целостное драматическое зерно сценического существования актера, проявляемое во всех его ролях и определяющее его творчество в целом.
Темы произведений Высоцкого разнообразны и всеохватны....
Поэт о себе заявил в начале 1960-х годов песнями на уличные, уголовные, «блатные» темы....
Блатной фольклор – особая тема....
Таганское актерское братство стало той средой, которая стимулировала и даже отчасти формировала поэтику...
Свою манеру исполнения Высоцкий объяснял актерской профессией, отмечая, что ему удобно петь от чужого
Рецензия на фильм Ж. Леллуша. Автор анализирует актерский ансамбль фильма «Непотопляемые» («Le grand bain»), центральный конфликт, пародийные элементы и особенность представления экзистенциальной тематики в современной комедии.
При театрах часто работали актерские школы, где обучали актерскому мастерству....
С аншлагом проходили спектакли на темы из французской литературы, особенно легкие и смешные водевили.
В статье анализируется механизм создания такой образной структуры, как индивидуальный характер с типическими чертами, смысловым фокусом которого является главная индивидуальная черта, а типические черты средством ее конкретизации. Появлению структуры способствовала утвердившаяся в первой трети XIX века тенденция опоры на действительность и индивидуального ее осмысления, с наибольшей полнотой в русском театре выразившаяся в творчестве одного из крупнейших петербургских актеров Ивана Ивановича Сосницкого, актерская тема которого также способствовала формированию этого механизма.
(фр. accessoire), принадлежность чего-л., вспомогательная деталь, частность, сопровождающая что-л. главное. В театрализованном представлении к А. относят предметы бутафории или реквизита. А. используются как выразительные средства, к-рые помогают преодолеть эклектику костюмов, используемых в сводных массовых номерах.
лат.: silentium - один из основополагающих принципов «статичного» («неподвижного») театра, сформулированный М. Метерлинком в трактате «Сокровище смиренных» (1896). Сам термин заимствован им из сочинений Т. Карлейля. М. для Метерлинка могущественное выразительное средство, через которое открывается «родство душ». В художественных произведениях символистов, прежде всего драматургии, М. используется как художественный прием, направленный на придание слову определенного контекста, изменение смысла слов и поведения персонажей. М. становится общесимволистским понятием
относящийся к «мышце».
