музей, созданный на основе музеефикации промышленного предприятия – комплексного памятника истории индустрии, науки и техники. Относится к профильной группе промышленных музеев. Завод- музей стремятся по возможности сохранить и сделать объектом экспонирования также сами производственные процессы. В российском музейном деле впервые идея комплексной музеефикации целых заводов возникла в 1920-е гг., но стойкий интерес к промышленным предприятиям как музейным объектам сформировался в 1980-е гг. Первым в России получил официальное название «Завод-музей» Нижнетагильский завод-музей истории уральской металлургии (1987).
А началось все с маленького завода на реке Дорке.... компанию «Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М.С Кузнецов», в которую входили заводы... Заводы Кузнецова постепенно начали вытеснять другие гжельские фабрики и в итоге более половины предприятий... гжельской росписью хранятся в коллекциях знаменитых музеев России: в Эрмитаже, во Владимиро-Суздальском музее... , Останкинском дворце-музее, Саратовском музее имени А.Н.Радищева и других хранилищах русского искусства
В статье рассматривается проблема сохранения индустриального наследия в контексте философии Н. Ф. Федорова, представляющего музей как результат общечеловеческого творчества и памяти предков. Философия общего дела по Н. Ф. Федорову может быть наглядно представлена современными музейными технологиями при музеефикации памятников промышленности. Важным представляется определение теоретических основ музеефикации индустриального наследия, прежде всего, в контексте изучения особенностей развития самого индустриального общества. Анализ характерных черт объектов индустриального наследия (как движимых, так и недвижимых) позволяет определить специфику индустриального наследия при его музеефикации, которая нуждается в применении нетипичных и, возможно, спорных методов сохранения и воспроизводства памяти об истории и смысле индустриальной эпохи.
Екатеринбург
История Екатеринбурга началась в 1723 году как история города-завода.... Блюэр осматривали различные территории, в 1720 они прибыли на Уктусский завод.... на Урале нет, России нужны серебряные, медные, серные заводы, а также медеплавильные.... завод;
механический завод;
медеплавильный завод.... Музей природы и Музей Архитектуры на Плотинке.
Управление Железной дороги.
Здание вокзала.
Статья посвящена рассмотрению опыта сохранения исторического наследия городского округа г. Выкса и истории градообразующего предприятия АО «Выксунский металлургический завод». Приводятся примеры использования информационных технологий в научно-исследовательской, информационной, коммуникационной, хранительской деятельности.
направление зарубежной музеологии, возникшее в 1980-х гг. на основе теоретического обобщения опыта развития общинных музеев, экомузеев и других музеев нового типа. Музей рассматривается Н.м. прежде всего как форма, нацеленная на решение актуальных проблем местного сообщества. Основатели «Новой музеологии» французские музеологи Ж.-А. Ривьер и Ю.Де Варин сформулировали ее важнейшие положения, зафиксированные в т.н. Квебекской декларации (1984). Особое распространение идеи «Новой музеологии» получили в развивающихся странах Азии, Африки, Латинской Америки. «Новая музеология» оказывает определенное влияние на современную музейную практику в РФ.
даются сведения об авторе (изготовителе, составителе, художнике, издателе и пр.) предмета – ф.и.о., псевдоним, годы жизни и другие краткие биогра-фические данные, известные на момент регистрации. Причем, может быть указано как отдельное лицо или группа лиц, так и предприятие, учреждение, организация, на котором предмет был изготовлен или тиражирован. (Например: «Художник - Меньшов В.»; «Либерально-демократическая партия России»). В случае, если авторство определить не представляется возможным, пишется «Автор/изготовитель неизвестен».
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
