Акт приемки
это документ о передаче памятника на вечное хранение в музей, в котором фиксируется четкая экспертная (искусствоведческая) характеристика этого памятника и подаются сведения об особенностях ее поступления в музей.
выточенный из камня небольшой цилиндр с продольным осевым отверстием и уникальной резьбой.
Ножны были обтянуты кожей и украшены двумя золотыми пластинками с изображениями коня и лося и с двумя цилиндрическими...
Один из них представляет собой перстень-печать, на котором изображен профиль лица человека в пышном головном
Когда мы имеем дело с памятником, где изобразительность и надпись соседствуют, неизменно возникает вопрос: насколько текст и изображение соответствуют друг другу. Может ли текст пояснять изображение, а изображение иллюстрировать текст? В Месопотамии в середине II тыс. до н. э. божества, изображаемые на печатях, были лишены своих атрибутов и фактически «обезличены». Перед исследователями часто возникает вопрос, кто же был изображен на той или иной печати. В данной статье приведена попытка отождествить ряд изображений с определенными богами, опираясь не только на имеющиеся на печати или оттиске изображения, но также на их надписи.
Приводятся результаты исследования влияния степени заполнения полимерных образцов, изготовленных по технологии трехмерной печати FDM, на силовые характеристики, полученные при их одноосной осадке. Показано, что с увеличением плотности заполнения материала образца растет и необходимая сила деформирования, причем при одинаковой деформации вероятность разрушения снижается. Однако данная закономерность является нелинейной и приближена к характеристикам, которые описываются мягкоупругой моделью поведения материала.
это документ о передаче памятника на вечное хранение в музей, в котором фиксируется четкая экспертная (искусствоведческая) характеристика этого памятника и подаются сведения об особенностях ее поступления в музей.
это музеи, существующие в глобальной информационно-коммуникационной сети Интернет благодаря объединению информационных и творческих ресурсов для создания принципиально новых виртуальных продуктов: виртуальных выставок, коллекций, виртуальных версий несуществующих объектов и др.
относится к числу способов познания окружающего мира. В основе этого метода – непосредственное наглядное восприятие подлинных памятников, происходящее в движении, на месте расположения объектов – в естественной (городской либо природной) среде или в каком-либо помещении (в музее, на производстве и т.д.). Экскурсионный метод сочетает чувственное восприятие и собственно познание действительности – и чем сильнее первое, тем глубже и прочнее второе. Сам процесс познания осуществляется путем «извлечения» и передачи экскурсоводом информации, связанной с экскурсионными объектами.