В захоронениях фатьяновцев примечательными предметами были боевыетопоры, изготовленные в основном из... Наиболее совершенные из нескольких разновидностей топоров, были украшены лучеобразными узорами.... Очевидно, это были топоры вождей.... Боевыетопоры обязательно присутствовали в московской группе фатьяновской культуры в каждой мужской могиле... Сыновья фатьяновцев, по всей видимости, были воинами с детства, потому что игрушечные топоры из камня
В статье с привлечением археологических, антропологических, этнологических, филологических и генетических данных рассмотрена проблема взаимодействия культур древнего неолитического населения Европы. Приводятся аргументы археологического, социо-этнографического и генографического свойств в пользу миграционной концепции М. Гимбутас, предполагающей проникновение в регионы Европы, заселенные ранними неолитическими земледельцами, волн индоевропейского населения «курганных культур» из евразийских степей. В то же время автор категорически не согласен с постулируемой М. Гимбутас концепцией матриархата и идеализацией неолитических земледельческих обществ древней Европы. Особое внимание в статье уделено проблемам смены в Дании культуры воронковидных кубков культурой боевых топоров в середине III тыс. до н. э., имеющей, с точки зрения автора, важное значение для понимания процессов индоевропеизации Европы. Указаны перспективные направления исследований по данной проблематике.
, которые относились к группе культурбоевыхтопоров.... В некоторых районах Европейского Севера были найдены сверленые боевыетопоры, топоры с черешком, кирки... Местное население еще до возникновения культурбоевыхтопоров овладело технологией добычи и обработки... топорами и топорами с выделенным черешком.... В XIV-XII вв. до н. э. на основе этого населения сформировалась позднекаргопольская культура.
Происхождение и история фатьяновской культуры входят в число наиболее интригующих и актуальных проблем истории Русской равнины и, в частности, Рязанского Поочья эпохи бронзы. Судя по всему, истоки культур шнуровой керамики находятся на территории Северного Причерноморья, но проникновение фатьяновцев в рассматриваемый регион происходило с запада. Вероятно, фатьяновцы оставили след в гидронимии Рязанского Поочья. Сближение соответствующей лексики с языками балтов, однако, представляется излишне прямолинейным. На большей части территории Поочья фатьяновцы в конце концов не выдержали конкуренции с иноэтничными племенами. Нельзя исключать, что они имели здесь генетических потомков, но как этнос, прямых наследников н е оставили.
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
тип музейных предметов. Представляют собой рукотворные предметы утилитарного назначения. Виды вещевых источников подразделяются по материалу изготовления (металл, дерево, стекло, ткани и т. д.) и функциональному назначению (нумизматика, оружие, мебель и т. д.).
