Мотив – это простейший составной элемент сюжета.
Комплекс мотивов
Мотив как элемент сюжета не изолирован, по содержанию и по своей функции тесно связан со всеми другими. Поэтому в составе разных сюжетов существуют целые комплексы мотивов, связанных между собой. Понимание природы сюжета, его художественного значения зависит от решения следующих вопросов:
- В истории художественной словесности повторяются только отдельные мотивы или их комплексы и сочетания?
- Такой комплекс является случайным объединением мотивов или объединение имеет какую-либо внутреннюю логику, и элементы, вошедшие в него, образуют некий осмысленный порядок?
В зависимости от ответов на эти вопросы сюжет может быть осознан как беспредметная, авторская игра, комбинаторика; или как значимое, существенное авторское высказывание о мире на языке мотивов и их объединений, комплексов.
Впервые соотношение понятий сюжета и комплекса мотивов было рассмотрено А. Н. Веселовским. по формулировке ученого, необходимо сначала условиться, что называть сюжетом и отличить мотив от сюжета как комплекса мотивов. Веселовский пишет, что сюжет – это тема, в которой объединяются разные мотивы. По мысли ученого, связующие силы, образующие комплекс мотивов, заложены в самой его структуре. Мотив состоит из двух частей:
- Соотношения персонажей
- Действий персонажей.
Простейший мотив состоит из этих двух частей. Каждая часть имеет способность видоизменяться, особенно изменениям подвергается вторая часть - задач может быть несколько - две, три и больше. Таким образом, мотив вырастает в сюжет.
Отсюда следует, что сюжет – это цепь мотивов, развертывающих, разрабатывающих исходную ситуацию. Возникает вопрос, последовательность мотивов, составляющих эту цепь, является случайной или не случайной? Позиция Веселовского относительно повторяемости мотивов двойственна. С одной стороны, он говорит о произвольном и сознательном, продиктованном индивидуальным авторским выбором порядке встреч и задач. С другой стороны, ученый утверждает, что типические сюжеты повторяются от мифа к сказке, эпосу, роману и местной саге. Поэтому можно вести речь о «словаре типических схем и положений». В работе «Морфология сказки» В. Я. Проппа проводится исследование сюжетов волшебной сказки. Это исследование показало, что последовательность мотивов-функций всегда является одинаковой.
Сюжет в древней литературе и литературе средневековья в работах М. М. Бахтина «Формы времени и хронотопа в романе» и О. М. Фрейденберг «Поэтика сюжета и жанра» рассматривается как конкретизация и развертывание определенных комплексов мотивов. При этом отчасти имеется ввиду греческий роман. По мысли исследователей, сами эти комплексы являются результатом осмысления и выражения на языке метафор основного противоречия изображаемой действительности.
Типы сюжетных схем
В одних случаях можно говорить о так называемом однолинейном сюжете – сюжете, основу которого составляет один конфликт, в других случаях – многолинейный, основу которого составляет несколько конфликтов, нередко взаимосвязанных. Определяющую роль здесь играет тип конфликта, его разветвленность и масштабность.
Чаще всего однолинейный сюжет представлен в рассказах. Но нередко встречаются и более сложные случаи. Например, сюжет в романе «Евгений Онегин» разворачивается в одном направлении и составляет цепочку из эпизодов и сообщений о событиях.
Многолинейный, сложный сюжет характерен, например, роману М. А. Шолохова «Тихий Дон», Л. Н. Толстого «Война и мир», Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание».
Кроме того, сюжетные линии могут идти параллельно. Герои-участники одной и другой сюжетной линии в некоторых случаях практически не общаются. Например, в произведении «Анна Каренина» сюжетные линии Анны и Вронского, Левина и Кити не пересекаются, за исключением одного эпизода, и еще в трех персонажи встречаются. Однако на протяжении всего произведения события обеих сюжетных линий противопоставляются: ненормальность отношений Вронского и Карениной подчеркивается гармоничным браком Левиных.
Также тип сюжетной схемы зависит от принципа действия, особенностей начала и конца действия, от характера связи между сообщениями и эпизодами. В произведении «Гроза» А. Н. Островского завязка и развязка выражены четко – это отъезд Тихона. Между эпизодам легко просматривается причинно-следственная связь. Это характерно для концентрического сюжета.
Сюжет, в котором ярко выраженная завязка отсутствует, и преобладают временные мотивировки в развитии действия, называется хроникальным.
Такая сюжетная схема представлена в рассказе А. П. Чехова «Ионыч».Как и во многих произведениях с хроникальной сюжетной схемой, здесь присутствуют элементы концентрического сюжета.
Часто основу сюжета произведения составляют реальные события, которые обычно в процессе работы серьезно переделываются писателем. Например, «Гранатовый браслет» А. И. Куприна был создан под влиянием истории, которая произошла с матерью писателя. В книге она названа княгиней Верой Николаевной Шеиной. В рассказе сохранены многие подробности биографического характера.
В ходе проведения анализа сюжета необходимо иметь в виду и особенности сюжетных мотивировок. В древних литературах понятие о мотивировке как конкретном факторе либо закономерности отсутствовало. В античной и средневековой литературе все происходящее осмыслялось волей случая или вмешательством богов.
Для эпохи реализма характерной является широкая система нравственно-психологических и социально-исторических мотивировок. Это создает иллюзию реальности, достоверности изображаемого в произведении художественного мира.
В конце 19- начале 20 века на передний план выходит внутреннее действие, сложный внутренний мир персонажей подвергается подробному анализу, что приводит к появлению новой тенденции – нелогичности, внешней немотивированности, непредсказуемости поведения героев. Но при подробном анализе случайности составляют систему, а это указывает на неявную мотивировку поступков персонажей.
