минеральная краска, получаемая из обожженной железной болотной руды (лимонита). Использовалась в погребальном обряде с периода верхнего палеолита как символ крови, жизни. У раннеземледельческих культур служила одной из основных красок для росписи керамики, стен жилищ и святилищ.
Она декорирована точечным орнаментом и окрашена охрой....
Они насыпали в яму угли, золу, а сверху засыпали ее и дно могилы охрой....
Ученые считают, что угли символизировали костер, которые должен был греть усопшего, а охра - кровь, дающую...
очажных форм, изделия из камня и кости, в также известняковые плитки, в некоторых местах покрашенной охрой...
В нижнем слое обнаружены очаги, остатки наземных жилищ, костей человека о скопления охры.
Представлены результаты исследования взаимодействия полипропилена с наполнителем –охрой, с применением и без применения модификаторов, посредством определения краевого угла смачивания. Приведена оценка влияния термообработки охры на гранулометрический состав и на характер взаимодействия с полипропиленом.
Тела умерших вытянуты и засыпаны охрой....
Умерший был помещен в грунтовую яму, засыпанную охрой....
Они были размещены в двух ямах и густо окрашены ярко-красной охрой....
Умершие были помещены в глубокие ямы, многие скелеты скорчены и покрыты охрой....
Их тела засыпаны красной охрой и мелкой галькой.
Представлены результаты исследования теплофизических свойств нового наполнителя – охры, а также полимерного композиционного материала (ПКМ) на основе полипропилена и охры. Приведена оценка влияния содержания и термообработки охры на теплофизические характеристики ПКМ. Подобраны математические уравнения, характеризующие изменение теплоёмкости, плотности и температуропроводности ПКМ в зависимости от содержания охры.
понятие, введенное в научный оборот чешским музеологом З. Странским, объяснявшим причины возникновения музеев специфическим отношением человека к действительности, проявляющимся в стремлении к собиранию и сохранению объектов культурного и природного наследия как истинных ценностей, не связанных с удовлетворением утилитарных потребностей, но формирующих гуманистический и культурный облик человека.
первый государственный юридический документ, фиксирующий передачу в музей определенных предметов на постоянное или временное хранение и подписанный двумя сторонами – сдатчиком и сотрудником музея (оформляется в 3-х экземплярах).
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
