Хронотоп – это изображение единства, взаимосвязи и взаимовлияния времени и пространства в художественном произведении.
Биография А. Б. Титова
Арсен Борисович Титов родился в Бирском районе Башкирской АССР в 1948 году. Писатель окончил Уральский государственный университет (исторический факультет). Много лет Арсен Борисович занимался живописью.
К литературному творчеству Титов обратился в 33 года. Арсен Борисович является автором трех романов, нескольких сборников повестей и новелл.
Первая литературная работа Титова вышла в свет в 1986 году – повесть «Старший сержант дед Михаил» была опубликована в журнале «Урал».
В 1989 году в Средне-Уральском книжном издательстве вышел первый сборник повестей и рассказов Титова.
В 1975-1995 гг. Арсен Борисович работал в Белоярской художественно-оформительской мастерской.
С 1998 года он возглавил Екатеринбургское отделение Союза российских писателей.
За свое творчество Титов был удостоен множества литературных наград, в том числе Международной литературной премии «Ясная Поляна», Всероссийской премии имени Д.Н. Мамина-Сибиряка и других.
В 2014 году Арсен Борисович был награжден медалью ордена «За заслуги перед Отечеством» 2 степени.
«Повесть Букейских лет»
Известность екатеринбургского писателя Арсена Борисовича Титова становится всероссийской. Этому, в частности, способствовало получение писателем авторитетной премии «Ясная Поляна». В 2019 году Титов выпустил роман и сборник небольших рассказов.
Роман «Повесть Букейских лет» - это, по сути, три повести, которые связаны героями и местом действия. Роман является квинтэссенцией многолетней прозаической работы Титова. В этом произведении сплелись история и мифология, юмор и трагизм, мудрость и детскость, нелепость и фатум, эпос, лирика и социальная сатира, гендерное и геополитическое. В произведении Титова недавняя советская история словно «опрокидывается» в древние времена и обратно.
Во многом хронотоп «Повести Букейских лет» подчиняется ницшеанской идее цикличности, вечного возвращения. Она, как показывает Титов, проявляет себя в социально-политическом измерении не менее мощно, чем в космогоническом, природном.
Арсен Борисович исходит из той установки, что «история историей, а жизнь жизнью». Он считает, что история – это всегда свершенное и никогда предполагаемое. Но болея исторической правдой, Титов старается к описываемым событиям подходить максимально объективно. Однако это не исключает фантасмагории. Фантастическое и реальное, одинаково допустимые, размывают друг друга. Так, пасущиеся в долинах козы знают все «о мире и времени», и через вплетенный в нить шерсти пух «вещают знание».
Слово «повесть» в заглавии романа означает повествование в древнерусском смысле, и это является отсылкой к жанру летописи. Титов умело выдерживает темпоритм новой летописи, то замедляя его, то ускоряя. Арсен Борисович парадоксально сочетает жанры, и это является основной чертой его поэтики.
В первой части книги строгая летописность иронически отстраняется жанром сказки, а порой сливается с ним до неразличимости. Фантастическое, сказочное всерьез хронографируется, и это создает своеобразный мудрый, добрый комизм, обладающий широким ареалом – от чистого юмора до жесткой сатиры.
Делится произведение на столбцы, а не главы. Это намек на ранний сборник Н. Заболоцкого. Но в первую очередь такое обозначение связано с принятым в религиозных книгах столбцовым расположением текста.
Аллюзивный диапазон романа Титова в целом очень широк – до комически сниженной «Божественной комедии».
В художественной генеалогии писателя присутствует и специфически преломленная деревенская проза.
Герои произведений Арсена Титова одновременно являются и типами, индивидуальностями. Например, Изани является воплощением родовой мудрости и душевной чистоты, которая не всегда объяснима словами, но теплится в человеческой личности, освещает ее изнутри. Изани при всей нелепости является самым подлинным в плывущем пространственно-временном мареве. Изани, ключевой персонаж романа, напоминает Вождя из романа «Пролетая над гнездом кукушки» Кена Кизи. Изани «много видит», так как видит не глазами, а сердцем. Он уловил мудрость жизни, и хоть ему стыдно признаться в этом, он жалеет даже плохого человека. Он считает, что даже синью нужно резать мгновенно, без мучений.
Излюбленным стилистическим приемом Титова является ироническое препарирование фразы. Он использует много платоновских ходов. Титов активно использует звуковую игру, фонетическое письмо. Писатель внимателен к звуковой ткани языка.
Титов использует метафоры точечно и дозировано (например, «день выгорал, как забытая папироса»). Все эти приемы делают произведения Титова живыми.
Писатель использует такие приемы, как:
- Коверканье речи;
- Изломы синтаксиса;
- Оксюмороны, каламбуры;
- Падежная игра;
- Элементы старославянского языка;
- Грузинские фразы.
Пространство прозы Титова организовано достаточно хаотично, замешано на диалектике большого и малого. Здесь происходит «много чего» и одновременно ничего. В Букейке отдельная груша или воробей равноценны эсхатологии и мощной мифологии, которые пронизывают этот хронотоп.
Неизменной приметой Букейки является хмурость – природная и людская. Так Букейка предстает символом России.
В романе Титова органически сочетаются черты утопии и антиутопии. Писатель не строит иллюзий насчет Отечества, но он любит свою Родину «странною любовью», вопреки.
У Титова пространственная разметка всегда в определенной степени антитетичная. Писатель топосам с «хорошей» энергетикой противопоставляет топосы со «злой» энергетикой. Причем автор работает на точках их соприкосновения. Именно таким является противопоставление Букейки и Заугорска.
Еще одной важной пространственной антитезой является живость, полнокровность и мерцающая мнимость. Вселенная при этом постоянно ветшает и так же постоянно обновляется. Многое у Титова построено на тонких парадоксах и антитезах.
