кропотливо собраны упоминания йоги в текстах Станиславского разных лет, расшифрованы отсылки к йоге, не указанные самим Станиславским по цензурным причинам. В основе статьи лежало сравнение положений системы с книгами йоги Рамачараки, основного источника Станиславского. Вторая статья продолжает рассматривать воздействие йоги на практическую деятельность Станиславского по воспитанию актера. Детально проанализированы элементы системы, имеющие связь с учением йоги, освобождение мышц, общение, лучеиспускание и лучевосприятие, излучение праны, внимание, видения. Особое внимание уделено взглядам классической йоги, Рамачараки и Станиславского на структуру бессознательной деятельности человека, включая его сверхсознание.
один из основных эстетических принципов символистского театра. Понятие сформулировано М. Метерлинком в трактате «Сокрови- 63 ще смиренных» (1896). Под каждым словом, произносимым в жизни, подразумевается иной, глубинный смысл.
каждую минуту, секунда, актёр на сценической площадке должен постоянно анализировать свои действия, быть в роли.
(лат.) картины и представления, вытекающие одно из другого по их совместимости или противоположности.
