вид художественного конфликта. Его специфика обусловлена лирической природой данного вида искусства. Музыка является искусством «лирического наклонения» и обладает свойством моделирования субъективной реальности, но не обладает свойством воспроизведения в структуре художественного мира предметной действительности (А. Н. Петров, 1982). Композиторы стремятся выработать специфические музыкальные приемы воплощения драматических конфликтов, овладевают приемами и средствами запечатления в художественной форме острых противоречий жизни человека, а также конфликтов «человеческой Психеи». Л. Бетховен явился первым в истории музыкальной культуры композитором, в чьем творчестве драматический конфликт становится определяющей идеей музыкальных концепций, главной движущей силой развития. Для оперных сочинений композиторов показательно образование системы вскрытия конфликтов посредством использования возможностей жанровых и полистилистических средств. Их совместное и разветвленное действие показывает особенности системы образно-драматургических оппозиций в сочинении. Обращение композиторов к обостренно-конфликтному типу музыкальной драматургии опер – результат длительного процесса эволюции, произошедшего в оперном жанре, в связи с накоплением факторов драматизации развития (И. И. Топилина, 1989).
укрепляются национальные границы государств, происходят коренные экономические изменения, социальные конфликты...
Так начинают формироваться и развиваться совершенно новые музыкальные жанры:
Опера
Оратория
Инструментальная...
В отличие от эпохи Ренессанса, художники $17$-го века работали в период конфликта феодализма и капитализма...
С расширением художественных форм отражения реального мира возникает острый вопрос, касающийся стиля.
В статье рассмотрена цепочка интермедиальных трансформаций сказки «Летучий корабль» от русской народной сказки через мультипликационную экранизацию к музыкальному спектаклю, которые должны учитываться при создании тифлокомментария к спектаклю. Выявлены ключевые трансформации сказки на уровне сюжета, героев, конфликта и визуальной доминанты. Также выделен ряд ключевых визуальных тем спектакля, которые должны найти отражение в тифлокомментарии к нему: стили ар-деко и стимпанк, воздухоплавание, мотив птиц и крыльев, аллюзии к киноэпопее «Звездные войны», элементы политической сатиры.
В конце XIX века, обострившиеся социальные конфликты вызывали психологическую напряженность общественно-культурной...
Развитие культуры происходило в сложных и противоречивых условиях, она была зеркальным отражением процессов...
Достижения русской науки, литературные и музыкальные произведения, изобразительное искусство получили...
Рахманинова, создававших новые образы в музыкальных произведениях....
Расцветает музыкальная культура исполнения – вокальную школу страны представляют Ф. Шаляпин, А.
Цель исследования - выявить творческие поиски драматургов в отражении темы современности и концепции нового героя в башкирской драматургии 1930-х годов. Научная новизна исследования заключается в выявлении тенденции постепенного перехода башкирской драматургии от разнохарактерных по тематике и жанру музыкально-этнографических пьес к теме исторического прошлого, от сценических пьес к реалистическому изображению современности, к драмам характеров, к психологическому раскрытию духовного мира героев. Полученные результаты показали, что в башкирской драматургии 1930-х годов произошло качественно новое по сравнению c предыдущими этапами развития художественное решение тематики и проблематики, природы конфликта и концепции образа нового героя-современника.
термин, определяющий содержание, жанры, адрес и формы работы с читателями газет и журналов, которые рассчитаны на массового читателя с низким уровнем общественной активности, сознания и художественного вкуса. Как правило, «П. ж.» широко использует слухи, надуманные сюжеты, непроверенную информацию. При определенных условиях — конфликтоген.
отсутствие последовательности, нравственности, ответственности. Конфликтоген.
это война средствами массовой информации, в которой объектом разрушения и преобразования являются ценностные установки народонаселения противника, в результате чего первичные цели заменяются вторичными, третичными и более низкими, приземного уровня, с несколько увеличивающейся вероятностью их достижения, причём эта вероятность, за счёт экономических и других материальных рычагов воздействия варьируется таким образом, что достижение заменяющих целей воспринимается человеком как его благо. Учитывая непосредственную связь ценностных и целеполагающих установок человека с культурой его народа, можно сказать, что объектом разрушения в консциентальной войне является культурная оболочка противника, а поскольку культура — стержень цивилизации, вопрос идёт о разрушении цивилизации.
