Модернизм – это направление в искусстве, для которого характерно отрицание предшественников, разрушение устоявшихся представлений, традиционных жанров, форм, идей, поиск новых способов отражения действительности.
Отношение Хемингуэя к войне
Первая мировая война ворвалась в жизнь Э. Хемингуэя, когда он пребывал в юношеском возрасте. Его брат Листер отмечал, что писатель мечтал после окончания школы отправится на войну. Отец был категорически против, но Э. Хемингуэй «жаждал приобрести опыт и свободу». Будущий писатель уехал в Канзас-Сити, где с помощью дяди устроился в газету «Стар». Отец писателя со временем смягчился, но Э. Хемингуэй, у которого с детства были проблемы со зрением, зимой 1918 года выяснил, что ему не удастся попасть в американские экспедиционные войска. Тогда он решил, что наилучшую возможность увидеть боевые действия ему даст служба американского Красного Креста, действовавшая на итальянском фронте.
Статья: Первая мировая война в творчестве Хемингуэя
Так Эрнест Хемингуэй, начинающий журналист, отправился добровольцем на Первую мировую войну. Его стремление попасть на передовую усиливались особенностями характера будущего писателя, неуемной фантазией, склонностью к драматизации, желанием быть во всем первым.
Впечатления у Хемингуэя от пребывания на фронте остались яркими и определенными, к тому же писатель получил серьезное ранение, которое стало для него «знаком доблести».
В письме от 18 августа 1918 года, написанного из миланского госпиталя, Хемингуэй описывает свои впечатления. Он пишет, что в преисподней не так скверно, как на войне. Позже отношение Хемингуэя к войне нашло отражение в романе «Прощай, оружие», написанном в 1929 году. В этом произведении он в художественной форме показывает ужасающе-разрушительный характер мирового конфликта.
В предисловии к антологии «Люди на войне» Хемингуэй утверждает, что Первая мировая война была «величайшей, безжалостнейшей и бездарнейшей бойней в истории».
Писатель не видит в этой войне ни правых, ни виноватых. Из войны Хемингуэй вышел убежденным пацифистом. Писатель отрицательно относился и к официальному вступлению в войну США. Даже в «Заметках о будущей войне», написанном в 1935 году, он пишет, что в случае начала общеевропейской войны США не следует в нее вступать.
Кажется, что в словах Хемингуэя есть противоречие – он добровольно отправляется на войну, но при этом полагает, что его государства не должно воевать. Писатель объясняет свою позицию – он сражался ради прекращения войны вообще. Война имеет несколько измерений – военное, политическое, международное, человеческое. И для Хемингуэя именно человеческое измерение оказывается самым важным – помощь простым людям, страдающим от жадности, бездарности, эгоизма политиков.
Дос Пассос называл Э. Хемингуэя проницательным разоблачителем политических амбиций. Первая мировая война сформировала его радикально-критический настрой.
Главными в творчестве Э. Хемингуэя были защита индивидуальности и противостояние любому давлению. Поэтому фашизм он рассматривал как худшую форму угнетения личности.
Роман «Прощай, оружие!»
Перевод романа «Прощай, оружие» не совсем точен. Буквально название переводится как «Прощание с оружием» и означает длительный процесс, происходящий с главным героем на протяжении произведения. Это процесс, в ходе которого юноша, ушедший добровольцем на фронт, приходит к полному неприятию войны.
Хемингуэй в предисловии характеризует войну как смертоубийственное, грязное преступление.
Образ Фредерика Генри описан с самого автора. Генри – американский лейтенант, добровольно служащий в итальянской армии. Что же побудило его уехать из мирной Америки и отправится в самую гущу войны в Европе? На этот вопрос герой, как и автор, не может найти ответа. Можно было бы подумать, что это попытка найти себя, получить награду, умереть за правое дело. Но Генри не рвется в первые ряды, он не командует наступлением, не пытается присвоить себе подвиг. В речах Фредерика часто сквозит ирония. Он с пренебрежением относится к итальянским офицерам, которые посещают салуны, играют в бейсбол и карты. Итальянские офицеры в романе часто представлены пьяными, рассуждающими о нелепых вещах.
Война для самого главного героя чужда. Но он понимает тех солдат, которые наносят себе увечья, лишь бы не возвращаться больше под обстрел.
У офицеров и солдат нет права выбирать, желают они воевать или нет. Если ранен – вылечат, но если солдат хочет покинуть поле сражения – его расстреляют. И Фредерику самому пришлось побывать свидетелем и участником этого.
Одной из главных идей и тем романа «Прощай, оружие!» является тема любви на фоне жестоких сражений. Писатель, у которого был роман с медсестрой на фронте, показывает читателю, каким хрупки, но одновременно сильным, может быть чувство любви на войне. Именно любовь помогает Фредерику Генри, спасшемуся т расстрела, выжить и бежать вместе с Кэтрин в Швейцарию. Именно любовь не дает его сердцу зачерстветь. Именно любовь дает ему понять, где его место. И на некоторое время кажется, что возлюбленным удалось обрести счастье. Кэтрин ждет ребенка, пара обсуждает планы на будущее, вместе проводят время, отдыхают. Война, которая мелькает в заголовках газет, в разговорах случайных прохожих, им уже кажется такой несущественной, такой далекой. И было бы логично закончить роман хэппи-эндом. Но этого не произошло. Кэтрин родила мертвого ребенка и вскоре умерла и сама. Роман заканчивается смертью. В словах Фредерика звучит безысходность и фатализм. Через них Хемингуэй передает читателю еще одну мысль произведения – мысль о том, что поколение, которому пришлось пережить войну, не умеет, не может быть счастливым. Это поколение «потерянное», оно неспособно идти дальше. Но писатель назвал роман «Прощай, оружие!», чтобы показать главное – даже пройдя через все ужасы войны можно сохранить человечность.
Тема войны так или иначе отражена во многих произведениях Э. Хемингуэя, например:
- «И восходит солнце»,
- «Вешние воды»,
- По ком звонит колокол»,
- «Смерть после полудня».
