Русское барокко
Одним из самых необычных явлений в истории архитектуры стало русское барокко.
Нам остается только гадать, какой было бы архитектура России, если бы Петр I не привез в нашу страну иностранных архитекторов. Архитектура Санкт-Петербурга всегда заметно отличалась от архитектуры других русских городов, но именно с него началась эпоха русского барокко, распространившегося по всей стране.
В своих иностранных поездках государь-император восхищался красотой европейских городов, регулярной застройкой, пышностью, гармоничностью и изобилием элементов. Все это было так непохоже на традиционное русское зодчество и так явно демонстрировало хорошо образованному Петру I ту культурную пропасть, которая лежала между странами, что император решил скопировать лучшее из увиденного на своей родине. Русские мастера так строить не умели, и неизвестно сколько лет должно было пройти, чтобы барокко само пришло в Россию, поэтому царь пригласил иностранных мастеров, уже владеющих нужными навыками и умениями, чтобы построить европейский город.
Первые реализованные проекты соответствовали всем традициям западного барокко, но по мере развития стиля в новых условиях он начал трансформироваться и получил название русского барокко или петровского барокко.
Его отличительными особенностями являются:
- многообразие декоративных элементов, это и лепной декор, и бюсты, и гербы, и фигуры, и скульптуры, и рельефы, и раковины, и волюты;
- используются широкие и высокие окна, разнообразных форм;
- избегание прямых линий обреза стены, обычно использовалось усложнение креповками, обогащение аттиками, скульптурой;
- используется определенная цветовая гамма - белый, золотой, бирюзовый, оранжевый и зеленый цвета. Белый применятся для ордерных деталей, которые контрастируют с ярким фоном;
- парадные интерьеры выполнялись по анфиладной схеме, убранство было также богатым, использовались живописные полотна, орнаменты.
Креповка – это небольшой выступ стены, карниза или антаблемента.
Рисунок 1. Зимний дворец, архитектор Ф. Б. Растрелли. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Кульминация русского барокко в середине XVIII века в произведениях Франческо Растрелли
Эпоха зрелого русского барокко связана с именем Франческо Бартоломео Растрелли, который был, пожалуй, самым ярким мастером этого времени и лично принимал участие во всех больших проектах.
Самым известным произведением его позднего творчества является ансамбль Смольного монастыря. К этому времени иностранный мастер, имевший итальянские корни, французское происхождение и российскую многолетнюю архитектурную практику выработал собственный стиль в работе. Смольный монастырь, который начали строить в 1748 году, был спроектирован в канонах древнерусских ансамблей - мы видим пятиглавый собор и многоярусную колокольню.
Но несмотря на типовую схему, Смольный имеет пышный барочный декор. Идея пятиглавого, традиционного для Руси собора принадлежит императрице. Сегодня макет ансамбля хранится в Музее Академии художеств. В своем проекте Растрелли учел все традиции русского храмового зодчества, но вплотную придвинул боковые башни к центральному объему, что добавило задумке динамики.
Также к зрелому барокко относится и проект Зимнего дворца, который был возведен на месте предыдущего зимнего дворца, также спроектированного Растрелли для Анны Иоанновны.
Среди других построек необходимо упомянуть:
- Строгановский дворец, строительство длилось с 1753 по 1754 годы;
- Аничков дворец, строительство длилось с 1741 по 1750 годы;
- Воронцовский дворец, строительство длилось с 1749 по 1758 годы;
- Большой дворец в Петергофе, строительство длилось с 1745 по 1755 годы.
Иностранцами русское барокко воспринимается неоднозначно, скептикам оно кажется кичливым, нарочито пышным, не изысканным, а скорее грубым.
Растрелли ряд историков называют создателем стиля рококо в России, проводя четкую грань между контрастным барокко и вариационным и моторным рококо.
Индивидуальный художественный стиль Растрелли сформировался под влиянием западноевропейской и русской культуры и нашел свое отражение в самых значимых постройках середины 18 века.
