Техника и технология средств массовой информации

ГОУВПО ПГУТИ КАФЕДРА РАДИОСВЯЗИ РАДИОВЕЩАНИЯ И ТЕЛЕВИДЕНИЯ КОНСПЕКТ ЛЕКЦИЙ по дисциплине «Техника и технология средств массовой информации» для студентов заочного отделения специальности (направления): «Связи с общественностью» Разработали: к.т.н., доц. каф. РРТ Балобанов В.Г. к.т.н., асс. каф РРТ Нагорная М.Ю. Самара 2011 г. ЛЕКЦИЯ 1 ИНФОРМАЦИОННЫЕ ТЕХНОЛОГИИ Введение Современный период развития цивилизованного общества характеризует процесс информатизации. Информатизация общества - это глобальный социальный процесс, особенность которого состоит в том, что доминирующим видом деятельности в сфере общественного производства является сбор, накопления, продуцирование, обработка, хранение, передача и использование информации, осуществляемые на основе современных средств микропроцессорной и вычислительной техники, а также на базе разнообразных средств информационного обмена. Информатизация общества обеспечивает: - активное использование постоянно расширяющегося интеллектуального потенциала общества, сконцентрированного в печатном фонде, и научной, производственной, и других видах деятельности его членов; - интеграцию информационных технологий в научные и производственные виды деятельности, инициирующую развитие всех сфер общественного производства, интеллектуализацию трудовой деятельности; - высокий уровень информационного обслуживания, доступность любого члена общества к источникам достоверной информации, визуализацию представляемой информации, существенность используемых данных. Применение открытых информационных систем, рассчитанных на использование всего массива информации, доступной в данный момент обществу в определенной его сфере, позволяет усовершенствовать механизмы управления общественным устройством, способствует гуманизации и демократизации общества, повышает уровень благосостояния его членов. Процессы, происходящие в связи с информатизацией общества, способствуют не только ускорению научно-технического прогресса, интеллектуализации всех видов человеческой деятельности, но и созданию качественно новой информационной среды социума, обеспечивающей развитие творческого потенциала индивида. Одно из направлений процесса информатизации современного общества является информатизация образования - процесс обеспечения сферы образования методологией и практикой разработки и оптимального использования современных или, как их принято называть, новых информационных технологий, ориентированных на реализацию психолого-педагогических целей обучения, воспитания. Процесс информатизации также затруднил и экономические отрасли. Их радикальное усовершенствование и приспособление к современным условиям стало возможным благодаря массовому использованию новейшей компьютерной и телекоммуникационной технике, формирование на ее основе высокоэффективных информационно-управленческих технологий. Средства и методы прикладной информатики используются в менеджменте и маркетинге. Новые технологии, основанные на компьютерной технике, требуют радикальных изменений организационных структур менеджмента, его регламента, кадрового потенциала, системы документации, фиксирования и передачи информации. Новые информационные технологии значительно расширяют возможности использования информационных ресурсов в различных отраслях промышленности, а также в образовании. 1.1 Понятие информационной технологии 1.1.1 Что такое информационная технология Технология - комплекс научных и инженерных знаний, реализованных в приемах труда, наборах материальных, технических, энергетических, трудовых факторов производства, способах их соединения для создания продукта или услуги, отвечающих определенным требованиям. Поэтому технология неразрывно связана с машинизацией производственного или непроизводственного, прежде всего, управленческого процесса. Управленческие технологии основываются на применении компьютеров и телекоммуникационной технике. Согласно определению, информационная технология - это комплекс взаимосвязанных, научных, технологических, инженерных дисциплин, изучающих методы эффективной организации труда людей, занятых обработкой и хранением информации; вычислительную технику и методы организации и взаимодействие с людьми и производственным оборудованием, их практические приложения, а также связанные со всем этим социальные, экономические и культурные проблемные. Сами информационные технологии требуют сложной подготовки, больших первоначальных затрат и наукоемкой техники. Их введение должно начаться с создания математического обеспечения, формирования информационных потоков в системах подготовки специалистов. 1.1.2 Этапы развития информационных технологий Существует несколько точек зрения на развитие информационных технологий с использованием компьютеров, которые определяются различными признаками деления. Общим для всех изложенных ниже подходов является то, что с появлением персонального компьютера начался новый этап развития информационной технологии. Основной целью становится удовлетворение персональных информационных потребностей человека, как для профессиональной сферы, так и для бытовой. Основные признаки деления информационных технологий: • по виду задач процессов обработки информации: 1-й этап (60-70е гг.) - обработка данных в вычислительных центрах в режиме коллективного пользования. Основным направлением развития информационной технологии являлась автоматизация рутинных действий человека. 2-й этап (с 80-х гг.) - создание информационных технологий, направленных на решение стратегических задач. • по проблемам, стоящих на пути информатизации общества: 1-й этап (до конца 60-х гг.) - характеризуется проблемой обработки больших объемов данных в условиях ограниченных возможностей аппаратных средств. 2-й этап (до конца 70-х гг.) - связывается c распространением ЭВМ серии IВМ/360. Проблема этого этапа - отставание программного обеспечения от уровня развития аппаратных средств. 3-й этап (с начала 80-х гг.) - компьютер становится инструментом непрофессионального пользователя, а информационные системы средством поддержки принятия его решений. Проблемы - максимальное удовлетворение потребностей пользователя и создание соответствующего интерфейса работы в компьютерной среде. 4-й этап (с начала 90-х гг.) - создание современной технологии межорганизационных связей и информационных систем. Проблемы этого этапа весьма многочисленны. Наиболее существенными из них являются: - выработка соглашений и установление стандартов, протоколов для компьютерных связей; - организация доступа к стратегической информации; - организация защиты и безопасности информации. • По преимуществу, которое приносит компьютерная технология: 1-й этап (с начала 60-х гг.) - характеризуется довольно эффективной обработкой информации при выполнении рутинных операций с ориентацией на централизованное коллективное использование ресурсов вычислительных центров. Основным критерием оценки эффективности создаваемых информационных систем была разница между затраченными на разработку и сэкономленными в результате внедрения средствами. Основная проблема на этом этапе была психологическая - плохое взаимодействие пользователей, для которых создавались информационные системы, и разработчиков из-за различия их взглядов и понимания решаемых проблем. Как следствие этой проблемы, создавались системы, которые пользователи плохо воспринимали и, несмотря на их достаточно большие возможности, не использовали в полной мере. 2-й этап (с середины 70-х гг.) - связан с появлением персональных компьютеров. Изменился подход к созданию информационных систем - ориентация смещается в сторону индивидуального пользователя для поддержки принимаемых им решений. Пользователь заинтересован в проводимой разработке, налаживается контакт с разработчиком, возникает взаимопонимание обеих групп специалистов. На этом этапе используется как централизованная обработка данных, характерная для первого этапа, так и децентрализованная, базирующаяся на решении локальных задач и работе с локальными базами данных на рабочем месте пользователя. 3-й этап (с начала 90-х гг.) - связан с понятием анализа стратегических преимуществ в бизнесе и основан на достижениях телекоммуникационной технологии распределенной обработке информации. Информационные системы имеют своей целью не просто увеличение эффективности обработки данных и помощь управленцу. Соответствующие информационные технологии должны помочь организации выстоять в конкурентной борьбе и получить преимущество. 1.1.3 Составляющие информационных технологий Используемые в производственной сфере такие технологические понятия, как норма, норматив, технологический процесс, технологическая операция и т.п., могут применяться и в информационной технологии. Прежде чем разрабатывать эти понятия в любой технологии, в том числе и в информационной, всегда следует начинать с определения цели. Затем следует попытаться провести структурирование всех предполагаемых действий, приводящих к намеченной цели, и выбрать необходимый программный инструментарий. Необходимо понимать, что освоение информационной технологии дальнейшее ее использование должны свестись к тому, что нужно сначала хорошо овладеть набором инвентарных операций, число которых ограничено. Из этого ограниченного числа элементарных операций в разных комбинациях составляется действие, а из действий также в разных комбинациях, составляются операции, которые определяют тот или иной технологический этап. Совокупность технологических этапов образует технологический процесс (технологию). Он может начинаться с любого уровня и не включать, например, этапы или операции, а состоять только из действий. Для реализации этапов технологического процесса могут использоваться разные программные средства. Информационная технология, как и любая другая, должна отвечать следующим требованиям: - обеспечивать высокую степень расчленения всего процесса обработки информации на этапы (фазы), операции, действия; - включать весь набор элементов, необходимых для достижения поставленных целей; - иметь регулярный характер. Этапы, действия, операции технологического процесса могут быть стандартизированы и унифицированы, что позволит более эффективно осуществлять целенаправленное управление информационными процессами. 1.2 Современные информационные технологии и их виды 1.2.1 Современные информационные технологии Современное материальное производство и другие сферы деятельности все больше нуждаются в информационном обслуживании, переработке огромного количества информации. Универсальным техническим средством обработки любой информации является компьютер, который играет роль усилителя интеллектуальных возможностей человека и общества в целом, а коммуникационные средства, использующие компьютеры, служат для связи и передачи информации. Появление и развитие компьютеров - это необходимая составляющая процесса информатизации общества. Информатизация общества является одной из закономерностей современного социального процесса. Этот термин все настойчивее вытесняет широко используемый до недавнего времени термин "компьютеризация общества". При внешней похожести этих понятий они имеют существенное различие. При компьютеризации общества основное внимание уделяется развитию и внедрению технической базы компьютеров, обеспечивающих оперативное получение результатов переработки информации и ее накопления. При информатизации общества основное внимание уделяется комплексу мер, направленных на обеспечение полного использования достоверного исчерпывающего и своевременного знания во всех видов человеческой деятельности. Таким образом, "информатизация общества" является более широким понятием, чем "компьютеризация общества", и направлена на скорейшее овладение информацией для удовлетворения своих потребностей. В понятии "информатизация общества" акцент надо делать не столько на технические средства, сколько на сущности и цели социально-технического процесса. Компьютеры являются базой технической составляющей процесса информатизации общества. Информатизация на базе внедрения компьютерных и телекоммуникационных технологий является реакцией общества на потребность существенном увеличении производительности труда в информационном секторе общественного производства, где сосредоточено более половины трудоспособного населения. Так, например, в информационной сфере США занято более 60% трудоспособного населения, в СНГ - около 40%. С современной точки зрения использование телефона в первые годы его существования выглядит довольно смешно. Руководитель диктовал сообщение своему секретарю, который затем отправлял его из телефонной комнаты. Телефонный звонок принимали в аналогичной комнате в другой компании, текст фиксировали на бумаге и доставляли адресату. Потребовалось много времени, прежде чем телефон стал таким распространенным и привычным способом сообщения, чтобы его стали использовать так, как мы это делаем сегодня: сами звоним в нужное место, а с появлением сотовых телефонов - и конкретному человеку. В наши дни компьютеры, в основном, применяются как средства создания и анализа информации, которую затем переносят на привычные носители (например, бумагу). Но теперь, благодаря широкому распространению компьютеров и созданию Интернета, впервые можно при помощи своего компьютера общаться с другими людьми через их компьютеры. Необходимость использования распечатанных данных для передачи коллегам устраняется подобно тому, как бумага исчезла из телефонных переговоров. Сегодняшний день, благодаря использованию WEB можно сравнить с тем временем, когда люди перестали записывать текст телефонных сообщений: компьютеры (и их связь между собой посредством Интернета) уже настолько широко распространены и привычны, что мы начинаем использовать их принципиально новыми способами. WWW - это начало пути, на котором компьютеры по-настоящему станут средствами связи. Интернет представляет беспрецедентный способ получения информации. Каждый, имеющий доступ к WWW, может получить всю имеющуюся на нем информацию, а также мощные средства ее поиска. Возможности для образования, бизнеса и роста взаимопонимания между людьми становятся просто ошеломляющими. Более того технология WEB позволяет распространять информацию повсюду. Простота этого способа не имеет аналогов в истории. Для того чтобы сделать свои взгляды, товары или услуги известными другим, больше нет необходимости покупать пространство в газете или журнале, платить за время на телевидении и радио. WEB делает правила игры одинаковыми для правительства и отдельных лиц, для малых и больших фирм, для производителей и потребителей, для благотворительных и политических организаций. WORLD WIDE WEB (WWW) на Интернете - это самый демократичный носитель информации: с его помощью любой может сказать и услышать сказанное без промежуточной интерпретации, искажения и цензуры, руководствуясь определенными рамками приличия. Интернет обеспечивает уникальную свободу самовыражения личности информации. Подобно использованию внутренних телефонов компании для связи сотрудников между собой и внешним миром, WEB применяется как для связи внутри организации, так и между организациями и их потребителями, клиентами и партнерами. Та же самая технология WEB, которая дает возможность небольшим фирмам заявить о себе в Интернете, крупной компании может использоваться для передачи данных о текущем состоянии проекта по внутренний интрасети, что позволит его сотрудникам всегда быть более осведомленными и, значит, более оперативным по сравнению с небольшими, проворными конкурентами. Применение интрасети внутри организации для того, чтобы сделать информацию более доступной для своих членов, также является шагом вперед по сравнению с прошлым. Теперь, вместо того, чтобы хранить документы в запутанном компьютерном архиве, появилась возможность (под контролем средств защиты) легко производить поиск и описание документов, делать ссылки на них и составлять указатели. Благодаря технологии WEB-бизнес, равно как и управление, становится более эффективным. 1.2.2 Информационные технологии обработки данных Информационная технология обработки данных предназначена для решения хорошо структурированных задач, по которым имеются необходимые входные данные, известны алгоритмы и другие стандартные процедуры их обработки. Эта технология применяется на уровне операционной (исполнительной) деятельности персонала невысокой квалификации в целях автоматизации некоторых рутинных постоянно повторяющихся операций управленческого труда. Поэтому внедрению информационных технологий и систем на этом уровне существенно повысит производительность труда персонала, освободит его от рутинных операций, возможно, даже приведет к необходимости сокращения численности работников. На уровне операционной деятельности решаются следующие задачи: - обработка данных об операциях, производимых фирмой; - создание периодических контрольных отчетов о состоянии дел в фирме; - получение ответов на всевозможные текущие вопросы и оформление их в виде бумажных документов или отчетов. Примером может послужить ежедневный отчет о поступлениях и выдачах наличных средств банком, формируемый в целях контроля баланса наличных средств, или же запрос к базе данных по кадрам, который позволит получить данные о требованиях, предъявляемых кандидатом на занятие определенной должности. Существует несколько особенностей, связанных с обработкой данных, отличающих данную технологию от всех прочих: • выполнение необходимых фирме задач по обработке данных. Каждой фирме предписано законом иметь и хранить данные о своей деятельности, которые можно использовать как средство обеспечения и поддержания контроля на фирме. Поэтому в любой фирме обязательно должна быть информационная система обработки данных и разработана соответствующая информационная технология; • решение только хорошо структурируемых задач, для которых можно разработать алгоритм; • выполнение стандартных процедур обработки. Существующие стандарты определяют типовые процедуры обработки данных и предписывают их соблюдение организациями всех видов; • выполнение основного объема работ в автоматическом режиме с минимальным участием человека; • использование детализированных данных. Записи о деятельности фирмы имеют детальный (подробный) характер, допускающий проведение ревизий. В процессе ревизии деятельность фирмы проверяется хронологически от начал периода к его концу и от конца к началу; • акцент на хронологию событий; • требование минимальной помощи в решении проблем со стороны специалистов других уровней. Хранение данных: многие данные на уровне операционной деятельности необходимо сохранять для последующего использования либо здесь же, либо на другом уровне. Для их хранения создаются базы данных. Создание отчетов (документов) в информационной технологии обработки данных необходимо создавать документы для руководства и работников фирмы, а также для внешних партнеров. При этом документы могут создаваться как по запросу или в связи с проведенной фирмой операцией, так и периодическим в конце каждого месяца, квартала или года. 1.2.2.1. Информационная технология управления Целью информационной технологии управления является удовлетворение информационных потребностей всех без исключения сотрудников фирмы, имеющих дело с принятием решений. Она может быть полезна на любом уровне управления. Эта технология ориентирована на работу в среде информационной системы управления и используется при худшей структурированности решаемых задач, если их сравнивать с задачами, решаемыми с помощью информационной технологии обработки данных. Информационная технология управления идеально подходят для удовлетворения сходных информационных потребностей работников и различных функциональных подсистем (подразделений) или уровней управления фирмой. Поставляемая ими информация содержит сведения о прошлом, настоящем и вероятном будущем фирмы. Эта информация имеет вид регулярных или специальных управленческих отчетов. Для принятия решений на уровне управленческого контроля информация должна быть представлена в агрегированном виде, так, чтобы просматривались тенденции изменения данных, причины возникших отклонений и возможные решения. На этом этапе решаются следующие задачи обработки данных: • оценка планируемого состояния объекта управления; • оценка отклонений от планируемого состояния; • выявление причин отклонений; • анализ возможных решений и действий. Информационная технология управления направлена на создание различных видов отчетов. Регулярные отчеты создаются в соответствии с установленным графиком, определяющим время их создания, например месячный анализ продаж компании. Специальные отчеты создаются по запросам управленцев или когда в компании произошло что-то незапланированное. И те, и другие виды отчетов могут иметь форму суммирующих, сравнительных и чрезвычайных отчетов. В суммирующих отчетах данные объединены в отдельные группы, отсортированы и представлены в виде промежуточных и окончательных итогов по отдельным полям. Сравнительные отчеты содержат данные, полученные из различных источников или классифицированные по различным признакам и используемые для целей сравнения. Чрезвычайные отчеты содержат данные исключительного (чрезвычайного) характера. Использование отчетов для поддержки управления оказывается особенно эффективным при реализации так называемого управления по отклонениям. Управление по отклонениям предполагает, что главным содержанием получаемых менеджером данных должны являться отклонения состояния хозяйственной деятельности фирмы от некоторых установленных стандартов (например, от ее запланированного состояния). При использовании на фирме принципов управления по отклонениям к создаваемым отчетам предъявляются следующие требования: • отчет должен создаваться только тогда, когда отклонение произошло; • сведения в отчете должны быть отсортированы по значению критического для данного отклонения показателя; • все отклонения желательно показать вместе, чтобы менеджер мог уловить существующую между ними связь; • в отчете необходимо показать, количественное отклонение от нормы. Основные компоненты: входная информация поступает из систем операционного уровня. Выходная информация формируется в виде управленческих отчетов в удобном для принятия решения виде. Содержимое базы данных при помощи соответствующего программного обеспечения преобразуется в периодические и специальные отчеты, поступающие к специалистам, участвующим в принятии решений в организации. База данных, используемая для получения указанной информации, должна состоять из двух элементов: 1) данных, накапливаемых на основе оценки операций, проводимых фирмой; 2) планов, стандартов, бюджетов и других нормативных документов, определяющих планируемое состояние объекта управления (подразделения фирмы). 1.2.2.2. Информационная технология поддержки принятия решений Эффективность и гибкость информационной технологии во многом зависят от характеристик интерфейса, системы поддержки принятия решений. Интерфейс определяет: язык пользователя; язык сообщений компьютера, организующий диалог на экране дисплея; знания пользователя. Язык пользователя - это те действия, которые пользователь производит в отношении системы путем использования возможностей клавиатуры, электронных карандашей, пишущих на экране, джойстика, «мыши», команд, подаваемых голосом и т.п. Наиболее простой формой языка пользователя является создание форм входных и выходных документов. Получив входную форму (документ), пользователь заполняет его необходимыми данными и вводит в компьютер. Система поддержки принятия решений производит необходимый анализ и выдает результаты в виде выходного документа установленной формы. Язык сообщений - это то, что пользователь видит на экране дисплея (символы, графика, цвет), данные, полученные на принтере, звуковые выходные сигналы и т.п. Важным измерителем эффективности используемого интерфейса является выбранная форма диалога между пользователем и системой. В настоящее время наиболее распространены следующие формы диалога: запросно-ответный режим, командный режим, режим меню, режим заполнения пропусков в выражениях, предлагаемых компьютером. Каждая форма в зависимости от типа задачи, особенностей пользователя и принимаемого решения может иметь свои достоинства и недостатки. Долгое время единственной реализацией языка сообщений был отпечатанный или выведенный на экран дисплея отчет или сообщение. Теперь появилась новая возможность представления выходных данных - машинная графика. Она дает возможность создавать на экране и бумаге цветные графические изображения в трехмерном виде. Использование машинной графики, значительно повышающее наглядность и интерпретируемость выходных данных, становится все более популярным в информационной технологии поддержки принятия решений. Знания пользователя - это то, что пользователь должен знать, работая с системой. К ним относятся не только план действий, находящийся в голове у пользователя, но и учебники, инструкции, справочные данные, выдаваемые компьютером. Совершенствование интерфейса, системы поддержки принятия решений, определяется успехами в развитии каждого из трех указанных компонентов. Интерфейс должен обладать следующими возможностями: • манипулировать различными формами диалога, изменяя их в процессе принятия решения по выбору пользователя; • передавать данные системе различными способами; • получать данные от различных устройств системы в различном формате; • гибко поддерживать (оказывать помощь по запросу, подсказывать) знания пользователя. 1.2.2.3. Информационная технология экспертных систем Наибольший прогресс среди компьютерных информационных систем отмечен в области разработки экспертных систем. Экспертные системы дают возможность менеджеру или специалисту получать консультации экспертов по любым проблемам, о которых этими системами накоплены знания. Решение специальных задач требует специальных знаний. Однако не каждая компания может себе позволить держать в своем штате экспертов по всем связанным с ее работой проблемам или даже приглашать их каждый раз, когда проблема возникла. Главная идея использования технологии экспертных систем заключается в том, чтобы получить от эксперта его знания и, загрузив их в память компьютера, использовать всякий раз, когда в этом возникнет необходимость. Все это делает возможным использовать технологию экспертных систем в качестве советующих систем. Сходство информационных технологий, используемых в экспертных системах и системах поддержки принятия решений, состоит в том, что обе они обеспечивают высокий уровень поддержки принятия решений. Однако имеются три существенных различия. Первое связано с тем, что решение проблемы в рамках систем поддержки принятия решений отражает уровень её понимания пользователем и его возможности получить и осмыслить решение. Технология экспертных систем, наоборот, предлагает пользователю принять решение, превосходящее его возможности. Второе отличие указанных технологий выражается в способности экспертных систем пояснять свои рассуждения в процессе получения решения. Очень часто эти пояснения оказываются более важными для пользователя, чем само решение. Третье отличие связано с использованием нового компонента информационной технологии - знаний. Основными компонентами информационной технологии, используемой в экспертной системе, являются: интерфейс пользователя, база знаний, интерпретатор, модуль создания системы. Менеджер (специалист) использует интерфейс для ввода информации и команд в экспертную систему и получения выходной информации из нее. Команды включают в себя параметры, направляющие процесс обработки знаний. Информация обычно выдается в форме значений, присваиваемых определенным переменным. Технология экспертных систем предусматривает возможность получать в качестве выходной информации не только решение, но и необходимые объяснения. Различают два вида объяснений: • объяснения, выдаваемые по запросам. Пользователь в любой момент может потребовать от экспертной системы объяснения своих действий; • объяснения полученного решения проблемы. После получения решения пользователь может потребовать объяснений того, как оно было получено. Система должна пояснить каждый шаг своих рассуждений, ведущих к решению задачи. Хотя технология работы с экспертной системой не является простой, пользовательский интерфейс этих систем является дружественным и обычно не вызывает трудностей при ведении диалога. База знаний содержит факты, описывающие проблемную область, а также логическую взаимосвязь этих фактов. Центральное место в базе знаний принадлежит правилам. Правило определяет, что следует делать в данной конкретной ситуации, и состоит из двух частей: условия, которое может выполняться или нет, и действия, которое следует произвести, если условие выполняется. Все используемые в экспертной системе правила образуют систему правил, которая даже для сравнительно простой системы может содержать несколько тысяч правил. Интерпретатор - часть экспертной системы, производящая в определенном порядке обработку знаний (мышление), находящихся в базе знаний. Технология работы интерпретатора сводится к последовательному рассмотрению совокупности правил (правило за правилом). Если условие, содержащееся в правиле, соблюдается, выполняется определенное действие, и пользователю предоставляется вариант решения его проблемы. Кроме того, во многих экспертных системах вводятся дополнительные блоки: база данных, блок расчета, блок ввода и корректировки данных. Блок расчета необходим в ситуациях, связанных с принятием управленческих решений. При этом важную роль играет база данных, где содержатся плановые, физические, расчетные, отчетные и другие постоянные или оперативные показатели. Блок ввода и корректировки данных используется для оперативного и своевременного отражения текущих изменений в базе данных. Модуль создания системы - служит для создания набора (иерархии) правил. Существуют два подхода, которые могут быть положены в основу модуля создания системы: использование алгоритмических языков программирования и использование оболочек экспертных систем. Оболочка экспертных систем представляет собой готовую программную среду, которая может быть приспособлена к решению определенной проблемы путем создания соответствующей базы знаний. В большинстве случаев использование оболочек позволяет создавать экспертные системы быстрее и легче в сравнении с программированием. 1.2.2.4. Информационная технология в СМИ – занимают превалирующее значение в формировании мировоззрения трудящихся масс. К ним относятся, прежде всего, радио, телевидение и печать (газеты, журналы и книги). Радио и телевидение оперативно информируют население о происходящих событиях. Высказывание великих мыслителей «Кто владеет информацией, тот владеет миром» является аксиомой. Запоздалая информация мертва, а вовремя доставленная информация поможет избежать поражения, приносит победы, спасает миллионы жизней людей. 1.3. Проблемы и перспективы использования информационных технологий 1.3.1. Устаревание информационной технологии Для информационных технологий является вполне естественным то, что они устаревают и заменяются новыми. Так, например, на смену технологии пакетной обработки программ на большой ЭВМ в вычислительном центре пришла технология работы на персональном компьютере на рабочем месте пользователя. Телеграф передал все свои функции телефону. Телефон постепенно вытесняется службой экспресс доставки. Телекс передал большинство своих функций факсу и электронной почте. При внедрении новой информационной технологии в организации необходимо оценить риск отставания от конкурентов в результате ее неизбежного устаревания со временем, так как информационные продукты, как никакие другие виды материальных товаров, имеют чрезвычайно высокую скорость сменяемости новыми видами или версиями. Периоды сменяемости колеблются от нескольких месяцев до одного года. Если в процессе внедрения новой информационной технологии этому фактору не уделять должного внимания, возможно, что к моменту завершения перевода фирмы на новую информационную технологию она уже устареет и придется принимать меры к ее модернизации. Такие неудачи с внедрением информационной технологии обычно связывают с несовершенством технических средств, тогда как основной причиной неудач является отсутствие или слабая проработанность методологии использования информационной технологии. 1.3.2. Методология использования информационной технологии Централизованная обработка информации на ЭВМ вычислительных центров была первой исторически сложившейся технологией. Создавались крупные вычислительные центры коллективного пользования, оснащенные большими ЭВМ (в нашей стране — ЭВМ ЕС). Применение таких ЭВМ позволяло обрабатывать большие массивы входной информации и получить на этой основе различные виды информационной продукции, которая затем передавалась пользователям. Такой технологический процесс был обусловлен недостаточным оснащением вычислительной техникой предприятий и организаций в 60 - 70-е гг. Достоинства методологии централизованной технологии: • возможность обращения пользователя к большим массивам информации в виде баз данных и к информационной продукции широкой номенклатуры; • сравнительная легкость внедрения методологических решений по развитию и совершенствованию информационной технологии благодаря централизованному их принятию Недостатки такой методологии: • ограниченная ответственность низшего персонала, который не способствует оперативному получению информации пользователем, тем самым, препятствуя правильности выработки управленческих решений; • ограничение возможностей пользователя в процессе получения и использования информации. Децентрализованная обработка информации связана с появлением в 80-х гг. персональных компьютеров и развитием средств телекоммуникаций. Она весьма существенно потеснила предыдущую технологию, поскольку дает пользователю широкие возможности в работе с информацией и не ограничивает его инициатив. Достоинствами такой методологии являются: • гибкость структуры, обеспечивающая простор инициативам пользователя; • усиление ответственности низшего звена сотрудников; • уменьшение потребности в пользовании центральным компьютером и соответственно контроле со стороны вычислительного центра; • более полная реализация творческого потенциала пользователя благодаря использованию средств компьютерной связи. Однако эта методология имеет и свои недостатки: • сложность стандартизации из-за большого числа уникальных разработок; • психологическое неприятие пользователями рекомендуемых вычислительным центром стандартов готовых программных продуктов; • неравномерность развития уровня информационной технологии на локальных местах, что в первую очередь определяется уровнем квалификации конкретного работника. Описанные достоинства и недостатки централизованной и децентрализованной информационной технологии привели к необходимости придерживаться линии разумного применения и того, и другого подхода. Такой подход назовем рациональной методологией и покажем, как в этом случае будут распределяться обязанности: • вычислительный центр должен отвечать за выработку общей стратегии использования информационной технологии, помогать пользователям, как в работе, так и в обучении устанавливать стандарт и определять политику применения программных и технических средств; • персонал, использующий информационную технологию, должен придерживаться указаний вычислительного центра, осуществлять разработку своих локальных систем и технологий в соответствии с общим планом организации. Рациональная методология использования информационной технологии позволит достичь большей гибкости, поддерживать общие стандарты, осуществить совместимость информационных локальных продуктов, снизить дублирование деятельности и др. 1.3.3. Презентации Под презентацией обычно понимают первое официальное представление заинтересованной аудитории некоторой еще неизвестной или малоизвестной продукции, фирмы и ее создателей. Презентация является непременным атрибутом становления фирмы, ее утверждения на рынке. Воздействие презентации очень серьезно, от ее успешного проведения зависят деловые контакты в деловом мире. С помощью презентации информируют и убеждают потенциальных клиентов и партнеров в необходимости приобретения конкретной продукции или услуги. Важной задачей презентации является необходимость так продемонстрировать товар и его возможности, чтобы вызвать интерес и привлечь внимание к своей фирме, а в конечном итоге, как ожидаемый результат – заключить договоры и сделки. Как правило, общественность на презентации представляют пресса и представители заинтересованных в предмете презентации групп и организаций. Именно их и следует в первую очередь убеждать в достоинствах презентируемого товара или услуги. Предметом презентации может быть товар или услуга, а также книга, журнал, телепрограмма, модель автомобиля, инновационная структура, эффективная технология и т.п. Обычно сценарий презентации разрабатывает менеджер по связям с общественностью. Фирмы, у которых нет такого специалиста, приглашают для подготовки сценария профессионалов. Если презентацию проводят руководители фирмы, то их нужно привлекать к разработке замысла презентации и при написании текста для ведущего следует учитывать их индивидуальные особенности. Для презентации необходимо спланировать краткие выступления авторов, специалистов, которые могут о нем профессионально рассказать, экспертов, которые могут подтвердить преимущества, качественные характеристики. В целях демонстрации товара или услуг подготавливаются пресс-релизы, слайды, видеосюжеты, схемы и диаграммы, другие средства визуализации и информирования. Готовится специальное извещение о презентации, которое дается, как правило, через средства массовой информации. Большое значение имеет выбор ведущего. Это должен быть обаятельный, умный, знающий проблему, энергичный, не злоупотребляющий юмором профессионал. Первое впечатление о фирме и ее товарах или услугах создается через внешний вид ведущего. Осанка, позы, жестикуляция, общий эстетический облик ведущего презентацию имеют иногда решающее значение для успешного бизнеса. Ведущий должен суметь произвести впечатление на партнеров и клиентов, на участников презентации. Однако более всего влияет на первое впечатление речь ведущего. Вербальное содержание его речи должно быть грамотным, факты должны быть организованы в определенной логической последовательности. На стадии подготовки к презентации необходимо научиться варьировать громкость и высоту голоса, эффективно использовать паузы, поддерживать позитивный зрительный контакт. К презентации следует подготовить рекламные подарки – сувениры. Как правило, это записные книжки, календари, авторучки, пепельницы, зажигалки, значки и т.п. На них наносятся название фирмы, ее логотип, в некоторых случаях – адрес и характер деятельности. Сувениры вручаются всем участникам презентации. Длительность проведения презентации – 1,5 – 2 часа. Специалисты рекомендуют проводить презентации после 15 часов, с тем чтобы после нее можно было организовать коктейль или фуршет (с 17.00 до 19.00). Мультимедиа (от латинского  Multum + Medium) — одновременное использование различных форм представления информации и ее обработки в едином объекте-контейнере. Например, в одном объекте-контейнере (англ. container) может содержаться текстовая, аудио, графическая и видео информация, а также, возможно, способ интерактивного взаимодействия с ней. Термин мультимедиа также, зачастую, используется для обозначения носителей информации, позволяющих хранить значительные объемы данных и обеспечивать достаточно быстрый доступ к ним (первыми носителями такого типа были CD - compact disk). Мультимедийные презентации могут быть проведены человеком на сцене, показаны через проектор, компьютер или же на другом локальном устройстве воспроизведения. Широковещательная трансляция презентации может быть как «живой», так и предварительно записанной. Мультимедиа в онлайне может быть либо скачана на компьютер пользователя и воспроизведена каким-либо образом, либо воспроизведена напрямую из интернета при помощи технологий потоковой передачи данных. Мультимедиа, воспроизводимая при помощи технологий потоковой передачи данных может быть как «живая», так и предоставляемая по требованию. Flash презентации – один из самых популярных форматов мультимедиа презентаций. Flash презентации можно использовать на компакт диске или размещать непосредственно на сайте, делать их интерактивными, использовать в них 3D-анимацию, звук и т.д. Мультимедиа презентация - это уникальный и самый современный на сегодняшний день способ представления информации. Это программный продукт, который может содержать текстовые материалы, фотографии, рисунки, слайд-шоу, звуковое оформление и дикторское сопровождение, видеофрагменты и анимацию, трехмерную графику. Основным отличием презентаций от остальных способов представления информации является их особая насыщенность содержанием и интерактивность, т.е. способность определенным образом изменяться и реагировать на действия пользователя. Кроме того, презентация может быть ключом к Вашему сайту. Т.е. при наличии доступа к сети Интернет во время просмотра презентации одним щелчком мыши можно получить самую свежую информацию с сайта компании. Вариант презентации может быть размещен в сети Интернет. Почему презентации эффективны За последнее десятилетие в мире произошла компьютерная революция. Компьютеры основательно вошли в нашу жизнь. Многие сферы деятельности человека невозможно представить без помощи компьютера. Бизнес, как одна из самых динамичных областей деятельности, тоже не остался в стороне от этого процесса. В этой ситуации возникает вопрос, как на компьютере максимально удобно и эффективно представить нужную вам информацию для другого человека, чтобы облегчить его общение с компьютером, привлечь его внимание, заинтересовать. Здесь очень большую помощь могут оказать современные мультимедиа технологии.  Известно, что человек большую часть информации воспринимает органами зрения (~80%), и органами слуха (~15%) (это давно замечено и эффективно используется в кино и на телевидении). Мультимедиа технологии позволяют воздействовать одновременно на эти важнейшие органы чувств человека. Сопровождая динамический визуальный ряд (слайд-шоу, анимацию, видео) звуком, мы можем рассчитывать на большее внимание со стороны человека. Следовательно, мультимедиа технологии позволяют представлять информацию в максимально эффективном виде. В отличие от видео, мультимедиа технологии позволяют управлять потоком информации, т.е. могут быть интерактивны. Мультимедиа презентации дают прямой доступ к информации. Пользователь может сразу видеть все содержание и переходить к тому, что его заинтересовало. Извлечение информации не будет связано с большими затратами труда и времени.  В отличие от других видов представления информации мультимедиа презентации могут содержать десятки тысяч страниц текста и тысячи рисунков и фотографий, несколько часов видео и аудио записей, анимацию и трехмерную графику, при этом обеспечивая низкую стоимость тиражирования и длительный срок хранения.  Электронная визитная карточка с мультимедиа презентацией будет не только оригинальным презентом партнеру, но и расскажет за Вас то, что Вы не успели или не имели возможности рассказать и показать на деловой встрече. Зачем нужны презентации Как показывает мировой опыт, одним из условий эффективной деятельности любой компании является формирование ее привлекательного облика в глазах партнеров и клиентов. При этом необходимо обеспечить, чтобы уровень представления информации был высоким и современным. Высокие требования к представлению компании на внешнем и внутреннем рынке диктуют использование высоких технологий. Выход состоит в использовании современных компьютерных мультимедийных технологий. Новизна и преимущества предлагаемой технологии подачи информации состоят в современной форме презентации с использованием мультимедийного компьютера. Это особенно эффективно, поскольку никакой другой вид рекламы не даст Вам такие возможности представления информации. Кроме рекламных целей презентации могут выполнять и другие практические функции: обучение и проверка знаний Ваших сотрудников, клиентов или потребителей продукции; распространение нормативно-технической документации, методических материалов и т.п. Возможно, использовать мультимедиа технологию в бытовых целях, для создания красиво оформленных мультимедийных дисков с Вашим домашним видео, фотографиями, рисунками, музыкой. Такой диск может быть подарком Вашим родным и знакомым. Виды презентаций Презентации дают возможность подать в привлекательном виде тщательно подготовленную информацию и могут быть использованы в различных целях: 1.Электронные презентации и рекламные ролики. В этом случае презентация создается с целью рекламы, т.е. продвижения торговой марки компании; распространения информации о компании; повышения узнаваемости и повышения имиджа, размещение рекламы сопутствующих и дополняющих товаров, информационных ресурсов по данной теме. Ролик отличается от презентации линейным представлением информации, то есть в нем не предусмотрено взаимодействие с пользователем, который в этой ситуации является только зрителем. Электронные презентации и рекламные ролики - эффектный и комфортный способ привлечь внимание пользователей к товарам и услугам как самой компании, так и ее партнеров и представителей. Еще одно применение таких презентаций - подарочные издания и сувенирная продукция. На диске могут быть представлены достижения компании, описание производства, продукции и услуг, заслуги коллектива, описание прошлых мероприятий, тенденции и планы развития, фото сотрудников, приветствие руководителя. Диск данного вида можно использовать не только в качестве оригинального подарка сотрудникам, партнерам и гостям, но и для представления своей компании на рынке. Презентации могут демонстрироваться на выставках, конференциях и семинарах, в офисах, в торговых залах. 2. Электронные каталоги. Такие презентации могут быть использованы в качестве каталога товаров и услуг. Торговые представители и менеджеры смогут использовать весь материал целиком или отдельные его части. Во всем мире многие издательства и компании постепенно переходят от выпуска массивных рекламных каталогов и других печатных изданий к гораздо более эффективному и экономичному мультимедиа CD-ROM. Это дает возможность распространять большие объемы информации быстро, качественно и эффективно. С такой презентацией Вашим менеджерам проще будет общаться с клиентами, потому что весь объем информации может представлять презентация. 3. Обучающие и тестовые программы. С помощью такой презентации можно обучать сотрудников, слушателей семинаров, курсов, и т.п. Такая презентация может быть приложением к технически сложной и наукоемкой продукции. Она не только обучит, но и проконтролирует уровень знаний. 4. Нормативно-техническая документация, методическая и сопутствующая литература. Презентация может быть использована в качестве оболочки для удобного доступа к информации. Такая презентация может содержать чертежи, технические паспорта, руководства по эксплуатации и т.п. В этом случае презентация обеспечивает не только удобный доступ к информации, но и позволяет существенно экономить на тиражировании больших объемов информации. 5. Визитная карточка. Электронная визитная карточка с мультимедиа презентацией необходимая вещь для людей ведущих активный, публичный образ жизни, бизнесменов, артистов, политиков, общественных деятелей. Любая "типографская " визитка  будет "проигрывать" электронной. Это очень важный элемент Вашего имиджа. Размер CD-диска электронной визитной карточки, сопоставим с размером обычной визитной карточки. Кроме этого возможна запись на CD-диски заказной нестандартной формы. Эти виды презентаций могут использоваться в одном программном продукте в любых сочетаниях. Технологии создания мультимедиа презентаций могут быть разными, все зависит от конкретной задачи, целей, планируемых способов использования презентации. Интерактивная презентация - диалог между пользователем и компьютером. В этом случае презентацией управляет пользователь, т. е. он сам осуществляет поиск информации, определяет время ее восприятия, а также объем необходимого материала. В таком режиме работает ученик с обучающей программой, реализованной в форме мультимедийной презентации. При индивидуальной работе мультимедийный проектор не требуется. Все интерактивные презентации имеют общее свойство: они управляются событиями. Это означает, что когда происходит некоторое событие (нажатие кнопки мыши или позиционирование указателя мыши на экранном объекте), в ответ выполняется соответствующее действие. Например, после щелчка мышью на фотографии картины начинается звуковой рассказ об истории ее создания. Презентация со сценарием - показ слайдов под управлением ведущего (докладчика). Такие презентации могут содержать "плывущие" по экрану титры, анимированный текст, диаграммы, графики и другие иллюстрации. Порядок смены слайдов, а также время демонстрации каждого слайда определяет докладчик. Он же произносит текст, комментирующий видеоряд презентации. В непрерывно выполняющихся презентациях не предусмотрен диалог с пользователем и нет ведущего. Такие самовыполняющиеся презентации обычно демонстрируют на различных выставках. Выводы Как только вы закончили выкладывать основные пункты вашей презентации, приступайте к заключению. Не позволяйте себе после важной основной части скомкать заключение. Заключение также важно, и даже важнее чем вступление или основная часть презентации. На заключение планируйте примерно 10% от общей продолжительности выступления. Период задавания и ответов на вопросы. В добавление к вступлению, основной части и заключению ваша презентация должна включать в себя и время для ответов на возникшие у аудитории вопросы. Использование наглядных методов и материалов. Наглядные материалы помогают как выступающему, так и публике запомнить основные пункты выступления. Большинство формальных речей и презентаций включают в себя использование наглядных пособий. Они нравятся как и профессиональным ораторам поскольку помогают убедить публику в своей точке зрения и помочь ей запомнить основные моменты, так и новичкам, поскольку отвлекают внимание слушателей от фигуры оратора. Ответы на вопросы. Период задавания вопросов очень важен и позволяет вам понять поняла ли аудитория ваши идеи. Презентация является наиболее эффективным, а зачастую и единственно возможным способом убедить людей в чем бы то ни было. Знания теории презентации, а особенно навыки ее проведения обязательно пригодятся в карьере управленца или финансиста и стоят по моему мнению наравне с теорией и практикой работы с финансовыми инструментами. Презентация является средством для получения целевых кредитов, различного вида инвестиций, привлечения трудовых ресурсов. Для предпринимателей это - реклама имени фирмы или представление ее нового товара. Для служащего крупной корпорации опыт в проведении презентаций, позволяет ему эффективнее доносить свои идеи до начальства и, следовательно, быстрее продвигаться по служебной лестнице. Заключение Информационные технологии прочно вошли в нашу жизнь. Применение ЭВМ стало обыденным делом, хотя совсем ещё недавно рабочее место, оборудованное компьютером, было большой редкостью. Информационные технологии открыли новые возможности для работы и отдыха, позволили во многом облегчить труд человека. Современное общество вряд ли можно представить без информационных технологий. Перспективы развития вычислительной техники сегодня сложно представить даже специалистам. Однако, ясно, что в будущем нас ждет нечто грандиозное. И если темпы развития информационных технологий не сократятся (а в этом нет никаких сомнений), то это произойдет очень скоро. С развитием информационных технологий растет прозрачность мира, скорость и объемы передачи информации между элементами мировой системы, появляется еще один интегрирующий мировой фактор. Это означает, что роль местных традиций, способствующих самодостаточному инерционному развитию отдельных элементов, слабеет. Одновременно усиливается реакция элементов на сигналы с положительной обратной связью. Интеграцию можно было бы только приветствовать, если бы ее следствием не становилось размывание региональных и культурно-исторических особенностей развития. Информационные технологии вобрали в себя лавинообразные достижения электроники, а также математики, философии, психологии и экономики. Образовавшийся в результате жизнеспособный гибрид ознаменовал революционный скачок в истории информационных технологий, которая насчитывает сотни тысяч лет. Современное общество наполнено и пронизано потоками информации, которые нуждаются в обработке. Поэтому без информационных технологий, равно как без энергетических, транспортных и химических технологий, оно нормально функционировать не может. Социально-экономическое планирование и управление, производство и транспорт, банки и биржи, средства массовой информации и издательства, оборонные системы, социальные и правоохранительные базы данных, сервис и здравоохранение, учебные процессы, офисы для переработки научной и деловой информации, наконец, Интернет - всюду ИТ. Информационная насыщенность не только изменила мир, но и создала новые проблемы, которые не были предусмотрены. ЛЕКЦИЯ 2 ТЕХНИКА СМИ 2.1. Общие сведения о видах технических средствах массовой информации В современных условиях, когда весь мир стремительно вступает в эпоху информационного общества, и развитие научно-технического прогресса предоставляет к использованию в различных областях жизнедеятельности человека всё более весомые и совершенные в техническом и научном плане разработки, средства массовой информации (СМИ) становятся одним из наиболее важных социальных институтов, деятельность которого затрагивает самую сердцевину повседневной жизни людей, определяя их ощущение времени и пространства, разум и чувства, язык и способ общения. Внедрение новых революционных технологий в деятельность того или иного средства массовой информации - является основным показателем тенденций развития СМИ как по различным областям, так и в целом всей журналистики. Ушедший XX век, являющийся веком небывалого подъёма творческой мысли, по праву называют веком радио. Открытие, а затем и успешное применение для передачи сообщения на расстоя­ние радиоволн, стало толчком к развитию многих отраслей науки и техники, во многом способствуя более интенсивному развитию учёной мысли. Изобретение Поповым радио является поистине одним из величайших открытий XX века, преобразовавшее и в корне изменившее мир. То, что ещё вчера казалось сказкой, мечтой и использовалось писателями-фантастами в своих произведениях, с изобретением радиопередатчика, а впоследствии и радиоприёмника, успешно стало вводиться в жизнь, со временем приобретя норму обы­денности. Нужно отметить, что, являясь одной из древнейших профес­сий, журналистика во всякую эпоху не оставалась в стороне от научно-технического прогресса, не только освещая, но и активно используя его достижения в своей работе, делая эти достижения своим сильным орудием. Так в древности сильным оружием являлось слово. Слово воз­действовало на массы, создавало определённое общественное мнение. Словом можно было даровать жизнь или отнять её. Слово являлось сильным, но, к сожалению, единственным орудием первых про-журналистов. Не имея материалистически закрепленной основы, информация, передаваемая из уст в уста, очень часто искажалась, а порою и превращалась в дезинформацию. Огромным скачком вперёд стало изобретение письменности, а затем и бумаги. Это способствовало тому, что высказанная мысль, суждение, указ или сообщение уже не витали где-то в воздухе, а закреплялись. Таким образом, присоединив к слову письмо и полу­чив в свои руки ещё одно сильное оружие, журналисты, к числу ко­торых можно отнести и институт глашатаев, стали доносить инфор­мацию до слушателя практически без искажений. Следующим прогрессивным шагом стало изобретение Гутен­бергом (1445г.) печатного станка. Это изобретение позволило носи­телям информации доносить её до адресата в точности, соответствуя источнику. К тому же, что так же является весьма важным, печатный станок способствовал значительному количественному увеличению передаваемой информации. Изобретение фотографии дало журналистам в руки ещё один сильный козырь. Теперь о том или ином событие можно было не только прочесть, но и познакомиться с ним визуально, просмотрев наряду с печатным материалом дополняющий его фотоматериал, то есть мгновения, выхваченные из этого события фоторепортёром. Кинематограф открыл ещё одну страницу в журналистском деле, став очередным важным завоеванием на пути прогресса. Появляются различные документальные хроники, позволяющие уже не просто знакомиться с событием, но и как бы принимать в нём участие. Возможность взглянуть на событие глазами его непосред­ственного участника, прочувствовать его и с этой позиции поста­раться понять и оценить - это, конечно же, способствовало всё более объективному восприятию подаваемой журналистами информации. С введением технических новшеств в журналистскую сферу деятельности повышалось и качество передаваемой информации, и объективность её восприятия. Повышался объём и количественное копирование (тиражирование) информации. Однако, вопрос свое­временного распространения информации на дальние расстояния всё ещё оставался открытым. Открытие радиоволн, изобретение и внедрение в жизнь радиопередающего приёмника помогло решить и эту проблему. Современная журналистика в своей работе использует самые различные технические средства и аппараты. Наряду с традицион­ными - карандаш и бумага - широко применяются и чисто техниче­ские, без который в сегодняшней реалии журналисту просто не обойтись. Это: 1. Радио. 2. Телевидение (TV). 3. Вычислительная техника (компьютер). 4. Электронная почта. 5. Аппаратура записи и воспроизведения сигналов звука и изображения для производства, хранения и передачи ин­формации. Радио является родоначальником не только современных средств телефонии, но и современного телевидения. Использование широкого диапазона радиоволн (от ДВ до УКВ и даже Дц) позволя­ет очень оперативно передавать информацию практически на любые расстояния, не теряя при этом качества передачи. Радио включает в себя: 1. Радиосвязь, т.е. различные виды связи по телефону (сото­вая связь: передача идёт посредством передвижной телефонной свя­зи, которая осуществляется в пределах какого-либо участка (соты) по радиоканалу в Дц и СМ диапазонах; пейджиговую связь - систе­ма персонального радиовызова: принимает буквенно-цифровую информацию, работа происходит в диапазоне УКВ; космическая (спутниковая) радиосвязь: работа осуществляется на Дц диапазоне). 2. Радиовещание (использует ДВ, СБ, KB, УКВ диапазоны). Телевидение сегодня - это оперативное кино с многомиллион­ной аудиторией. Функционирование современного телевидения происходит посредством радиоволн. С 1959 года появляется космическое телевидение, что ещё больше повышает оперативность передаваемой информации. Космическое телевидение позволяет при наличии определённой технической аппаратуры получать необходимую информацию, не выезжая непосредственно на место происходящих событий. 1967 год ознаменовался появлением цветного телевидения, что сделало TV программы ещё более реалистичными. Космическое телевидение, в отличие от телевещания, которое ведёт свои передачи в УКВ и Дц диапазонах, применяет для переда­чи СМ диапазон радиоволн. Вычислительная техника нашла широкое применение и в получении, и в производстве, и в передаче информации. Компьютеризация различных участков профессиональной деятельности жур­налиста на сегодняшний день - необходимое условие плодотворной, оперативной и качественной работы. Она облегчает труд, помо­гает правильно подобрать нужный материал, тем самым экономя время и решая возникающие по ходу работы проблемы. В современ­ных редакциях, как правило, используются целые компьютерные участки. Компьютерные участок - это целый комплекс оборудования, включающий в себя компьютер, принтер (обычно лазерный) и сканер. Такой комплекс позволяет не только получать и обрабаты­вать информацию, но и производить её в виде печатных изданий. Электронная почта - это система передачи информации от отправителя к адресату. Она включает в себя следующие элементы: 1. Телекс (телетекс) - буквенно-цифровая система передачи де­ловой корреспонденции. 2. Телефакс - способ передачи неподвижных изображений, включающий в себя не только буквенно-цифровую информацию, но и графику, рисунок, фотографию. 3. Видеотекс - передаёт информацию по запросу абонента, вы­водя её на экран телевизора или монитора в виде буквенно- цифровых, графических и полутоновых, (цветных) неподвижных изображений. 4. Интернет - всемирная справочно-информационная служба, передаёг практически любую информацию, включающую в себя как подвижные, так и неподвижные графические объекты, буквенно- цифровой ряд и спектр полутонов. 5. Телетекст - функционирует только при наличии определённой программы в телевизоре, передаёт буквенно-цифровую информацию, выводя её на зкран телевизора дополнительно к основной программе. В системах электроной связи для согласования частот различ­ных характеристик применяют модем устройство модуляции сигналов в системах передачи данных по линиям связи. Аппаратура записи и воспроизведения сигналов звука и изо­бражения очень разнообразна. Для записи изображения используются различные модели фо­то и видеоаппаратуры; фотоаппараты и камкордеры (видеокамеры), а также - сканеры (при сканировании неподвижных объектов). Аудиоаппаратура включает в себя: различные модели магни­тофонов, аудиоплейеров, диктофонов и, конечно же, разные типы микрофонов (угольные, электродинамические, конденсаторные, электромагнитные, пьезоэлектрические. Кроме того, микрофоны бывают направленного действия и общей зоны охвата).' Развитие научно-технического прогресса, внедрение в журна­листику новых революционных технологий позволяет ей с каждым годом подниматься на всё более высокий уровень. Цифровое те­левидение, в недалеком будущем позволит любому телевизионную программу по своему вкусу и интересам. Спутниковое телевидение, являясь одним из перспективных направлений в развитии средств массовой коммуникации, позволяет уже сейчас мгновенно получать и передавать информацию, объединяя не только страны, но и континенты. Компьютерная сеть Интернет растёт стремительно, и становиться основой глобальной информационной инфраструктуры. На фоне этого ясно проступает понимание того, что главным ору­дием в руках журналиста становится, отвечающая требованиям времени техническая база, сопутствующая его деятельность. 2.2. Краткая история развития электросвязи В 10-ом томе «Всеобщей истории» (ок. 201-120 г.г. до н. э.) описан способ передачи сообщений с помощью факелов (факельный телеграф). В октябре 1832 г. Состоялась публичная демонстрация электромагнитного телеграфа. В 1841 г. В. С. Якоби ввёл в эксплуатацию пишущий телеграф (Зимний дворец – главный штаб). В 1876 г. Изобретатель А. Г. Белл запатентовал устройство для передачи речи по проводам – телефон. Существенный вклад в усовершенствование телефона внёс русский физик П.М. Голубицкий, который в 1886 г. разработал новую схему телефонной связи. Согласно этой схеме микрофоны абонентских телефонных аппаратов получали питание от одной (центральной) батареи, расположенной на телефонной станции. Эта система была внедрена во всем мире под названием системы ЦБ. Первые телефонные станции в России были построены в 1882-1883 гг. в Москве, Петербурге, Одессе. Уже в конце XIX столетия Земля оказалась опоясанной проводами и кабелями, соединяющими города и континенты. Однако проводная связь не могла удовлетворить быстрорастущие потребности промышленности, транспорта и особенно судоходства. В беспроволочной связи остро нуждались мореплаватели и военный флот. Изобретение радио - заслуга нашего выдающегося соотечественника, талантливого русского ученого А.С. Попова. Первая публичная демонстрация устройства А.С. Попова для приема электромагнитных волн состоялась на заседании Русского физико-химического общества 7 мая 1895 г. Этот день и вошел в историю как день изобретения радио. В марте 1896 г. А.С. Попов передал электрическими сигналами без проводов текст, состоящий из двух слов («Генрих Герц»), на расстояние всего 250 м. А уже в 1900 г. радиосвязь ис­пользовалась на практике при снятии с камней броненосца «Генерал-адмирал Апраксин» и при спасении рыбаков, унесенных в море. В 1960 г. в Америке был создан первый в мире лазер. Это стало возможным после появления работ советских ученых В.А. Фабриканта, Н.Г. Басова и A.M. Прохорова и американского ученого Ч. Таунса, получивших Нобелевскую премию. В 1970 г. в американской фирме «Corning Glass Company» было получено сверхчистое стекло. Это дало возможность создать и внедрить повсеместно оптические кабели связи. Современные тенденции развития электросвязи. В последующие годы связь развивалась по пути цифровизации всех видов информации. Это стало генеральным направлением, обеспечивающим экономичные методы не только её передачи но и распределения, хранения и обработки. 2.3. Цифровые сигналы в технике связи 2.3.1. Понятие о цифровых сигналах Во всем мире сейчас активно развивается цифровая телефония. Качество цифровой телефонной связи значительно выше, чем обычной, поскольку цифровые сигналы меньше боятся всякого рода помех. Цифровой телефон позволяет предоставить нам массу дополнительных услуг. Появляется возможность к одной и той же телефонной линии подключить, казалось бы, внешне совершенно различные устройства - телефонный аппарат и персональный компьютер. Через цифровую телефонную сеть владельцам персональных компьютеров открывается доступ к банкам данных с широким ассортиментом информации. В наши дома приходит цифровое кабельное телевидение, дающее необыкновенную четкость изображения и сочность красок; на прилавках магазинов мы можем увидеть аппаратуру цифровой звуко и видеозаписи, обеспечивающую уникальное качество звука и изображения. Что же такое цифровой сигнал? Впервые мы столкнулись с ним, когда обсуждали факсимильный сигнал, полученный с черно-белого изображения, не содержащего полутонов. Однако реальный факсимильный сигнал чаще бывает не цифровым, а аналоговым. Цифровыми сигналами являются телеграфные сигналы и сигналы передачи данных, вырабатываемые компьютерами. Таким образом, можно сказать, что цифровой сигнал - это по­следовательность импульсов. Если принять условно факт наличия импульса за 1, а факт его отсутствия за 0, то импульсную последовательность можно представить как чередование двух цифр: 0 и 1. Отсюда и появилось название «цифровой сигнал». Число, которое принимает только два значения: 0 и 1, называется «двоичной цифрой». В переводе на английский это звучит как «binary digit». В практику широко вошло сокращение, составленное из начальных и конечных букв английского словосочетания, т.е. слово «bit», что на английском читается как бит. Итак, одна позиция в цифровом сигнале есть 1 бит; это может быть либо 0, либо 1. Восемь позиций в цифровом сигнале объединяется понятием байт. Интенсивное развитие цифровых систем передачи объясняется существенными достоинствами этих систем по сравнению с аналоговыми системами передачи: высокой помехоустойчивостью; слабой зависимостью качества передачи от длины линии связи; стабильностью электрических параметров каналов связи; эффективностью использования пропускной способности при передаче дискретных сообщений и др. Особенно быстрыми темпами в мире и у нас в стране идет развитие сети мобильной радиосвязи. Человек с сотовым телефоном, не привязанный шнуром к своему месту, превратился в своеобразный символ конца ХХ века. Человечество движется по пути создания Глобального информационного общества. Его основой станет Глобальная информационная инфраструктура, составляющей которой будут мощные транспортные сети связи и распределенные сети доступа, предоставляющие информацию пользователям. Глобализация связи и ее персонализация (доведение услуг связи до каждого пользователя) - вот две взаимосвязанные проблемы, успешно решаемые на данном этапе развития человечества специалистами электросвязи. Что ждет нас в конце нынешнего - начале будущего столетия? Большинство специалистов сходятся во мнении, что дальнейшая эволюция телекоммуникационных технологий будет идти в направлениях увеличения скорости передачи информации, интеллектуализации сетей и обеспечения мобильности пользователей. Высокие скорости. Необходимы для передачи изображений, в том числе телевизионных, интеграции различных видов информации в мультимедийных приложениях, организации связи локальных, городских и территориальных сетей. Интеллектуальность. Позволит увеличить гибкость и надежность сети, сделает более легким управление глобальными сетями. Благодаря интеллектуализации сетей пользователь перестает быть пассивным потребителем услуг, превращаясь в активного клиента - клиента, который сможет сам активно управлять сетью, заказывая необходимые ему услуги. Мобильность. Успехи в области миниатюризации электронных устройств, снижение их стоимости создают предпосылки к глобальному распространению мобильных оконечных устройств. Это делает реальной задачу предоставления услуг связи каждому в любое время и в любом месте. Начало XXI века рассматривается как эра информационного общества, требующего для своего эффективного развития создания глобальной информационно-телекоммуникационной инфраструктуры, темпы развития которой должны быть опережающими по отношению к темпам развития экономики в целом. При этом создание российской информационно- телекоммуникационной инфраструктуры следует рассматривать как важнейший фактор подъема национальной экономики, роста деловой и интеллектуальной активности общества, укрепления авторитета страны в международном сообществе. 2.4. Основные этапы развития современного телевидения 1 этап. 1 октября 1931 г. - установление ТВ вещания через московские радиовещательные станции. ТВ система была механической с числом строк z = 30 и кадров n = 12,5 кадров/сек. 2 этап. В 1937 г. в Москве и в 1938 г. в Ленинграде сданы в эксплуатацию первые опытные телецентры с разложением изображения Zm = 343 строки и Zл = 240 строк при 25 кадрах в сек. Обе системы были электронными и проработали до начала, войны. 3 этап. В 1955 г. был окончательно утвержден стандарт на черно-белое телевидение (ЧБТ).-ГОСТ 7845-55. В настоящее время действуем стандарт (ГОСТ 7845-92), охватывающий ЧБТ и цветное телевидение (ЦТ). С 1953 г. работают телецентры (ТЦ) в Москве, Ленинграде и Киеве; С 1947г. по 1956 г. выпущено 1,5 млн. Телевизоров (в мире – 1,5 млрд.). 4 этап. В 1965 г. была осуществлена межконтинентальная ТВ связь через искусственный спутник Земли (ИСЗ) - ретранслятор Молния-1. 5 этап. С 1967 г. в связи с завершением строительства общесоюз­ного ТВ центра в Останкино (в Москве) начались регулярные передачи цветного телевидения (ЦТ). С 1957 г. по 1966 г. было изготовлено 22,3 млн. телевизоров. 6 этап. 2015 г. – внедрение цифрового телевидения в России. 2.5. Основные принципы телевидения Телевизионное изображение формируется на экране приемного уст­ройства и предназначено для рассматривания его глазом. Получателем ве­щательной телевизионной информации является зритель, наблюдатель; по­этому параметры и характеристики телевизионной системы должны выби­раться из условий ее согласования со свойствами и характеристиками зри­тельной системы человека. Первый основной принцип телевидения заключается в разбивке изо­бражения на отдельные элементы и поэлементной передаче всего изображе­ния. Одновременная передача сигналов всех элементов неприемлема, так как это потребует такого количества линий связи между передатчиком и приемником, сколько элементов изображения, что исключает возможность практического осуществления. Проблему каналов связи решает второй основной принцип, на котором базируется телевидение, - это последовательная во времени передача по ка­налу связи информации о яркости элементов (рис 2.1). Этот принцип называется раз­верткой. Возможность последовательной передачи телевизионного изобра­жения по одному каналу связи базируется на явлении инерционности зре­ния. Инерционностью зрения называется способность зрительного аппарата сохранять зрительное ощущение в течение некоторого времени после пре­кращения его воздействия. Инерционность проявляется в том, что мель­кающий источник света при высокой частоте мельканий кажется непрерыв­но светящимся. Поэтому при достаточно высокой частоте передачи мель­кающих сигналов они будут казаться зрительному аппарату человека непре­рывно светящимися. Разверткой изображения называется перемещение развертывающего элемента в процессе анализа или синтеза изображения по определенному периодическому закону (рис. 2.2). Оптическое изображение сначала фотоэлектриче­ским преобразователем в виде электронно-лучевой трубки или твердотель­ной передающей матрицы превращается в электрический сигнал, мгновен­ные значения которого пропорциональны яркости предаваемых участков изображения, - видеосигнал. В ТВ приемнике электрический сигнал снова превращается в оптическое изображение с помощью электронно- оптического преобразователя в виде кинескопа или с помощью плоской матрицы светоизлучающих элементов. Телевизионное изображение, получаемое за период кадра (ТВ кадр), состоит из совокупности элементов - минимальных площадок, различаемых и воспроизводимых ТВ системой. Используются процессы последователь­ного во времени преобразования цвета или яркости элементов изображения объектов в электрические сигналы и электрических сигналов в цвет или яр­кость элементов ТВ изображения. Рис.2.1. Поочередная передача изображений В ТВ вещании используется наиболее простой для реализации закон развертки - линейно-строчная периодическая развертка, когда разложение изображения осуществляется с постоянной скоростью слева направо, про­черчивая строку изображения (прямой ход строчной развертки), и одновре­менно сверху вниз (прямой ход кадровой развертки). Быстрый возврат развертывающего элемента справа налево и снизу вверх происходит во вре­мя обратных ходов разверток; сумма времени прямого и времени обратного ходов составляет период развертки, причем период строчной развертки на­много меньше периода кадровой. Рисунок, образуемый обегающим электронным или световым лучом на поверхности экрана или мишени электронно-лучевого прибора, называют ТВ растром. Развертка, при которой все строки растра развертываются за один пе­риод вертикальной развертки в непрерывной последовательности, называет­ся построчной (прогрессивной) разверткой. Элементы на передаче и приеме будут иметь одинаковые координаты в пределах растров, если по ТВ каналу будет передаваться не только видео­сигнал, но и дополнительный (служебный) сигнал - сигнал синхронизации приемника, содержащий и импульсы строчной и кадровой частот. Обычно оба эти сигнала совмещаются, а в приемнике разделяются по уровню. Со­вмещенный сигнал называют полным сигналом яркости. Согласно ГОСТу 7845-92 за время активной части кадра передается 576 строк, а всего в кадре размещено 625 строк. Для устранения мельканий изображения частота кадров равна 50 Гц при построчной развертке и 25 Гц при чересстрочной. Рис. 2.2. Принцип развёртки иображений Видеоинформация передается только во время активной части строки и кадра. Выводы Информационные технологии вобрали в себя все достижения электроники, физики, математики, информатики и экономики. Информационная насыщенность не только изменила мир, но и создала новые проблемы, которые необходимо решать. Без знаний о работе и устройстве технических средств эти проблемы не могут быть решены в полном объёме. Лекция 3 Технические средства радиовещания Общие понятия Современную жизнь творческих работников невозможно представить без технических средств радио и телевидения. Из электронных средств массовой информации первым заявило о себе радио, затем много позже телевидение. Радио и телевидение-это средства массовой информации, по своей эффективности многократно превосходят все остальные технические средства (газеты, листовки). Основными компонентами радио и телевидения являются: микрофон, видеокамеры, фотокамеры, студии, технические аппаратные, передатчики и приемники (канал связи), средства записи и хранения информации. Телевидение - это среда вещания, в которой программы доставляются посредством передатчиков широкой публики (млн. зрителей). Видеопроизводство рассчитано на то, что каждая программа может просматриваться небольшим кругом зрителей: видеодиски, магнитофонные ленты, цифровое кино, электронные носители информации (ZB, Flesh). 3.1.Звук. Студии Создание акустики студий - дело специалистов. При записи усиливаются все звуки внутри нее. Как нужные (звук голоса, музыка), так и ненужные (шум передвигающейся камеры, шагов, вентиляторов, а так же отраженные и т.д.) (рис.3.1.). Рис.3.1.Звуковая камера Полностью уничтожить отражение звука можно в безэховых камерах с поглощающими поверхностями. На практике качество звука и степень поглощения изменяется обработкой стен, потолков специальными материалами, декорациями, оборудованием, одеждой публики и т.д. На практике звукооператор (журналист) вынужден работать в очень разных условиях, точно подбирать тип микрофонов и их расположение для получения оптимального эффекта. 3.2.Микрофоны. Характеристики 1. Качество звука - микрофон должен равномерно обрабатывать весь диапазон частот (равномерная частотная характеристика) (Рис.3.2.). Рис.3.2. Частотная характеристика микрофона МКЭ-2 2. Чувствительность – насколько достаточно сильный звуковой сигнал передает микрофон при восприятии звука. 3. Характеристика направленности - пространственное изображение чувствительности микрофона (зона покрытия, зона действия микрофона) (Рис.3.3). Рис.3.3 Характеристики направленности микрофонов 3.2.1.Типы микрофонов Динамический микрофон Динамический микрофон является строго направленным, при низких частотах становится ненаправленным, но очень чувствителен. Принцип работы: к мембране прикрепляется маленькая катушка проволоки. Движение катушки в магнитном поле создает аудиосигнал (40-16 кГц) (Рим.3.4). Рис.3.4 Динамический микрофон Динамические микрофоны удобны, прочны, работают как в помещении, так и на воздухе. Более качественные (ассиметричные) микрофоны применяются в студиях, театрах и концертных залах. Угольные микрофоны (УМ) В УМ постоянный ток преобразуется в пульсирующий в результате изменения сопротивления угольного порошка под действием механического давления диафрагмы, которая колеблется под действием звукового давления (Рис.3.5). Ларингофоны Ларингофоны предназначены для приема речи через колебания тканей шеи, расположенных около гортани. Воспринимаются не акустические волны, а механические колебания стенок речевого тракта при произнесении звуков, которые расположены с передней стороны шеи около стенок гортани. Рис.3.5 Угольный микрофон: а — внешний вид; б — схема устройства; 1 — мембрана; 2 — подвижный электрод; 3 — слюдяная шайба; 4 — перфорированная металлическая крышка; 5 — корпус; 6 — пластмассовое кольцо; 7 — шайба; 8 — угольный порошок; 9 — неподвижный электрод. Конденсаторный Конденсаторный микрофон работает в диапазоне 20-18 000 Гц. Используется для звукозаписи высокого класса. Недостаток - его большая величина. Устройство (Рис.3.6): тонкая, гибкая металлическая пластина на небольшом расстоянии от плоской металлической пластины (поверхности) между ними 60 В. Колебания воздуха изменяют расстояние между пластинами, меняется, таким образом, емкость конденсатора и изменяется сила тока, заряжающий конденсатор, и соответственно создается аудиосигнал. Конденсаторные микрофоны имеют самые высокие качественные показатели: широкий частотный диапазон, малую неравномерность частотной характеристики, низкие нелинейный и переходные искажения, высокую чувствительность и низкий уровень шумов. Рис.3.6. Конденсаторный микрофон Электретная микрофонная капсула Электретная микрофонная капсула-это дешевый миниатюрный конденсаторный скрытый микрофон, позволяет получить запись высокого качества. Ленточный микрофон Ленточный микрофон-это разновидность динамического микрофона. Диапазон f= 30 – 18 000 Гц. Зона покрытия имеет форму восьмерки (двух лепестков), но может быть и однонаправленной, ассиметричной (Рис.3.8). В ленточном микрофоне тонкая рифленая лента фольги удерживается между полосами магнита и вибрирует из-за колебаний воздуха, что создает аудиосигнал (Рис 3.7). Рис.3.7 Ленточный микрофон Рис.3.8 Виды характеристик направленности микрофонов: а) – круговая (шаровая);б)-восьмерочная(двупоярная);в)- кардиоида;г)-суперкардиоида Пьезоэлектрический микрофон Пьезоэлектрический микрофон обладает высокой чувствительностью и малыми размерами, хрупок, имеет ограниченный диапазон частот, что дает низкое качество звука. При вибрации специальный кристалл (мембрана) скручивается и пьезоэлектрический эффект создает соответствующее напряжение-аудиосигнал(рис.3.9). Рис.3.9 Пьезоэлектрический микрофон: 1 - защитный кожух; 2 - диафрагма; 3 - пьезоэлвмент; 4 - корпус; 5 - кабель; 6 - выводы Характеристики направленности Тип и конструкция микрофона определяют его «слышимость». Направленность микрофона или зона покрытия обычно фиксирована, но некоторые модели имеют регуляторы, позволяющие изменить направленность. Всенаправленный чувствителен во всех направлениях. Не отличает нужный звук от шума, полезен при съемке группы людей (Рис. 3.3; рис. 3.8,а). Однонаправленный чувствителен в определенном направлении и глух всех остальных, может работать вдалеке от источника звука, но зона покрытия не одинакова во всех частотах (Рис. 3.10). Рис.3.10 Однонаправленный микрофон Кардиоидный -это обширная зона в форме сердца (Рис.3.8,в),г). Двунаправленный имеет направленность в виде восьмерки (Рис.3.8,б) Микрофон сверхострой направленности Используется: а) если нужно записать звук только от одного источника, а не от группы; б) источник находится на большом расстоянии: - уменьшает количество шумов; - это линейный микрофон длиной около 50 см и более (Рис. 3.10) Параболические отражатели - зона направленности (10°-40°)(рис.3.11). Рис.3.11 Параболический отражатель: звук фокусируется рефлектором и направляется в микрофон Использование микрофонов Радиомикрофон-миниатюрный микрофон с радиопередатчиком. Зона покрытия 400м. Ручной микрофон – обычно кардиоидный, качество звука удовлетворительное, с проводо и радио. Комментаторский микрофон- для записи комментатора в шумных местах (футбол-стадион). Репортерские микрофоны выполняются с удлиненной рукояткой, встроенной и внешней ветрозащитой, прочным корпусом. Петличные микрофоны можно отнести к специальным, наряду с с остронаправленными «пушками» ( для записи звука на значительном расстоянии), стереомикрофонами, дикторскими, микрофонами для конференций (на гибком креплении) и круглых столов (плоские). Приведем, в качестве примера, некоторые типы репортерских микрофонов: С1000S-недорогой конденсаторный микрофон, может быть использован в любой области. Поставляется с держателем и колпачком ветрозащиты. С568ЕВ-узкая, точная направленность и широкий диапазон при относительно небольшой длине корпуса. Поставляется с держателем и ветрозащитой. D230 - предназначен специально для репортеров. Особенная структура магнита обеспечивает высокий уровень сигнала, который сочетается с высокой чувствительностью и ясностью звучания, столь необходимых для репортерской работы. Удлиненный корпус позволяет легко разместить на нем логотип станции вещания, его прочность соответствует профессиональному назначению, а матовая поверхность не «бликует» во время съемки. Микрофон поставляется в сумочке вместе с держателем. Sennheiser MD22 - высококачественный всепогодный микрофон разрабатывался специально для репортерских целей. Его АЧХ оптимизировано таким образом, что на частотах свыше 1 кГц она приобретает направленные свойства, существенно ослабляя нежелательные боковые звуки, при отсутствии недостатков, присущих обычным направленным микрофонам. Лучше всего применять MD22 для записи речи в не очень шумной обстановке. Для работы в условиях шума следует пользоваться остронаправленными микрофонами типа «пушка» из серии К6 или МКН. Выводы: 1. Для художественного вещания пригодны конденсаторные микрофоны, ленточные и высококачественные динамические. 2. Для передачи речи в системах вещания пригодны динамические микрофоны. 3. Для систем связи рекомендуются угольные и электромагнитные. 4. Для стереофонического вещания применяются микрофоны, состоящие из двух отдельных микрофонов, разнесенных по горизонтали на расстояние 15-20см. 3.3. Диктофоны Введение. Диктофон (от лат. dicto — диктую и …фон), аппарат для звукозаписи речи с целью последующей диктовки и записи текста речи от руки на бумаге. По сути – это небольшой магнитофончик со специфическими функциями записи голоса и настроенным на определенный частотный диапазон аудиотрактом записи. Разумеется, в диктофоне обязательно присутствует встроенный микрофон, и чем серьезнее модель, тем шире список его возможностей. Это может быть простенький ненаправленный микрофон, микрофон с переключаемой диаграммой направленности, а в некоторых серьезных моделях их несколько – для записи в режиме стерео и даже для многоканальных режимов. Разумеется, при подключении внешнего выносного микрофона качество записи заметно улучшается, однако условия для его использования есть не всегда и зачастую приходится работать именно со встроенным микрофоном. Основное функциональное назначение диктофона – запись и воспроизведение речи. Чтобы впоследствии не получить при прослушивании записи множество шумов и всю мешанину окружающих звуков, диктофон вырезает из всего частотного спектра лишь ту полосу, которая имеет отношение к речи. Аналогично, кстати сказать, работает телефонный канал: никому и в голову не приходит «транслировать» по телефону музыку по причине того, что «вырезанный» частотный канал в пределах 300–3500 Гц все равно передаст с искажениями все, кроме собственно голоса. В настоящее время диктофоны делятся на несколько категорий, в зависимости от способа хранения информации. Различают микрокассетные, кассетные и цифровые модели. Кассетные диктофоны интересны, пожалуй, лишь любителям старины – если раньше записи, сделанные с их помощью, можно было впоследствии прослушать на магнитоле или домашней аудиосистеме, то сейчас найти подобную аппаратуру в продаже довольно сложно. К тому же габариты кассеты никогда не позволяли довести дело миниатюризации таких диктофонов до разумных габаритов, и в настоящее время этот класс не используется. Диктофоны часто используются представителями прессы. Профессиональные диктофоны, это постоянные спутники и верные помощники журналистов в их трудовой деятельности. Для журналистов, писателей и студентов  профессиональные диктофоны являются таким же орудием труда, как и ручки с записными книжками. Диктофон позволяет журналисту не упустить ничего важного из услышанного.  На пресс-конференции или во время интервью у журналиста просто нет возможности и времени делать какие-либо записи и пометки в блокноте, а на память полагаться в таких случаях не стоит, можно забыть,  что-то очень важное. Гораздо проще записать все на диктофон, а потом в спокойной кабинетной обстановке прослушать запись, провести анализ  услышанной информации и только потом приступить к написанию того или иного текста. Уже давно существует цифровой диктофон. Цифровой диктофон позволяет не только записывать, а потом воспроизводить речь. С его помощью можно обработать запись на любом компьютере, можно пересылать аудиозапись в виде файла через Интернет по e-mail или выкладывать ее на своих сайтах. Аудиозапись в цифровом формате может храниться практически вечность.   Некоторые сведения о функциях диктофонов: Тип. Определяется способом функционирования (аналоговый/цифровой) и носителем информации, на который записываются данные (звук). Различают кассетный, микрокассетный и цифровой типы диктофонов. Кассетные и микрокассетные диктофоны, как правило, записывают аналоговый звук и подходят для выполнения специфических задач. Цифровые диктофоны в процессе записи "оцифровывают" звук, и, поэтому - совместимы с различными устройствами (ПК, КПК и др.). Современные диктофоны отличаются большим объемом памяти и временем работы. Управление голосом. Обычно под этим подразумевается способность диктофона автоматически прекращать запись по окончании разговора и возобновлять его возобновления. В некоторых случаях, главным образом, для цифровых диктофонов, подразумевается собственно голосовое управление функциями диктофона.  Микрофон. В диктофонах используются встроенные или внешние микрофоны. Встроенный микрофон удобен, однако его чувствительность в норме несколько меньше, чем выносной "внешней" модели.  Время записи. Время записи зависит от возможностей батареек/аккумуляторов диктофона и объема носителя. В кассетных и микрокассетных диктофонах время записи определяется емкостью кассеты, в цифровых - объемом памяти (встроенной или сменной). Современные цифровые диктофоны позволяют вести десятки часов непрерывной записи.  Режим LP. Позволяет записывать звук со скоростью вдвое меньшей, чем в стандартном режиме. При этом соответственно увеличивается емкость носителя. Рассмотрим характеристики современных диктофонов. 3.3.1. Характеристики и функции цифровых диктофонов Диктофон – это портативный прибор, принцип действия которого похож на обычный магнитофон, но имеется и отличие (меньшая полоса пропускания). Диктофоны предназначены для записи и воспроизведения речевых сообщений. Диктофоны бывают нескольких видов: кассетный и цифровой. Обычный, кассетный диктофон -  использует стандартную кассету для записи разговоров (рис.3.12). Вы легко сможете прослушивать запись на обычной магнитоле – это позволяет сберечь диктофон (а точнее его головки). Однако,  такие диктофоны, имеет один существенный недостаток – это их большие размеры. Цифровой диктофон же сочетает в себе небольшие размеры и хорошие частотные характеристики. Например, из-за того, у цифрового диктофона нет лентопротяжного механизма - он мал и может иметь самую необычную форму (вроде толстой ручки или даже пластиковой карты). Цифровые модели – это своеобразная вершина технической эволюции диктофона. Они получили в наследство от аналоговых моделей все лучшее и избавились от их недостатков в виде движущихся деталей, ненадежных носителей информации и больших габаритов. Цифровой диктофон обладает встроенной энергонезависимой памятью, некоторые модели поддерживают внешние карты флэш-памяти. Удобства использования такого носителя очевидны: это и мгновенный доступ к любой записи, и бездонная емкость, и очень экономное расходование заряда батарей. Избавившись от кассеты, двигателей и прочих элементов лентопротяжного механизма, цифровые диктофоны стали приобретать самые причудливые формы – от авторучки до неприметной клипсы (рис.3.13 и 3.14). Хотя большинство профи все же по-прежнему предпочитают классический дизайн (рис 3.15). Прибор для записи звука - Рис.3.12 фонограф (автор Эдисон, 1877г.) Рис.3.13 Рис.3.14 Рис.3.15 Рис.3.16 Современные цифровые диктофоны записывают и хранят голос в нескольких форматах цифрового аудио. Все зависит от сложности модели и производителя. Иногда это привычные по плеерам форматы WMA (Windows Media Audio), AAC или МР3, иногда – специализированный формат DSS (Digital Speech Standard). При прослушивании записей непосредственно с диктофона формат не играет никакой роли, другое дело, когда есть необходимость перенести запись и заняться ее расшифровкой или обработкой на компьютере. Для этих целей большинство современных цифровых диктофонов оснащается интерфейсом USB, а работа с записями осуществляется с помощью прилагаемого в комплекте набора аудиопрограмм. Если Вы берете интервью, то целесообразнее применять диктофон с выносным микрофоном, а если Вы привыкли контролировать время записи - диктофон с дисплеем. Чем же можно объяснить сохраняющийся интерес к аналоговой записи на пленку? Во-первых, сказывается привычка. Если состоявшемуся, взрослому человеку потребуется записать разговор, он, скорее, обратится к привычной аудиопленке, не говоря уже о дополнительном эффекте именно «вещественного» доказательства, которым обладает записанная кассета. Также важным фактором является доступность компакт-кассет и относительная дороговизна электронных носителей. Кроме того, сознательное разделение функций МР3-плеера и диктофона производителями в начале продаж, как и непродуманные интерфейсы работы с ПК нанесли некоторый удар по имиджу цифровых диктофонов. Ну, и производители пленочных диктофонов не стояли на месте последние годы – лучшие модели сегодня ненамного превышают размерами микрокассету, отлично записывают звук и имеют хороший дизайн. И все-таки, по примерным оценкам салонов продаж цифровой техники в Москве, два из трех диктофонов, приобретаемых сегодня в столице — это цифровые модели. Разброс цен на них достаточно широк — от менее, чем $100 за простейшие устройства до $400-500 за многофункциональные новинки, готовые выполнять функции фотоаппарата, радиоприемника и МР3-плеера. Вкратце опишем преимущества цифрового диктофона перед пленочным «собратом». Во-первых, он, чаще всего, компактнее аналогового аппарата. Во-вторых, в нем нет движущихся механизмов, что повышает его надежность и удешевляет. Кроме того, интерфейс работы с ПК, присутствующий в большинстве моделей (да, до сих пор встречаются цифровые модели без подключения к ПК), упрощает работу с записями – они могут храниться на жестком диске ПК, занимая практически неограниченный объем, и всегда доступны. К записям же, хранящимся на диктофоне, можно осуществлять доступ в произвольном порядке, а не проматывать пленку до нужного места. На российском рынке десятки производителей предлагают самые разные модели цифровых диктофонов. Они отличаются друг от друга дизайном, размером, весом, удобством интерфейса, качеством и продолжительностью записи, а также дополнительными, расширенными функциями. Важный момент — способность устройства качественно записывать звук на отдаленном от объекта расстоянии, то есть встроенный направленный микрофон. Многие модели предусматривают функции редактирования записанного материала. Лидируют на этом рынке такие известные производители как Olympus, Sony, Panasonic, DaiNet, Samsung, и D-Pro. По оценкам отечественных розничных продавцов, эти производители предлагают модели цифровых диктофонов с наилучшим соотношением цена/качество. Впрочем, в последнее время у них появляется все больше конкурентов из числа малоизвестных фирм, производящих недорогие, но вполне удовлетворительного качества устройства. Кроме того, в России даже производятся собственные диктофоны, и в нашем рейтинге один из них присутствует, хотя он и ориентирован больше на «специальное» применение. Диктофон - это небольшое и очень надежное устройство, которое не подведет в нужную минуту. Диктофоны прошли длинный путь эволюции, от объемных катушечных моделей, до миниатюрных цифровых образцов. К слову сказать, переход на цифровые системы только положительно отразился на качестве и объемах сохраняемых записей. Ведь, в отличие от устаревших аналоговых моделей, цифровые диктофоны имеют ряд преимуществ: • продолжительное время записи; • миниатюрные размеры (менее зажигалки); • режим активации голосом; • дистанционное управление; • выносной микрофон; • не требует замены кассеты; • время работы в режиме записи до 100 часов и более; • возможность ставить метки на запись; • функция защиты записи; • USB интерфейс; • таймер и т.п. Диктофоны используются журналистами при взятии интервью. Ведь если сразу записать речь во внутреннюю память диктофона, а потом в спокойной обстановке ее прослушать, можно подготовить гораздо более интересную и проработанную статью, чем используя сделанную в спешке стенографию. Тем более что ни одна бумага не способна передать эмоции человеческого голоса. Именно поэтому журналисты используют диктофоны в своей работе. Стоит отметить, что современные диктофоны имеют несколько степеней сжатия. При высоком качестве записи на диктофон поместится меньшее количество часов. Но качество записи будет профессиональным. Рассмотрим основные характеристики диктофонов. 1. Тип диктофона. В зависимости от носителя информации и способа записи/воспроизведения диктофон может быть микрокассетным, кассетным и цифровым. Кассетный диктофон использует обычную аудиокассету, которую можно прослушивать на стандартном магнитофоне. Диктофон, рассчитанный на микрокассеты, отличается меньшими размерами, удобен в использовании. Цифровой диктофон имеет не только маленькие размеры, удобную форму, но и высокие частотные характеристики. 2. Наличие режима LP. Режим LP позволяет увеличивать объем и длительность записи вдвое против возможного в стандартном режиме SP. Так, например, стандартная скорость движения магнитной ленты (на аналоговой кассете) обычно 2,4 см/с, а в режиме LP (Long Play) - 1,2 см/с; соответственно, можно записывать на одну и ту же кассету вдвое больше и дольше в режиме LP, чем в SP. Однако качество записи в LP будет немного хуже, чем в SP. 3. Наличие управления голосом. Благодаря этой функции во время пауз в разговоре или выступлении запись прекращается и возобновляется вновь, как только начинают звучать голоса. Однако первые звуки или слова, которые вызывают активацию записи, при этом пропадают. 4. Микрофон. У всех есть встроенный микрофон для восприятия и преобразования звуковых колебаний, но некоторые модели снабжаются еще и выносным микрофоном, который подсоединяется с помощью провода. Выносной микрофон обеспечивает более четкий и чистый звук, обычно его используют во время интервью. 5. Дисплей. Некоторые модели имеют встроенный дисплей - экран для отображения различной информации: длительность сделанной записи, объем имеющегося для записи места, время до конца кассеты и др. 6. Индикатор заряда батарей. Показывает степень заряда батарей и предупреждает, когда батареи нуждаются в подзарядке. 7. Автореверс. Автоматическое переключение записи / воспроизведения на вторую сторону кассеты, когда первая сторона заканчивается. Таким образом, время непрерывной записи / воспроизведения увеличивается вдвое. 8. Автостоп. Автоматическая остановка записи / воспроизведения, когда заканчивается кассета. У некоторых моделей автостоп бесшумный, у других сопровождается звуковым предупреждающим сигналом 9. Габариты. Кассетные модели ограничены размерами самой кассеты, а вот цифровые зачастую имеют размеры не на много больше спичечного коробка и, иногда, необычную форму вроде ручки или пластиковой карточки. Что интересно: сегодня цифровые диктофоны стали настолько миниатюрными, что часто используются в качестве жучков. Их преимущество перед радиожучками очевидно - даже самые современные антижучки не смогут обнаружить цифровой диктофон, так как он не излучает радиосигналов. Рынок цифровых диктофонов в России развивается очень динамично. Мини диктофон стал привычным атрибутом современного человека, а новые модели появляются практически каждую неделю. По объему используемых инноваций отрасль цифровых технологий является одним из лидеров рынка. Именно поэтому российские цифровые диктофоны заняли лидирующее положение не только в России, но и за рубежом. Одними из лидеров отрасли на сегодняшний день являются диктофоны компании Телесистемы, которые неоднократно получали признание международное признание и даже несколько лет подряд удерживают пальму первенства в книге рекордов Гиннесса, как самые маленькие диктофоны на планете. Каковы же современные тенденции развития рынка диктофонов? Специалисты сайта www.e-dic.ru выделяют следующие направления: Увеличение объема памяти. Если сравнить с моделями, которые были еще 2-3 года назад, когда максимальная память в 256 Мб считалась верхом технологической мысли, то современные диктофоны ушли далеко вперед. Сейчас норма — диктофоны с 16, 32 и даже 64 гигабайтами памяти. Такого диктофона хватит на несколько месяцев, даже если запись будет идти круглосуточно. К тому же, увеличение объема памяти приводит к уменьшению ее физического объема, поэтому с каждым годом диктофоны становятся все более миниатюрными. Оптимизация энергопотребления. Использование более современных аккумуляторов позволяет значительно увеличить продолжительность работы диктофона без подзарядки. Но это лишь одно направление. Ученые стараются уменьшить энергопотребление самого диктофона. И это им удалось. Современные цифровые диктофоны потребляются в 1000 раз меньше энергии, чем их коллеги, работавшие на кассетах. Тем не менее работы в этой области еще активно ведутся и, возможно, через несколько лет мы получим модели, которые перевернут наше сознание по уровню развития технологий. Использование альтернативных источников энергии. В частности, одной из самых интересных разработок компании Телесистемы является модель E-dic «Солар». Для питания диктофон использует солнечную батарейку, таким образом проблема севшей батареи Вас не побеспокоит, если имеются солнечные места. Цифровой диктофон E-dic Солар с солнечной батареей Современные диктофоны являются одной из наиболее динамично развивающихся отраслей. Возможно, в ближайшем будущем новые разработки отечественных и зарубежных ученых осуществят настоящий переворот в нашем сознании и представлении о технике. Стоит также упомянуть о том, что возможность записи звука нынче имеется у большинства современных КПК, в некоторых мобильных телефонах или портативных плеерах и даже в цифровых фотоаппаратах. Ориентироваться на применение всех этих устройств в качестве серьезных аналогов специализированных диктофонов необходимо с большой оглядкой. Иногда под записью звука в подобных девайсах подразумевается лишь сохранение небольших 30-секундных комментариев, порой не предусмотрены функции вроде активации голосом, а частотный диапазон, подходящий для записи музыки, при работе с голосом может записать все, что нужно и не нужно, включая посторонние шумы. Поэтому, покупая такое устройство для использования в качестве диктофона, стоит в каждом отдельном случае подробнее знакомиться с инструкцией и характеристиками модели. Функции цифровых диктофонов 1. Запись и воспроизведение звуковой информации со встроенного микрофона; 2. Запись и воспроизведение звуковой информации с внешнего проводного или беспроводного микрофона (у моделей USB-24, 48 и MP-38); 3. Распределение записей по различным папкам (например, папка «А» - деловые переговоры, папка «В» - мысли и идеи, папка «С» - записи для обучения и т.д.); 4. Регулировка громкости воспроизведения по 8-16 градациям; 5. Регулировка чувствительности микрофона; 6. Воспроизведение через динамик или наушники (отдельное гнездо); 7. Блокировка кнопок от случайного нажатия; 8. Блокировка важных записей от случайного изменения или удаления; 9. Активации голосом, то есть включение записи только тогда, когда есть звук, что экономит память цифрового диктофона; 10. Запись разговора с телефонной линии через телефонной адаптер; 11. Различные режимы качества записи (LQ, MQ, HQ). Специальная технология GAP coding (только у цифровых диктофонов Harvest Denpa) позволяет размещать «кусочки» записей в свободных ячейках памяти, что позволяем вместить больше данных; 12. Установка меток начала повтора (конца повтора) фрагмента записи. Используется для обучения или детального изучения фрагмента записи; 13. Сканирование записей. Цифровой диктофон автоматически воспроизводит по пяти первых секунд каждой записи для того, чтобы пользователь нашел нужную запись; 14. Автоматическое отключение питания при неактивности; 15. Воспроизведение и запись с УКВ-радио. Запоминание станций; 16. Воспроизведение музыкальных файлов (МР3, WMA и т.д.); 17. Встроенные часы, будильник, органайзер. Цифровой диктофон в MP3-плеере. Первые попытки оснастить MP3-плеер возможностями цифрового диктофона начались достаточно рано, фактически через полгода – год после появления устройств на рынке. Производителей привлекала дешевизна нововведения, MP3-плеер уже имел большую часть необходимой схемотехники – память, DSP. Фактически, чтобы устройство смогло записывать звуки окружающего мира, было необходимо всего лишь добавить микрофон. В принципе, был нужен также и АЦП (Аналого-цифровой преобразователь), но в большинстве плееров уже использовался кодек, совмещающий в себе ЦАП (Цифро-аналоговый преобразователь) и АЦП, так что с этим не было проблем. Наиболее передовыми в этом направлении выступили расплодившиеся в начале 2000-х годов корейские производители. Для их аппаратов наличие функциональности цифрового диктофона к концу 2002 года уже стало стандартом. Китайские компании шли по стопам северо-восточных соседей. Только отдельные крупные игроки, наподобие Apple или Sony, остались в стороне от этой моды. Из богатого набора немузыкальной функциональности современного MP3-плеера возможность записи голоса соперничает с наличием встроенного радиоприемника за титул самой востребованной функции. Неудивительно, ведь эта возможность может оказаться полезной самому широкому кругу людей, как в учебе, профессиональной деятельности, так и в обычной жизни. Портативный звукозаписывающий аппарат может быть полезен деловому человеку для записи переговоров, совещаний. Учащиеся могут использовать его на лекциях, семинарах, при подготовке к экзаменам. Возможность вести персональный аудиодневник, записывать свои мысли может прийтись кстати кому угодно. Становящийся все более популярным подкастинг делает последнюю возможность еще востребованней. Распространено использование подобных устройств и в шпионских целях, как относительно легально, к примеру, службами внутренней безопасности компаний, так и не вполне законно, частными лицами. Словом, сфера применения у портативных звукозаписывающих аппаратов широкая, и спрос на них немал. По мере того, как все большая масса людей приобщается к т.н. «цифровой культуре», Интернету, компьютерам, мобильным устройствам, этот спрос также растет. Тот факт, что значительная часть имеющихся в продаже MP3-плееров оснащена возможностями звукозаписи, ставит перед потребителем вопрос: что предпочесть – цифровой диктофон или MP3-плеер с этой функцией? Плеер привлекает богатыми возможностями: помимо собственно музыки и записи они также могут служить накопителями, в них часто встроен FM-радиоприемник. Как правило, в них установлено больше памяти, часто они дешевле и их выбор гораздо больше. Производители диктофонов говорят о качестве записи, об эргономике и эксклюзивных функциях. Является ли современный MP3-плеер (рис.3.16 ) действительно полноценной заменой профессионального диктофона? Это вопрос, на который мы попытаемся ответить, освещая функциональность звукозаписи в цифровых аудиоплеерах. MP3-плеер, чтобы выполнять функции диктофона, должен иметь следующий набор: • Микрофон • Усилитель сигнала с микрофона • Аналогово-цифровой преобразователь • Процессор для обработки цифровых сигналов Рассмотрим эти элементы подробнее: Микрофон Первым элементом является микрофон. У плееров, равно как и у диктофонов, он является встроенным, т.е. распаян непосредственно на печатной плате. И в цифровых диктофонах, и в плеерах используются электретные конденсаторные мономикрофоны. Этот тип появился в 60-х годах и обеспечивает высокое качество записи при минимальных размерах. Характеристики микрофонов, использующихся в плеерах и в диктофонах, вполне сопоставимы, возможно, лишь с минимальным преимуществом последних. Их чувствительность варьируется в районе -50 – -40 дБ/Па, что сопоставимо с качественными внешними микрофонами. Частотные характеристики также хороши: ровная АЧХ (Амплитудно-частотная характеристика) на всем диапазоне человеческого голоса. При грамотной реализации остальных элементов этих характеристик вполне достаточно для качественной звукозаписи. Помимо характеристик непосредственно микрофонного модуля (рис.3.3), немалое значение имеет его расположение. Хотя используемые в портативных устройствах микрофоны являются всенаправленными и не обязательно должны быть направлены в сторону источника звука, неграмотное расположение микрофона может серьезно повлиять на качество записи. Здесь диктофоны часто имеют преимущество. Ведь для MP3-плеера большое значение имеет дизайн, внешний вид, имиджевая составляющая. Из-за этого разработчики часто ограничены в выборе расположения микрофона. Так как последний расположен на плате, звук поступает к нему через отверстия в корпусе. И они в результате могут быть расположены в таком нелепом месте, что пользователь во время записи будет в большинстве случаев загораживать их рукой, иначе плеер просто будет неудобно держать, не говоря уж об управлении им. Кроме того, необходимо по возможности изолировать микрофон от вибраций корпуса. Иначе, просто держа плеер в руках, пользователь рискует заглушить полезный сигнал. Разработчикам плееров не всегда удается сделать это удачно. Следует заметить, что всенаправленные микрофоны не всегда являются наилучшими решениями, если пользователь заинтересован в записи лишь одного локализованного источника звука (что случается довольно часто), узконаправленные микрофоны, безусловно, предпочтительны. Однако реализовать их в миниатюрных размерах и копеечной стоимости, необходимой в случае MP3-плееров, не представляется возможным. Встроенный микрофон вообще не всегда удобен, поэтому с цифровыми диктофонами часто используется микрофон внешний. Это удобно при интервью, при скрытой записи. Кроме того, внешний микрофон может быть стерео. Поэтому большинство диктофонов оснащены разъемом для подключения внешнего микрофона, и многие имеют его в комплекте. MP3-плеерам здесь похвастаться нечем. Хотя определенная их часть имеет линейный аудиовход, предназначен он для записи с мощного источника и в большинстве случаев не справляется со слабым сигналом от внешнего микрофона. Плееры, в которых линейный вход имеет дополнительный усилитель сигнала, можно пересчитать по пальцам. Отсутствие или ограниченная возможность записи кроме как со встроенного микрофона ограничивает возможности плеера и в других сферах. Так, многие цифровые диктофоны имеют возможность записи с телефонной линии – обычно используются специальные переходники, вставляющиеся в разрыв линии и подключающиеся к аппарату. По уже указанным выше причинам для большинства MP3-плееров эта возможность недоступна. Таким образом, пользователи MP3-плееров в большинстве случаев вынуждены довольствоваться встроенным электретным микрофоном, который сам по себе обычно достаточно качественен, но может быть неудачно расположен в конструкции плеера. Не следует забывать, что они являются всенаправленными и от этого порой малоэффективными в шумных помещениях, особенно если поблизости оказываются несколько сильных источников звука. Здесь следует обратить внимание на компании, специализирующиеся, помимо плееров, на выпуске цифровых диктофонов. Их продукция часто отличается продуманным расположением встроенного микрофона и возможностью подключения внешних средств записи. К сожалению, в силу малого масштаба бизнеса таких фирм их продукция зачастую страдает от других болезней. Усиление и оцифровка Сигнал с микрофона необходимо усилить. Современные платформы или кодеки, в случае если плеер имеет отдельную микросхему ЦАП-АЦП, имеют встроенный усилитель для микрофонного входа. Это позволяет подключать микрофон практически непосредственно к платформе или кодеку. Усиление на большинстве платформ не поддается программному регулированию, тем самым возможность корректировать уровень сигнала на аналоговом уровне отсутствует. После усиления сигнал преобразуется в цифровую форму с помощью АЦП. Это может осуществляться силами отдельно стоящего или встроенного в платформу кодека. В большинстве случаев возможностей АЦП с избытком хватает на обработку голосовой информации. Кодеки, применяющиеся в современных плеерах, поддерживают частоту семплирования до 96 кГц при соотношении сигнал/шум 95 дБ и коэффициенте гармонических искажений -82 дБ. Естественно, при работе плеера в качестве диктофона эти возможности используются не на 100%, для передачи частотного диапазона человеческой речи вполне достаточно семплирования 16 кГц. Таким образом, АЦП на большинстве плееров также не являются «узким местом», имеют избыток мощности. На практике это можно видеть хотя бы по тому, с каким качеством эти кодеки оцифровывают сигнал с линейного входа – не идеал, но для диктофона более чем достаточно. Обработка оцифрованного сигнала Оцифрованный сигнал поступает в распоряжение DSP (Цифровая обработка сигналов). Здесь разные плееры в зависимости от платформы и прошивки предлагают разные возможности. Их можно разделить на обработку сигнала и его сжатие. За десятилетия существования диктофонов их производители придумали немало функций, облегчающих жизнь их пользователям. Появление цифровых диктофонов позволило расширить этот список, т.к. цифровые DSP предоставляют самые широкие возможности обработки сигнала. В MP3-плеерах мы видим разный подход к этому вопросу. В зависимости от производителя и модели мы можем найти как лишь практически нулевую функциональность, так и вполне приличный набор возможностей, позволяющий плееру соперничать с полноценным диктофоном. Далее мы приведем функции, наиболее востребованные в современных диктофонных аппаратах. Голосовая активация Эта возможность реализована во всех диктофонах значимых производителей. Она не стандартизирована и у разных компаний называется по-разному: Panasonic – VAS (Voice Activated System) Olympus – VCVA (Variable Control Voice Actuator) Sony – VOR (Voice operated recording) Philips – Voice activation Sanyo – VAR (Voice Activated Recording ) Safa – VOR (Voice On Recording) Прочие – VAD (Voice activity detection), SAD (Sound activity detection) Во всех случаях имеется в виду одно и то же – устройство анализирует уровень входного сигнала и если он, ниже определенного порога, т.е. ничего достойного записи не звучит, приостанавливает запись. Это же позволяет диктофону при включении пользователем записи переходить в режим ожидания, если входящий сигнал отсутствует, т.е. в условиях тишины. Таким образом, запись начнется только когда, наконец, будет чего записывать. Смысл этой функции очевиден: она позволяет экономить, во-первых, место в памяти, во-вторых, время при прослушивании записи. Вместе с тем у пользователя должна быть возможность отключить эту функцию, так как иногда необходимо записывать все «как есть», с тишиной, например, если необходим точный хронометраж сигнала. Надо помнить, что запись может вестись в разных условиях, и понятие «тишины», которую не нужно записывать, может различаться. Иногда это полное отсутствие любых звуков, иногда – чуть слышный фоновой гул, иногда – сильный шум, лишь немногим уступающий по громкости полезному сигналу. Поэтому хороший звукозаписывающий аппарат позволяет пользователю настраивать чувствительность голосовой активации в зависимости от окружающей среды. В MP3-плеерах голосовая активация встречается в моделях среднего и высокого ценового диапазона, в основном корейской разработки. Добротно реализованную активацию с настройкой чувствительности можно найти только у некоторых производителей. К сожалению, порой эта функция присутствует только для виду, т.е. она имеется в меню, но в реальности не работает или работает из рук вон плохо. В плеерах, где активация все же работает, работа эта не всегда качественна: аппарат может «проглатывать» слова или, наоборот, записывать шум. Если эта функция важна для вас, рекомендуется не верить слепо надписям, а испытать устройство перед покупкой. Настройка чувствительности микрофона Технически это представляет собой настройку степени усиления входящего сигнала с помощью DSP. В условиях отсутствия фонового шума усиление сигнала («увеличение чувствительности микрофона») помогает при записи тихих или отдаленных источников звука. Наоборот, если фоновой шум силен (например, в толпе, на улице), нормализация или даже ослабление сигнала («снижение чувствительности микрофона») могут помочь отрезать отдаленные фоновые шумы. Таким образом, настройки чувствительности микрофона следует подбирать под характер и силу фонового шума. Настройка чувствительности также полезна при записи с источников, находящихся на разных расстояниях: при записи в паре сантиметров от микрофона чувствительность лучше опустить на низкий уровень, чтобы избежать перегрузки, а если источник звука метрах в десяти, то ее следует поставить на максимум, чтобы услышать хоть что-то из записанного. Настройка чувствительности может быть автоматической (AGC, Automatic Gain Control или по-русски АРУ – автоматическая регулировка усиления), при которой диктофон будет самостоятельно усиливать или ослаблять входящий сигнал, чтобы удерживать его на оптимальном уровне. Также она может быть ручной, в этом случае уровень усиления сигнала будет выбираться пользователем. Если диктофон имеет возможность мониторинга записи (см. ниже), пользователь может иметь возможность регулировать мощность сигнала «на лету». В противном случае он настраивает ее в меню. Настройка чувствительности имеется у большинства диктофонов, но относительно редкий гость на плеерах. Плеер с возможностью как автоматической, так и ручной настройки чувствительности вообще едва ли можно найти. Мониторинг записи Это возможность прослушивать записываемый сигнал в реальном времени через наушники. Дает возможность «What You Hear Is What You Get», «То, Что Вы Слышите, - то, Вы и Получаете», т.е. услышать запись такой, какой она будет записана, и оперативно корректировать настройки. Эта возможность полезна в сочетании с возможностью управлять чувствительностью «на лету». Далеко не все MP3-плееры позволяют это. Многие диктофоны Sony имеют функцию Voice Mirror. Она выражается в наличии на корпусе устройства светодиода, который светится при поступлении на микрофон сигнала. Эта функция позволяет вести мониторинг записи со стороны и даже издалека, это полезно, особенно если работает голосовая активация. К сожалению, в MP3-плеерах это средство мониторинга не получило распространения. Вывод Компании, специализирующиеся в производстве диктофонов, такие, как Sony, Olympus, имеют фирменные технологии обработки сигнала, повышающие качество записи, позволяющие записывать сигнал на значительных расстояниях, к примеру, Digital Voice Up от Sony. Производители MP3-плееров, к сожалению, не балуют потребителя подобным. Сегодня подавляющее большинство MP3-плееров ведут запись в ADPCM. Отдельные аппараты, в основном среднего и высокого ценовых диапазонов, записывают в MP3- или WMA-форматы. Наконец, у очень небольшого количества устройств имеется поддержка низкобитрейтных голосовых кодеков. По этому параметру большинство плееров не дотягивает до диктофонов среднего ценового диапазона с Triple Rate Codec, не говоря уже о дорогих диктофонах с фирменными голосовыми кодеками. Большинство форматов предлагают несколько настроек качества. Они могут быть как «для чайников», «низкое, среднее, высокое», так и в виде выбора битрейта. Последнее характерно как раз для MP3-плееров и является их достоинством. Отдельные плееры позволяют настраивать отдельно битрейт и частоту дискретизации. В принципе, MP3-плеер имеет в наличии большинство элементов, необходимых для реализации полноценного цифрового диктофона. Это хороший микрофон, высококачественный АЦП и мощный DSP (Цифровая обработка сигналов). Однако разработчики в большинстве случаев не используют их возможности на 100%. В результате по функциональности плеер в качестве цифрового диктофона уступает специализированным устройствам. ЛЕКЦИЯ 4 ТЕХНИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ТВ ВЕЩАНИЯ 4.1. Преобразователи свет- сигнал Преобразователи оптических изображений в электрические сигналы – датчики ТВ сигнала – преобразуют световую энергию в последовательность электрических сигналов. Поэтому датчик ТВ сигнала должен обладать способностью преобразовывать значения яркости отдельных элементов (пикселей) изображения в электрический заряд. В современных ТВ камерах цифровых фотоаппаратах преобразование свет – сигнал осуществляется матрицами ПЗС или КМОП. Светочувствительные ПЗС или КМОП – матрица состоит из множества элементов (пикселей) изображения (около – 8-15 мегапикселей и более). При проецировании изображения элементы матриц накапливают электрический заряд, пропорциональный световому потоку. При считывании электрических зарядов (потенциального рельефа) получаем электрический сигнал, который можно передать далее по каналу связи или записать в устройство памяти. Передача сигналов происходит поочередно – элемент за элементом. Число элементов (пикселей) определяет четкость изображения. При цветном изображении ячеек в матрице в 3 раза больше, чем при черно – белой передаче. Здесь 3 ячейки – красная R, зеленая G, синяя B образуют один элемент изображения (пиксель) (рис. 4.1.). Всего в ТВ растре размещается ZxZxK пикселей, где Z – ЧИСЛО СТРОК, а К–формат кадра (К=4/3 или 16/9). Пример: 625х625х4/3=520833 пикселей. В телевизионной (ТВ) камере в одну секунду передается 25 (или 50) кадров в секунду (как в кино), поэтому при записи устройство хранения информации должно иметь очень большую емкость. Горизонтальный сдвиговый регистр считывания Рис. 4.1. Структура светочувствительной ПЗС-матрицы В фотоаппаратах емкость хранения информации намного меньше (8 – 15 ГБ). Это примерно около 1000 – 1500 снимков в зависимости от числа пикселей матрицы. В телевидении при такой емкости можно записать 30-минутную передачу. Современные фотоаппараты по своим возможностям приближаются к видеокамерам – у них есть функция видеосъемки. Видеокамеры и фотоаппараты широко используются при съемках документального кино, сюжетов для видеороликов рекламного и хозяйственного назначения. Кратко рассмотрим структуру и работу фотоаппаратов и видеокамер. D C 4.2. Устройство видеокамеры (фотоаппарата). Структурная схема видеокамеры (фотокамеры). 1. Объектив, 2. DC – датчик сигнала камеры (ф/камеры), 3. Регистрация изображения (запись), 4.Блок управления, 5. В/и – видоискатель (МОН – монитор) Видеокамера – устройство, которое применяется с целью получения оптических образов снимаемых объектов на светочувствительном элементе (матрице). Проще говоря, видеокамера - устройство применяемое для записи движущихся объектов. Обычно видеокамеры оснащаются микрофоном для параллельной записи звука. Составные части устройства записи объектов видеокамеры: 1. Объектив (1). Объектив видеокамеры формирует оптическое изображение объекта. Объективы бывают: - объектив с постоянным фокусным расстоянием - объектив с изменяемым фокусным расстоянием в ручную - объектив с изменяемым фокусным расстоянием дистанционно 2. Видоискатель (5). Служит для определения изображаемого в кадре и фокусировке изображения. 3. Светочувствительная электронная матрица ПЗС или КМОП типа (2). 4. Устройство передачи или записи сигнала с накопителем (3). 5. Микрофон может не использоваться. Типы устройства записи объектов видеокамер: 1. Модульные видеокамеры. Это бескорпусные устройства, предназначенные для установки . 2. Минивидеокамера. Это видеокамера в квадратных или цилиндрических корпусах, обычно применяемых как готовое изделие для установки внутри помещений. 3. Купольные. Устройство имеет форму полусферы. Формат записи. Все модели делятся на два больших класса по принципу записи: аналоговые и цифровые. Если вам не нужно подключение к ПК, если вас устраивают большие размеры камеры и если вас устраивает не самое лучшее качество изображения, то можете выбирать аналоговую видео камеру. Если вы хотите добиться лучшего результата из возможного в домашних условиях, то ваш выбор – современная цифровая видео камера. Если не вдаваться в детали, стоит просто держать в голове, что цифровой уровень записи намного лучше, чем аналоговый. Синхронизация. Важным моментом при выборе видео камеры является наличие подключения к другим видам бытовой электроники для современной работы. В частности, для передачи видео в цифровом виде на компьютер есть несколько разных разъемов – это цифровой и аналоговый композитный (разъем типа «тюльпан»), и/или S-Video. Оптика Больше всего качество съемки зависит от совершенства оптической системы. Хорошая оптика позволяет производить съемку без заметных искажений при использовании функции приближения. Чем больше максимальное приближение, тем сложнее обеспечить отсутствие искажений. К тому же у компактных моделей диаметр объектива небольшой, что только усугубляет положение. При выборе компактных моделей приходится мирится с данным фактом. Поэтому при покупке не следует гнаться за большими значениями зума. Видео камера, помимо оптического приближения, позволяет делать цифровое: в этом случае картинка масштабируется посредством увеличения элементов изображения – при больших значениях цифрового зума картинка будет состоять из квадратиков. Стандарт. При выборе видео камеры убедитесь, что она снимает в стандарте PAL, так как именно этот формат адаптирован для стран СНГ. Также убедитесь в наличии инструкции на русском языке, она будет вам очень полезна, если вы новичок. Качество и размер экрана. Качество картинки на дисплее зависит от его размера. Недавно появились в продаже камеры нового формата – HDV (High Definition Video), они обеспечивают более высокое качество картинки, но пока такие камеры очень дороги, их массовое распространение начнется в ближайшие годы. 4.2. Советы по выбору видеокамеры Несколько советов о важных особенностях видеокамеры, на которые следует обращать внимание при выборе цифровых видеокамер. Оптическое увеличение. При выборе видеокамеры не следует гнаться за большим значением оптического увеличения – 10 или 12 вполне достаточно. Если же может потребоваться съемка значительно удаленных объектов, то лучше приобрести для видеокамеры телеконвертор (который всегда можно снять) для оптического увеличения. Кроме того, следует купить легкий штатив, поскольку сделать качественную съемку на большом оптическом увеличении видео камеры с рук практически невозможно. Цифровое увеличение. Цифровое увеличение видеокамеры измеряется уже зачастую трехзначными цифрами, но практической пользы от увеличения нет. Рекламные ролики, демонстрирующие достоинства цифрового увеличения, выдают желаемое за действительное. На самом деле цифровое увеличение следует отключить немедленно по приобретении видеокамеры, так как видеокамера во время съемки сама переходит в режим увеличения по исчерпании возможностей оптики объектива и результат съемки после этого уже не исправить. На значение цифрового увеличения просто не стоит обращать внимание этот параметр не должен участвовать в оценке видеокамеры. Тип стабилизатора. Без стабилизатора дрожь рук неизбежно отразится на результатах съемки – изображение будет дрожать, причем мелко и противно. Тип стабилизатора не имеет решающего значения, тем не менее желательно знать, чем они отличаются они друг от друга. В видеокамерах применяются два типа стабилизаторов – оптический и электронный. Принципы работы электронного стабилизатора. Электронный стабилизатор видеокамеры работает по очень простой схеме – за счет избыточного размера ПЗС матрицы изображения при тряске все равно остаться в пределах матицы и фиксируется в необходимый момент. Достоинства электронного стабилизатора – невысокая стоимость. Недостатки – «залипание» изображения, избыточность матрицы, а также артефакты изображения. Принцип работы оптического стабилизатора видеокамеры совершенно иной: с помощью подвижных элементов оптической системе видеокамеры изображение удерживается строго на ПЗС матрице. Достоинства оптического стабилизатора – высокое качество стабилизации за счет большего количества отсчетов для анализа перемещения видеокамеры, меньшее количество пикселей в матрице, нет «залипания» изображения, большие возможности значения экспозиции, лучшее качество съемки при плохом освещении. 4.3 Преобразователи сигнал – свет Преобразователи ТВ сигнала в видимое изображение являются кинескопы, ЖК – экраны и ПП. Наиболее перспективными из них являются жидкокристаллические экраны и плазменные панели. 4.3.1. ЖК – экраны- относятся к разряду светоклапанных устройств, в которых ТВ сигнал воздействует на пространственный модулятор света, модулирующий световой поток по поверхности всего ТВ изображения, в результате чего ПМС становится носителем промежуточного изображения (аналогичного по своим оптическим свойствам диапозитива). При этом световой поток, проходящий через ПМС, изменяется по интенсивности и образует на экране телевизора (монитора) ТВ изображение. 4.3.2. Плазменные панели Работа плазменной панели основана на свечении люминофоров экрана панели под воздействием ультрафиолетовых лучей, возникающих при электрическом разряде в плазме (разреженном газе). Конструктивный элемент, формирующий отдельную точку изображения – пиксель, включает в себя три субпикселя, излучающих три основных цвета RGB. Каждый субпиксель представляет собой отдельную микрокамеру, заполненную разреженным газом, на стенках которой нанесены люминофоры одного из трех основных цветов. Пиксели расположены в точках пересечения прозрачных разрядных электродов, образующих прямоугольную сетку (матрицу). Кроме разрядных электродов, каждый пиксель снабжен третьим – адресным электродом. На разрядные электроды постоянно подается напряжение, достаточное для поддержания разряда, но меньшее, чем напряжение зажигания. На адресный электрод подается импульс, размах которого достаточно велик, чтобы зажечь разряд. Во время разряда возникает мощное ультрафиолетовое излучение, возбуждающее находящийся на стенках ячейки люминофор. Недостатки плазменной панели: высокое энергопотребление. Плазма – это машина по переработке электрического тока в УФ с низким коэффициентом полезного действия. Кроме указанных недостатков, плазменные панели имеют большие преимущества перед другими преобразователями «сигнал – свет». Высокая яркость (до 500 кд/кв.м) и контрастность (до 400:1) на ряду с отсутствием дрожания являются большими преимуществами таких мониторов (Для сравнения: у профессионального ЭЛТ – монитора яркость равна приблизительно 350, а у телевизора от 200 до 270 кд/кв.м при контрастности от 150:1 до 200:1). Высокая четкость изображения сохраняется на всей рабочей поверхности экрана. Кроме того, угол по отношению к нормали, под которым увидеть нормальное изображение на плазменных мониторов существенно больше, чем у LCD – мониторов. К тому же плазменные панели не создают магнитных полей (что служит гарантией их безвредности для здоровья), не страдают от вибрации, как ЭЛТ – мониторы, а их небольшое время регенерации позволяет использовать их для отображения видео – и телесигнала. Отсутствие искажений и проблем сведения электронных лучей и их фокусировки присуще всем плоскопанельным дисплеям. Необходимо отметить и стойкость PDP – мониторов к электромагнитным полям, что позволяет использовать их в промышленных условиях – даже мощный магнит, помещенный рядом с таким дисплеем, никак не повлияет на качество изображения. В домашних же условиях на монитор можно поставить любые колонки, не опасаясь возникновения цветных пятен на экране. Главными недостатками такого типа мониторов является довольно высокая потребляемая мощность (примерно в 3 раза больше, чем у ЭЛТ при размерах экрана в 81 см), возрастающая при увеличении диагонали монитора и низкая разрешающая способность, обусловленная большим размером элемента изображения. Кроме этого, свойства люминофорных элементов быстро ухудшаются, и экран становится менее ярким, поэтому срок службы плазменных мониторов ограничен 10000 часами (это около 5 лет при офисном использовании). Из–за этих ограничений, такие мониторы используются только для конференций, презентаций, информационных щитов, т.е. там, где требуются большие размеры экранов для отображения информации. Однако, есть все основания предполагать, что в скором времени существующие технологические ограничения будут преодолены, а при снижении стоимости, такой тип устройств может с успехом применятся в качестве телевизионных экранов или мониторов для компьютеров. 4.4. Проекционные системы В настоящее время для получения ТВ изображения на большом экране широко используется проекционные светоклапанные системы, в которых свет от внешнего источника модулируется пространственным модулятором света ЖК (ПМС). В ЖК (ПМС) под действием модулирующего ТВ сигнала меняется прозрачность или коэффициент отражения модулирующей среды. Интенсивность излучения, а, следовательно, и яркость экрана таких систем определяются лишь мощностью внешнего источника. 4.5. IP–видеокамеры IP–видеокамера представляет собой некий симбиоз видеокамеры и элементов рассмотренной выше видеосистемы на базе компьютера. Если на выходе обычной видеокамеры существует стандартный аналоговый видеосигнал, то на выходе IP-камеры имеется цифровой сигнал, предназначенный для передачи по компьютерной сети. Таким образом, внутри IP-камеры осуществляется формирование видеосигнала, его оцифровка, компрессия, а соответствующий интерфейс обеспечивает подключение IP-камеры к сети Ethernet 10/100 Мбит/с (протоколы TCP/IP, HTTP и пр.). встроенный web-сервер обеспечивает просмотр изображения от IP-камеры (которой присваивается свой IP-адрес) на включенном в сеть компьютере с помощью стандартного Интернет - браузера или специальной программы. Если первые IP-видеокамеры имели сравнительно невысокие технические характеристики (малая чувствительность, встроенный объектив без автодиафрагмы), то в настоящее время эти устройства отвечают всем требованиям, необходимым для использования их в охранном телевидении. Например, чувствительность 0,3 лк для цветного изображения и 0,005 лк при переключении в черно – белый режим, формат изображения 720 * 576 пикселей и более и т.д. Существуют модификации IP-камер со встроенным жестким диском, детектором движения, с возможностью подключения аналоговых видеокамер. Например, при трех аналоговых видеокамерах изображение может передаваться как в полноэкранном, так и в «квадовом» режиме, т.е. 2*2. Особенно эффективно использовать IP-видеокамеры на объектах, где существует локальная вычислительная сеть, обеспечивающая необходимый трафик. Среди характеристик современных IP-камер можно назвать следующие: - стандартные функции видеокамер: автоматическая регулировка усиления, автоматический баланс белого, компенсация встречной засветки; - автофокусировка встроенного объектива, трансфокатор, автодиафрагма; - управление по компьютерной сети; - уровни доступа (в том числе разрешенные для просмотра временные окна), пароли, фильтрация IP-адресов; - детектор движения; - входы подключения датчиков тревоги, срабатывание которых может использоваться для отправки изображений e-mail, для позиционирования скоростного поворотного устройства в соответствии с заданными установками, для включения внешних устройств; - скорость передачи (до 25 изображений/с); - встроенная операционная система (нередко используется Linux); - многопользовательский доступ; - возможность отображать на изображении время/дату, текст; - возможность передачи аудиосигналов (у некоторых моделей наличие встроенного микрофона); - возможность подключения модема; - буфер хранения изображения в момент тревоги, до нее и после (флэш – накопитель); - защита от переполнения сетевого трафика; - цифровое увеличение; - выход аналогового сигнала. Использование IP-камер особенно экономически оправдано там, где уже существует компьютерная сеть. Недостатками некоторых IP-камер является невысокая частота передачи изображений, невозможность передачи по сети несжатых кадров и сравнительно высокие требования к клиентским компьютерам. 4.6.Фотоаппараты • Фотоаппарат (фотографический аппарат, фотокамера) — устройство, осуществляющее формирование и последующую фиксацию статического изображения реального сюжета. • Преобразование светового потока. ◦ Световой поток от реального сюжета преобразуется съёмочным объективом в действительное изображение; калибруется по интенсивности (диафрагмой объектива) и времени воздействия (выдержкой); балансируется по цвету светофильтрами. • Фиксация светового потока. ◦ В плёночном фотоаппарате запоминание изображения происходит на фотоматериале (фотоплёнке, фотопластинке и т. п.). ◦ В цифровом фотоаппарате изображение воспринимается электронной матрицей, полученный с матрицы сигнал подвергается оцифровке, запоминание происходит в буферном ОЗУ и затем сохраняется на каком-либо носителе, обычно съемном (в современных фотоаппаратах в основном используется флэш-память). В простейших или специализированных камерах цифровой образ может сразу передаваться на компьютер. 4.6.1. Устройство фотоаппарата В любом фотоаппарате есть: • Объектив, обеспечивающий проецирование изображения на чувствительный элемент, • Затвор (его роль может исполнять крышка объектива, в простейших цифровых веб-камерах может отсутствовать), • Корпус. Служит для крепления механизмов фотоаппарата. Защищает светочувствительный материал от засветки посторонним светом в процессе съёмки. Вместе с оправой объектива или объективной доской может служить для наводки на резкость, • Кассета со светочувствительным материалом или матрица с сопутствующим оборудованием. Все остальные элементы фотоаппарата не оказывают непосредственного влияния на техническое качество снимка и могут как присутствовать в конструкции, так и отсутствовать. Они определяют удобство и оперативность работы с фотоаппаратом, обеспечивают точность кадрирования (видоискатель), помогают фотографу в определении параметров съёмки (экспонометр, автоматика фокусировки и экспозамера), упрощают получение снимков в сложных условиях (фотовспышка, стабилизатор изображения и т. п.). Фотоаппарат общего назначения обладает видоискателем и спусковой кнопкой затвора как основными органами управления действиями «навёл — снял» (англ. point ant shoot) в процессе фотосъёмки. Именно эти два действия остаются неавтоматизированными (чему, правда, уже есть курьёзные исключения [1] [2]) и оставляют простор для творчества фотографа, какой бы фототехникой он ни пользовался. Устройство плёночного фотоаппарата Физические размеры плёночного фотоаппарата в целом и устройство подавляющего большинства его элементов определяются прежде всего форматом кадра и размерами кассет или катушек с фотоматериалом. Устройство цифрового фотоаппарата В отличие от плёночной фототехники, конструкция и физические размеры цифрового аппарата ограничиваются и определяются: 1. Эргономикой, то есть взаимодействием техники с фотографом. В частности, многие элементы управления на объективах камер со сменной оптикой унаследованы с плёночной техники. Аналогичной привычной особенностью интерфейса является «полунажатие» кнопки спуска затвора на аппаратах с элементами автоматики. 2. Техническими характеристиками светочувствительной матрицы и решаемыми данной разновидностью техники задачами. 3. Типом видоискателя аппарата. 4. Требованиями к характеристикам и качеству объектива (при заданном размере матрицы). Немаловажным параметром является размер и масса источников питания. 4.6.2. Классификация по назначению Общего назначения Фотоаппараты общего назначения используются для художественной, репортажной и бытовой фотосъёмки, съёмок групп людей, портретной и пейзажной съёмки, фотоохоты, съёмки спортивных соревнований и т. п. В качестве первичного признака классификации фотоаппаратов общего назначения обычно используют способ наведения камеры на объект съёмки, то есть тип применяемого видоискателя, и способ наведения на резкость съёмочного объектива (в значительной степени определяемый типом видоискателя). С этой точки зрения, наибольшее распространение имеют термины: • Зеркальный фотоаппарат • Дальномерный фотоаппарат • Компактная камера Остальная классификация несколько расходится для плёночной и цифровой техники, и потому рассмотрена отдельно. Фотоаппараты условно делятся на любительские и профессиональные, хотя чёткую границу между ними провести сложно. • Как правило, профессиональные фотоаппараты имеют более широкий диапазон настроек, доступных для ручного управления. • По мере развития электроники любительские (бытовые) фотоаппараты (в просторечии — «мыльницы»), напротив, идут по пути максимальной автоматизации процессов съёмки. Это упрощает фотографирование для неподготовленного пользователя и позволяет в большинстве случаев получить достаточно качественные кадры, однако сужает творческие возможности для опытного фотографа и часто не позволяет вести съёмку в нестандартных условиях (низкая освещённость, быстро перемещающийся объект съёмки и т. п.) Специализированная техника В научных и технических целях применяются специальные фотоаппараты, обеспечивающие решение особых задач — например, фотоаппараты для аэрофотосъёмки (аэрофотоаппарат), космических съёмок, астросъёмки, макросъёмки, высокоскоростные камеры, фотоаппараты для съёмки за пределами видимого спектра и др. Существуют также стереоскопические фотоаппараты, снимающие одновременно два кадра через два объектива, расположенных на заданном расстоянии один от другого. При рассматривании таких парных снимков через стереоскоп можно увидеть объёмное изображение. Управление аппаратом при съёмке Современные автоматизированные фотокамеры все настройки выполняют автоматически или по программам — «портрет», «пейзаж», «спорт», «вилка» и др. В фотоаппаратах уровня выше начального имеется возможность задавать многие параметры вручную. При выполнении фотосъёмки без использования автоматического управления фотографу необходимо настраивать следующие параметры: • Наводка на резкость — для обеспечения резкости изображения необходимых объектов и получения глубины резко изображаемого пространства, отвечающей поставленным задачам. • Экспопару: ◦ выдержку затвора, ◦ диафрагму объектива. Выдержка — время, на которое открывается затвор, определяет количество света, попадающего на фотоплёнку. Диафрагма ограничивает световой поток, проходящий через объектив. Диафрагма определяет и глубину резко изображаемого пространства — параметр важный в техническом и творческом отношении. У многих зеркальных фотоаппаратов имеется репетир диафрагмы, с помощью которого фотограф, не делая снимка, может визуально оценить как влияет та или иная величина диафрагмы на получаемое изображение. • При наличии объектива с переменным фокусным расстоянием («зума», «трансфокатора») фотограф может также изменять угол поля зрения камеры, достигая тем самым определённых художественных целей, снимать в увеличенном виде удалённые объекты или, напротив — близко расположенные объекты малого размера (макросъемка). Если зум отсутствует, то для данных видов съёмки необходимо использовать сменные объективы соответствующего назначения (теле, макро, широкоугольный и т. п.) или специальные оптические насадки на штатный (несменный) объектив камеры. • Для плёночных фотокамер при съёмке на цветной фотоматериал тип используемой плёнки выбирается по цветовой температуре источника света в кадре (дневной свет, искусственное освещение). В процессе съёмки возможна корректировка цвета с помощью цветных светофильтров. • Для цифровых фотокамер требуется настройка баланса белого в зависимости от используемого освещения (цветовой температуры), а также ряд специфических «компьютерных» настроек, связанных с обработкой уже отснятого изображения (формат сохраняемого файла, степень сжатия, параметры алгоритмов повышения чёткости и контрастности). Компактная камера (прост. «мыльница», англ. point-and-shoot — «наведи и снимай») — компактный фотоаппарат со встроенным объективом, как правило, небольшого веса и малых габаритов, с автоматизированной системой работы всех узлов без необходимости устанавливать параметры съёмки, либо с ограниченным необходимым набором настроек, как выбора зума, установки фотовспышки и др. Плёночная «мыльница» Плёночная «мыльница» Kodak Как правило, этим термином называют камеры, использующие стандартную 35-мм плёнку, либо плёнку формата APS. Отличают также одноразовые плёночные «мыльницы» экземпляры возвращаются в сертифицированный центр проявки плёнки вместе с корпусом и могут быть впоследствии перезаправлены новой плёнкой и проданы вновь. Такие часто используют для подводной съёмки. 4.6.3.Типичные характеристики Цифровая «мыльница» Canon Digital IXUS 430 В настоящее время технический уровень производства цифровых фотоаппаратов, особенно их начинки — фотосенсоров и фотообъективов настолько вырос, что габаритный размер их не совсем определяет класс фотокамеры. Классификацию производят по принципу применяемости. Например, профессиональная фотоаппаратура в настоящее время сама разделилась на репортёрскую, студийную, панорамную и др., которые по своим габаритам схожи, но по техническим характеристикам, набору аксессуаров сильно различаются. Класс компактных цифровых фотоаппаратов связан с запросами широкой аудитории фотолюбителей, которых интерсует минимальный габарит и вес аппарата, принцип «навёл-нажал-снял» и низкая стоимость. К цифровым «мыльницам» принято относить цифровые фотокамеры с размерами светочувствительной матрицы менее 9х7 мм. Размеры столь малых матриц принято измерять не в миллиметрах, а дробями видиконовских дюймов[1]. Типичные размеры матриц для цифровых мыльниц: 2/3", 1/1.7", 1/1.8", 1/2.5", 1/2.7", 1/3", 1/3.2". Слева более крупные матрицы (лучше), справа более мелкие (хуже). Размер светочувствительного элемента напрямую влияет на качество цифровой фотографии (крупнее матрица — менее «замыленное» или «зашумлённое» изображение). Более того, он играет по сути ключевую роль в этой оценке. Распространённое заблуждение — «больше мегапикселей — лучше камера». Причина его возникновения в том, что в первых цифровых камерах возможность получения качественных снимков была ограничена матрицей до 1 мегапиксела, и это не позволяло получить распечатку на принтере даже стандартного формата 10x15 см в качестве, сравнимом с фотоплёнкой. • встроенную вспышку; • режим макросъемки; • возможность сохранения изображения только в формате JPEG; • возможность записи видеороликов со звуком в формате от 320х240 пикселей до 640х480 пикслей (реже с большим разрешением). Частота кадров 12-30 кадров/сек (реже выше), формат записи MJPEG или MOV; • крепление для штатива 1/4"; • питание от литий-ионного аккумулятора собственного формата. Характеристики из сферы рекламы и маркетинга Количество мегапикселей, если их больше 4, не играет заметной роли в качестве снимка «мыльницы», поскольку другим определяющим фактором в разрешающей способности является качество объектива и технические характеристики самой матрицы. На практике для отпечатков 10х15 см (стандартный современный фотоальбом) фотолаборатории рекомендуют[7] снимки 1,3 мегапиксела. Другими словами, если не планируется печатать более крупные снимки, то по количеству мегапикселов подойдёт любая современная фотокамера. Однако, камеры с бо́льшим количеством пикселей позволят кадрировать снимок. Термин «Ультразум», как правило, означает «мыльницу» с высокократным зум-объективом. Однако с течением времени кратность объектива, с которой начинается «ультра-», меняется. Так, например, называли 8x зумы при сравнении с 6x. Маркетинговая политика, проводимая производителями, не позволяет покупателю отличить более хорошую «мыльницу», от более плохой. Размеры, внешний вид, крупный объектив, обилие функций и кнопок сбивают с толку. Можно порекомендовать в первую очередь присматриваться именно к размеру матрицы, а из двух аппаратов одной фирмы выбирать тот, у кого матрица больше Для того чтобы у вас всегда получались замечательные снимки нужно учитывать несколько простых правил: • 1.Кадр делится на три части по вертикали и по горизонтали. Горизонт должен проходить по нижней линии или по верхней линии. • 2.Важно чтобы главный объект фотографии находился на левой или правой линии третьей, а не по центру. • 3.Если в кадре есть человек, то его взгляд всегда должен быть устремлен в длинную сторону кадра. • 4.При съемке ночью желательно пользоваться штативом и таймером. Иначе кадр может получиться "смазанным". • 5.Старайтесь как можно реже пользоваться вспышкой - тогда кадры будут получаться естественными. Для этого нужно повышать число ISO. Но нужно помнить, чем выше число ISO, тем больше шумов будет на вашей фотографии. Сейчас в растровых графических редакторах, таких как Adobe Photoshop, можно установить специальные плагины, которые помогут Вам избавиться от них, но все же лучше, если удастся избежать этого вмешательства. Стоит также отметить, что фотографии сделанные в тёмноё время суток с повышенным числом ISO и без вспышки, реально качественными получатся только на "зеркальных" фотоаппаратах. Обладателям же "мыльниц" лучше делать свои шедевры в светлое время суток. Советы для начинающих • Держите камеру на уровне объекта съемки. Не фотографируйте прямо снизу вверх или с высоты вашего роста вниз, кроме случаев, когда вы хотите добиться особого эффекта. Например, если Вы снимаете детей, опуститесь до уровня их глаз, иначе у вас получатся искаженные пропорции. • Следите, чтобы главный объект снимка не сливался с фоном. Если вы снимаете какой-то один объект, то старайтесь выбирать простой фон, детали которого не будут отвлекать зрителя. • Можно использовать ветки, деревья и т.п. для создания эффекта рамки. Так вы подчеркнете главный объект. Рамка также может помочь в создании более объемного кадра, но не надо делать рамку главным смысловым элементом, все же обращайте больше внимания на того, кого Вы снимаете. • Если вы снимаете движущийся объект, то оставляйте на фотографии пространство перед объектом, то есть по ходу его движения. Другими словами, располагайте объект, как будто он только зашёл на фотографию, а не покидает её. очень выразительные снимки получаются, если Вам удастся поймать фокус так, что объект будет четким, а окружающее пространство немного размытым, это даст ощущение движения. Если же не получилось, этот эффект можно будет легко создать в любом растровом графическом редакторе. • Старайтесь добиться того, чтобы источник света был сзади вас, так ваша фотография не будет засвечена. • Включайте в кадр нечетное число одинаковых предметов. Один или три цветка выглядят гораздо лучше, чем два или четыре. • Если вы снимаете здание, то выберите ракурс, при котором видны и его фасад и боковая сторона. Это будет смотреться намного объемнее , чем просто фасад. старайтесь снять здание держа фотоаппарат прямо, отойдите подальше, найдите место получше, фотографии снизу-вверх неестественны, но это опять же легко исправить, например в Adobe Photoshop. • Групповые фотографии выглядят намного лучше, если людей интересно усадить, а не выстраивать в шеренгу. Возможно, вам удастся уговорить их принять какие-нибудь живые нестандартные позы? Следите, чтобы линия горизонта не разрезала голову, а также избегайте веток и столбов, растущих из головы. Снимая портрет, фотографируйте всю фигуру. Если же вся фигура не помещается, то обрезайте ноги до середины бедра, а руки - по плечо, а не по кисть. Хотя лучше попросить человека занять более компактную позу. • В портрете главное - глаза, поэтому именно они должны быть самыми четкими. Если вы не можете поймать в фокус глаза - сфокусируйтесь на верхней пуговице; как правило, она находится в той же фокальной плоскости, что и глаза. 4.6.4. Жанры фотомонтажа и фотоколлажа Фотомонтаж и фотоколлаж - это такие жанры фотожурналистики, которые объединяет соединение в одном кадре (в одной картинной плоскости) нескольких сюжетов с целью достижения определенного художественного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже - синтетическим изобразительным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст. Чаще всего эти жанры фотожурналистики используются для придания сообщениям о фактах и явлениях действительности, имиджам тех или иных непопулярных политиков, комического и сатирического эффекта. Основоположник и классик жанра фотомонтажа - Джон Хартвильд. Он разрабатывал преимущественно антивоенную, антифашистскую тематику. Основоположник жанра коллажа в изобразительном искусстве (с использованием фотографии) - художник Макс Эрнст. Фотожурналистика Фотожурналистика — особая форма журналистики, использующая фотографию в качестве основного средства выражения. Фотожурналистика отличается от родственных жанров фотографии (таких как документальная фотография, уличная фотография и фотография знаменитостей) следующими свойствами: • Время — снимки имеют значение в хронологическом контексте развития событий. • Объективность — ситуация предполагает, что фотографии будут честными и будут точно воспроизводить запечатленные события. • Повествовательность — снимки в сочетании с другими элементами новостей информируют и дают читателю или зрителю представление о сути событий. Фотожурналисты должны действовать, принимать решения и носить фотографическое оборудование в тех же условиях, что и участники событий (пожар, война, уличные беспорядки), часто подвергаясь одинаковому риску с ними. Фотожурналистика, как описательный термин, часто подразумевает определённый грубоватый стиль или подход к созданию изображений. Подход фотожурналистов к беспристрастной фотографии становится популярным и особым стилем коммерческой фотографии. Например, сегодня многие свадебные фотографы снимают в «репортажном» стиле беспристрастные хроники свадебных событий. Происхождение термина Изобретение термина фотожурналистика обычно приписывается Клиффу • Эдому (1907—1991), 29 лет преподававшему в школе журналистики в Университете Миссури. Там Эдом организовал первую группу фотожурналистики в 1946-м году. Другие называют декана Школы Фотожурналистики Френка Л. Мотта. Фотожурналистика в современном понимании появилась в результате усовершенствований в полиграфии и фотографии между 1880 и 1897. Современная фотожурналистика стала возможна с изобретением малогабаритной камеры и высокочувствительных плёнок. Появление 35-миллиметровой «лейки», которая была создана в 1914 году и выпущена в продажу в Германии в 1925 году, внесло много значительных изменений в каждую область фотографии. Новая камера позволила фотографам увидеть обычные и привычные объекты в новых, более смелых перспективах и расширила их возможности лучше видеть и оценивать их очертания и формы в пространстве. Золотая эра В «золотую эру» фотожурналистики (1930-е-1950-е) многие журналы и газеты заработали репутацию и огромную аудиторию во многом благодаря фотографам и слабому развитию новостной и репортажной телевизионной журналистики. Огромный всплеск спроса и предложения качественной фотожурналистики вызвала Вторая мировая война. В своей последней стадии война также стимулировала появление на рынке новых более быстрых и компактных камер из Японии, Европы и США. До 1980-х большинство газет печаталось по технологии высокой печати используя легко смешиваемую масляную краску, желтоватую низкокачественную «газетную» бумагу и грубо выгравированные изображения. Текст был читаем, но точки фотогравировки, из которых формировались изображения, почти всегда были размазанными и нечеткими настолько, что даже когда фотография была крупной, мутная репродукция часто заставляла читателей перечитать подпись, чтобы понять, что на ней изображено. В 1980-х годах большинство газет перешло на офсетную печать, которая позволяла воспроизводить фотографии более достоверно на белой, более качественной, бумаге. Life, один из самых популярных американских еженедельных журналов, с 1936 до начала 1970-х, напротив, был полон фотографий, великолепно напечатанных на великолепной широкоформатной глянцевой бумаге. Life часто публиковал фото агентств UPI и AP, которые также печатались и в других изданиях, но качественная журнальная версия — это было совсем другое дело. Фотографы журнала получили известность большей частью потому, что их фотографии были достаточно понятны чтобы быть признанными, а их имена всегда появлялись рядом с их работами. Life стал стандартом, по которому публика оценивала фотографии, и многие современные книги по фотографии говорят о фотожурналистике так, как если бы она была исключительной областью журнальных фотографов. Новостная фотожурналистика Ежедневная съемка текущих событий, не важно – местного или международного масштаба. Материалы, относящиеся к международным событиям, поставляют на мировой рынок такие агентства, как Reuters, AP и AFP, а локальные новости – прерогатива более мелких и специализированных агентств или только начинающих карьеру свободных фотографов. Репортажная фотожурналистика Репортаж, это та же работа с новостями, но растянутая во времени — в среднем на неделю. Хороший репортаж — это история, и фотограф должен уметь рассказать эту историю достаточно увлекательно и ярко. Этические и правовые моменты Фотожурналисты работают в тех же рамках объективности, что и остальные журналисты. Что снять, как кадрировать и как отредактировать — вопросы, которые постоянно решает фотожурналист. Часто этический конфликт может быть смягчен или усилен действиями редактора или фоторедактора, к которым переходят снимки сразу, как только они поступают в редакцию. Фотожурналист часто лишен возможности повлиять на то, как будут использованы его снимки. Опасность цифровой фотографии в том, что она предоставляет новые способы манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложняет множество этических проблем. Основные этические аспекты вписываются в общее законодательство. Законы, относящиеся к фотографии, могут сильно разниться в разных государствах. Ситуация сильно осложняется, когда фоторепортаж, снятый в одной стране, будет затем опубликован во множестве других. Влияние новых технологий Маленькие, лёгкие камеры существенно усилили роль фотожурналистики. Начиная с 1960-х встроенные моторы, электрическая вспышка, автофокус, качественные объективы и прочие усовершенствования в камерах сделали процесс фотографирования более лёгким. Новые цифровые камеры сняли ограничение на количество кадров на плёнке, на микродиск или карту памяти фотоаппарата могут поместиться сотни и тысячи кадров. Содержание является самой важной частью фотожурналистики, но возможности быстрого сбора и редактирования изображения принесли значительные изменения. Каких-нибудь 15 лет назад для сканирования и передачи одной цветной фотографии с места событий в редакцию требовалось около 30 минут. Сегодня фоторепортёр, вооружённый цифровой фотокамерой, мобильным телефоном и ноутбуком, может передать высококачественный снимок в редакцию через считанные минуты после того, как кадр был снят. Камерофоны и портативные устройства спутниковой связи предоставили немыслимые ранее возможности мобильной передачи изображений практически из любой точки земного шара. Фотожурналистом в наше время может называть себя любой человек, не стремящийся к карьере профессионального фотографа, случайно оказавшийся с фотоаппаратом в центре событий, а затем разместивший (зачастую совершенно бесплатно) фотографии в Интернете. Известны случаи, когда любительские кадры, опубликованные в Интернете, становились сенсацией. С начала XXI века средой для распространения информации и фотографий стала блогосфера. Существуют многочисленные специализированные фотожурналистские блоги на разных языках мира. На русском языке это Фотополигон. Вытеснение профессионалов с рынка К концу первой декады XXI века традиционную фотожурналистику активно стала теснить так называемая «Гражданская журналистика», появившаяся в странах Европы и США. Люди различных профессий, как правило, не имеющие материальных проблем и не стесненные в отличие от профессионалов СМИ никакими обязательствами перед своими редакциями, занимаются журналистикой, в том числе и фотожурналистикой в качестве хобби, закачивая фотографии в интернет бесплатно, либо насыщая стоковые фотобанки своими снимками, цена на которые составляет 1 или 2 доллара США, которые охотно приобретают по такой цене традиционные СМИ. ЛЕКЦИЯ 5 УСТРОЙСТВА ЗАПИСИ И ХРАНЕНИЯ АУДИО- И ВИДЕОИНФОРМАЦИИ Введение. Запись видео- и аудиосигналов внесла большие изменения в технологию ТВ вещания. Телевизионные программы или их фрагменты подготавливают заблаговременно, их можно компоновать и монтировать, что позволяет эффективно использовать комплекс ТВ аппаратуры и осуществлять независимо от времени передачи более равномерную его загрузку. Запись облегчает труд творческих работников, открывает широкие возможности отбора наиболее удачных кадров, фрагментов и сюжетов. Упрощается репетиционная работа, уменьшается вероятность технического брака, исключается элемент случайности. Кроме того, при современной видеозаписи творческие работники могут использовать в передачах различные художественные приёмы подачи видеоматериала, спецэффекты, что увеличивает возможности усиления эмоционального воздействия на зрителя. Запись ТВ и звуковых сигналов на магнитный носитель базируется на одних и тех же принципах, которые основаны на способности ферромагнитных материалов намагничиваться под воздействием внешнего магнитного поля, создаваемого видео- или аудиосигналом, и сохранять остаточную намагниченность продолжительное время. 5.1. Краткие сведения о магнитной записи Магнитная запись звука была изобретена В.Пауэльсоном в 1898 г. В качестве носителя использовалась металлическая проволока. Лента стала применяться только в 30-е годы XX в. На потребительском рынке первые магнитофоны появились только в конце 40-х годов. Свойства магнитов и магнитные величины Силы, действующие между магнитами или между магнитом и железным предметом, называются магнитными силами, а пространство, в котором действуют магнитные силы, называется магнитным полем. Ферромагнитные материалы сохраняют магнитные свойства после прекращения действия намагничивающего поля на остаточной намагниченности. Это свойство используют для магнитной записи сигналов. Остаточную намагниченность можно уничтожить, приложив размагничивающее поле обратного направления. Принципы магнитной видеозаписи Магнитная запись сигналов (рис. 5.1). В процессе записи физические характеристики носителя, перемещаемого мимо записывающего элемента, должны изменяться в соответствии с записываемым сигналом. В случае магнитной записи носителем может быть лента, немагнитная основа которой покрыта тонким рабочим слоем магнитожесткого материала, а записывающим элементом – магнитная головка, преобразующая электрический ток i в магнитное поле. Рис 5.1 Принцип магнитной записи на ленту В процессе записи при протекании тока сигналы по обмотке записывающего элемента (магнитной головки) в его сердечнике возникает магнитный поток, силовые линии которого создают рабочее поле, пронизывающее магнитный слой носителя (магнитной ленты). При движении магнитной ленты относительно записывающей магнитной головки электрический сигнал, являющийся функцией тока или напряжения от времени, преобразуется в пространственную последовательность намагниченных участков носителя записи (рис. 5.2). Таким образом, на носителе записывается информация в виде магнитного следа (сигналограммы). Рис. 5.2 Магнитная головка При воспроизведении сигналограммы остаточная намагниченность ферромагнитного носителя создает внешнее магнитное поле. Вследствие перемещения магнитного носителя с записанной на нём сигналограммой относительно головки происходит обратное преобразование магнитного поля участков носителя в переменную ЭДС, которая индуктируется в обмотке вследствие замыкания через сердечник переменного магнитного потока. 5.2. Цифровая запись сигналов Главным недостатком аналоговой регистрации аудио- видеосигналов является резкое ухудшение качества изображений и звука при перезаписи сигналов. Новые производственные технологии позволили использовать цифровые технологии, улучшить качество хранимой продукции на носителях записи, решить проблему многократной перезаписи, аудио- видеомонтажа при производстве программ на ТРК. Первые попытки записать звук, преобразованный в цифровую форму, были проделаны с помощью магнитной ленты в 1953 г. Но только в 1967 г. был продемонстрирован отрезок первого в мире цифрового звукозаписывающего аппарата в полосе частот 30 Гц – 15 кГц. Первые опыты по оптической записи информации на диск начались в 1961 году в США. Первые цифровые звукозаписывающие диски появились в 1978 г. В 1980 г. демонстрировался на ВДНХ опытный образец лазерного проигрывателя ЛУЧ – 001. 5.2.1.Запись на CD и DVD диски Диски DVD появились в 1996 г., звуковые компакт диски CD в 1982 г. Между CD-DVD и грампластинками временная разница около 100 лет – весь XX век. В основе CD-DVD огромный научно-технический потенциал, связанный с видами лазерной и вычислительной техникой. Запись аудио- видеоинформации на CD-DVD происходит в цифровом виде. Полученная при АЦП сигналов импульсная последовательность «1» / «0» («да» / «нет») отображается на диске в форме микроскопических углублений (питов) овальной формы. Считывание информации с дорожки записи производится мизерным лучом (рис. 5.3). Конструкция компакт-диска состоит из нескольких слоёв: прозрачной подложки, питов, отражательного слоя, базовой поверхности. Таким образом, слой с рельефными дорожками, несущими информацию, или рабочий слой, оказывается не на поверхности, а внутри диска; от одной внешней поверхности диска он отделён холостым слоем, а от другой – прозрачной подложкой (рис. 5.4 и 5.5). Рис. 5.3 Конструкция компакт-диска: а – вид со стороны прозрачного слоя; б – вид – сбоку; в – фрагмент программной зоны Рис. 5.4 Питы на заготовке DVD: а – вид сверху на незакрытый участок АВ дорожки записи с тремя выступами на базовой поверхности подложки; б – разрез вдоль дорожки записи по линии АВ. Если смотреть снизу, то выступы являются углублениями – питами по отношению к базовой поверхности Рис. 5.5 Воспроизведение DVD 1 – прозрачная подложка; 2 – пит; 3 – отражательный слой; 4 – холостой или защитный слой В процессах воспроизведения DVD и грампластинки есть некоторое сходство. Роль металлической иглы звукоснимателя при воспроизведении DVD играет острофокусированный луч лазера – «световая игла», взаимодействующая с пиитами дорожки записи. Она попадает на дорожку не сверху, как при воспроизведении грамзаписи, а снизу, через прозрачную подложку. Свет лазера снизу сфокусирован на плоскую базовую поверхность подложки и при отражении от покрывающего её слоя алюминия почти полностью возвращается в объектив лазерной головки. При попадании в пит свет лазера, также отражаясь от слоя алюминия, рассеивается и в объектив возвращается в значительно меньшем количестве (для выходящего и отраженного света используется один и тот же объектив). Таким образом, при вращении DVD и движении «световой иглы» относительно дорожки записи происходит модуляция интенсивности отражённого света. Отражённый, промодулированный световой сигнал улавливается светоприемниками и в виде электрического сигнала поступает в цепи обработке плеера, а затем на кинескоп телевизора или на дисплей компьютера – так функционирует DVD. 5.2.2. Флэш-память Устройства, выполненные на одной микросхеме (кристалле) и не имеющие подвижных частей, основаны на кристаллах электрически-программируемой флэш-памяти. Физический принцип организации ячеек флэш-памяти можно считать одинаковым для всех выпускаемых устройств, как бы они не назывались. Различаются такие устройства по интерфейсу и применяемому контроллеру, что обусловливает разницу в ёмкости, скорости передачи данных и энергопотреблении. Флэш-память – особенный вид энергонезависимой, перезаписываемой полупроводниковой памяти. Рассмотрим подробнее: энергонезависимая - не требующая добавочной энергии для хранения данных (энергия требуется лишь для записи), перезаписываемая - допускающая изменение (перезапись) хранимых в ней данных и полупроводниковая (твердотельная) то есть не содержащая механически передвигающихся частей (как обычные жёсткие диски либо CD), построенная на основе интегральных микросхем (IC-Chip). В различие от многих иных типов полупроводниковой памяти, ячейка флэш-памяти не включает конденсаторов – типичная ячейка флэш-памяти состоит всего-навсего из одного транзистора особой архитектуры. Ячейка флэш-памяти превосходно масштабируется, что достигается не лишь благодаря успехам в миниатюризации габаритов транзисторов, но и благодаря конструктивным находкам, позволяющим в одной ячейке флэш-памяти хранить несколько бит информации. Флэш-память исторически происходит от ROM (Read Only Memory) памяти, и функционирует аналогично RAM (Random Access Memory). Данные флэш хранит в ячейках памяти, похожих на ячейки в DRAM, но в различие от DRAM, при отключении питания данные из флэш-памяти не исчезают. Не смотря на такие отличительные способности Flash-памяти, замены памяти SRAM и DRAM флэш-памятью не происходит из-за двух особенностей флэш-памяти: флэш работает значительно медленнее и имеет ограничение по количеству циклов перезаписи (от 10.000 до 1.000.000 для разных типов). Информация, записанная на флэш-память, может храниться очень продолжительное время (от 20 до 100 лет), и способна выдерживать значительные механические нагрузки (в 5-10 раз превышающие крайне позволенные для обычных жёстких дисков). Отметим главные превосходства флеш памяти перед жёсткими дисками носителями CD-ROM. Flash-память потребляет кардинально (примерно в 10-20 и более раз) меньше энергии во время работы. В устройствах CD-ROM, жёстких дисках, кассетах и иных механических носителях информации, великая часть энергии уходит на приведение в движение механики этих устройств. Кроме того, флэш-память компактнее большинства иных механических носителей. Благодаря низкому энергопотреблению, компактности, долговечности и относительно высокому быстродействию, флэш-память идеально подходит для использования в качестве накопителя в таких портативных устройствах, как цифровые фото- и видеокамеры, сотовые телефоны, портативные компьютеры, МР3-плееры, цифровые диктофоны и т.д. 5. 2.3. Blu-ray Disk Blu-ray Disc, BD (англ. blue ray — синий луч и disc — диск; написание blu вместо blue — намеренное) — формат оптического носителя, используемый для записи и хранения цифровых данных, включая видео высокой чёткости с повышенной плотностью. Стандарт Blu-ray был совместно разработан консорциумом BDA. Представлен на международной выставке потребительской электроники Consumer Electronics Show (CES), которая прошла в январе 2006 года. Коммерческий запуск формата Blu-ray прошёл весной 2006 года. Blu-ray (букв, «синий луч») получил своё название от использования для записи и чтения коротковолнового (405 нм) «синего» (технически сине- фиолетового) лазера. Буква «е» была намеренно исключена из слова «blue», чтобы получить возможность зарегистрировать торговую марку, так как выражение «blue ray» является часто используемым и не может быть зарегистрировано как торговая марка. С момента появления формата в 2006 году и до начала 2008 года у Blu-ray существовал серьёзный конкурент — альтернативный формат HD DVD. В течение двух лет многие крупнейшие киностудии, которые изначально поддерживали HD DVD, постепенно перешли на Blu-ray. Warner Brothers, последняя компания, выпускавшая свою продукцию в обоих форматах, отказалась от использования HD DVD в январе 2008 года. 19 февраля того же года Toshiba, создатель формата, прекратила разработки в области HD DVD. Это событие положило конец так называемой «войне форматов». В технологии Blu-ray для чтения и записи используется сине-фиолетовый лазер с длиной волны 405 нм. Обычные DVD и CD используют красный и инфракрасный лазеры с длиной волны 650 нм и 780 нм соответственно (635 нм для DVD-R for Authoring). Такое уменьшение позволило сузить дорожку вдвое по сравнению с обычным DVD-диском (до 0,32 мкм) и увеличить плотность записи данных. Более короткая длина волны сине-фиолетового лазера позволяет хранить больше информации на 12 см дисках того же размера, что и у CD/DVD. Эффективный «размер пятна», на котором лазер может сфокусироваться, ограничен дифракцией и зависит от длины волны света и числовой апертуры линзы, используемой для его фокусировки. Уменьшение длины волны, использование большей числовой апертуры (0,85, в сравнении с 0,6 для DVD), высококачественной двухлинзовой системы, а также уменьшение толщины защитного слоя в шесть раз (0,1 мм вместо 0,6 мм) предоставило возможность проведения более качественного и корректного течения операций чтения/записи. Это позволило записывать информацию в меньшие точки на диске, а значит, хранить больше информации в физической области диска, а также увеличить скорость считывания до 432 Мбит/с. Однослойный диск Blu-ray (BD) может хранить 23,3/25/27 или 33 Гб, двухслойный диск может вместить 46,6/50/54 или 66 Гб. Также в разработке находятся диски вместимостью 100 Гб и 200 Гб с использованием четырёх и восьми слоев соответственно. Корпорация TDK уже анонсировала прототип четырёхслойного диска объёмом 100 Гб. 5 октября 2009 года японская корпорация TDK сообщила о создании записываемого Blu-ray диска ёмкостью 320 Гигабайт. Новый десятислойный носитель полностью совместим с существующими приводами, сообщает сайт TechOn. На данный момент доступны диски BD-R (одноразовая запись) и BD-RE (многоразовая запись), в разработке находится формат BD-ROM. BD-R диски также могут быть LTH типа. В дополнение к стандартным дискам размером 120 мм, выпущены варианты дисков размером 80 мм для использования в цифровых фото- и видеокамерах. Планируется, что их объём будет достигать 15 Гб для двухслойного варианта. 5.3. Сравнительный анализ носителей информации В чем же заключаются различия между DVD и CD? В первую очередь у DVD-дисков меньший диаметр углублений, на дорожке они расположены с меньшим "шагом" и самих дорожек на диске гораздо больше. Использование насечек меньшего размера стало возможным благодаря применению лазера с меньшей длиной волны, посылающего более "плотный" луч. В то время как лазер в обычном устройства CD-ROM имеет длину волны 780 нанометров, устройства DVD используют лазер с длиной волны 650 или 635 нм, что позволяет покрывать лучом в два раз больше насечек на одной дорожке и в два раза больше дорожек. Кроме того, поверхность диска, отведенная для хранения данных, немного больше, чем у CD-ROM; DVD также предусматривает другой формат секторов и более надежный код коррекции ошибок. Все эти нововведения позволили достичь примерно в семь раз большей емкости дисков DVD, чем традиционных CD. Но семикратный прирост емкости диска - это далеко не предел. Пожалуй, самое интересное в спецификациях DVD - это возможность создания двухсторонних и двухслойных дисков. Двухсторонний диск делается просто: так как толщина диска DVD может составлять лишь 0,6 мм (половина толщины обычного CD-ROM), появляется возможность соединить два диска тыльными сторонами и получить двухсторонний DVD. Правда, вам придется вручную переворачивать его, но с развитием технологий DVD появятся приводы, способные читать обе стороны без вмешательства пользователя (вспомним те же самые трехдюймовые дисководы для floppy-дисков). Технология создания двухслойных дисков чуть более сложна: данные записываются в двух слоях - нижнем и полупрозрачном верхнем. Работая на одной частоте лазер считывает данные с полупрозрачного слоя, работая на другой - получает данные "со дна". Двуслойные диск хранит 8,5 ГБ! Емкость самого простого однослойного DVD составляет 4,7 ГБ – 2 часть для воспроизведения видео следующего качества. С пользовательской точки зрения программы и данные записаны на диске в формате DVD- ROM аналогично традиционному диску CD-ROM. Для считывания таких дисков в компьютере должен быть установлен накопитель DVD-ROM, который внешне похож на привод CD-ROM, использует те же интерфейсы SCSI-2 или IDE (АТАР1) и точно так же устанавливается. Причем DVD-ROM может читать и старые CD-ROM, а также воспроизводить звуковые компакт-диски. Однако не все приводы DVD-ROM одинаковы, и, хотя технология DVD разработана сравнительно недавно, в продаже проходили уже несколько поколений накопителей DVD-ROM. Флэшь-память - особый вид энергонезависимой, перезаписываемой полупроводниковой памяти. Рассмотрим подробнее: энергонезависимая - не требующая дополнительной энергии для хранения данных (энергия требуется только для записи), перезаписываемая - допускающая изменение (перезапись) хранимых в ней данных и полупроводниковая (твердотельная) то есть не содержащая механически движущихся частей (как обычные жёсткие диски или CD), построенная на основе интегральных микросхем (IC- Chip). В отличие от многих других типов полупроводниковой памяти, ячейка флэш- памяти не содержит конденсаторов - типичная ячейка флэш-памяти состоит всего-навсего из одного транзистора особой архитектуры. Заключение Развитие цивилизации связано в первую очередь с накоплением данных, информации и необходимостью обмена этой информацией. Если сравнивать электронные и бумажные носители, то первые выигрывают. На обычный DVD диск поместится огромная библиотека. Доходит информация в электронном виде до любой точки планеты практически мгновенно, ее гораздо проще хранить и обрабатывать, чем информацию записанную в другом виде. Преимущества неоспоримы, но привычное нам сейчас было не всегда. Электронные носители информации прошли достаточно сложный этап эволюции. Как и в любом развитии были и удачные решения и неудачные, есть реликты которые, не смотря на практически полное несоответствие современным требованиям, существуют до сих пор. ЛЕКЦИЯ 6 ТЕЛЕВИЗИОННЫЕ ЦЕНТРЫ 6.1. Структура телевизионного центра Телевизионный центр, или телецентр, представляет собой набор технических средств для создания ТВ программ и осуществления ТВ вещания. Различают программные и ретрансляционные телецентры, в зависимости от их технических возможностей и выполняемых задач. Программные телецентры имеют телевизионные студии или иные средства для создания ТВ программ, ТВ фильмов, рекламных роликов или, как это принято называть, видеопродукции. Они обладают также техническими возможностями для консервации (записи и хранения) готовых программ, программ других телецентров и их трансляции. Ретрансляционные телецентры не создают собственных программ, а транслируют программы, получаемые от других телецентров по существующим каналам связи. Укрупненная структурная и функциональная схемы телецентра показаны на рис. 6.1. и 6.2. Достаточно крупный телецентр имеет аппаратно-студийный комплекс (АСК), предназначенный для производства ТВ программ, радиопередающий комплекс для тех видов вещания, для которых предназначен данный телецентр (эфирное, кабельное вещание, и т.д.), а также необходимое оборудование для связи с другими телецентрами, например, с помощью радиорелейной линии связи (междугородная аппаратная). Имеется также аппаратная для обслуживания передвижной телевизионной станции (ПТС), предназначенной для выездных съемок, проводимых вне студии, для трансляции концертов, спектаклей и т.д. Телевизионные передачи, которые готовятся на телецентре, по виду использования технических средств подразделяются на студийные и внестудийные. Студийные передачи создаются в АСК телецентра с использованием сигналов, поступающих из студий, от средств видеозаписи (например, видеомагнитофонов), с использованием телекинопроектора и киноматериалов. Внестудийные передачи создаются с помощью ПТС, репортажных телевизионных установок, а также из междугородных программ, принятых по радиорелейным, кабельным и спутниковым ретрансляционным линиям связи. Возможны смешанные варианты создания программ. Производство видеопродукции представляет собой процесс создания самостоятельных сюжетно-законченных частей ТВ программы, включающий подготовку ТВ передачи в специально оформленной студии; запись передачи (кроме прямых передач в эфир), включая дубли и отработку сцен, компоновку и монтаж сюжета передачи из заранее подготовленных видео- или киноматериалов с необходимыми спецэффектами, наложением титров и звука. Средства видеозаписи ТВ программ предназначены для видеозаписи, монтажа, воспроизведения отдельных фрагментов и полных ТВ программ. Первичные видеофонограммы или видеоматериал, с наложенными титрами, спецэффектами, и т.д., поступают из студийных аппаратных, а также от внешних источников, монтируются, озвучиваются и хранятся в виде упорядоченных записей. Готовые сюжеты, записанные на магнитную ленту, запрашиваются из центральной аппаратной или источника видеозаписей во время выхода программы в эфир. Эти же видеосюжеты могут быть скопированы для нужд телецентра или обмена с другими организациями. Наиболее ценная ТВ и видеопродукция поступает на хранение в видеотеку АСК, а затем — в специальные архивные хранилища. Центральная аппаратная представляет собой коммутационно-распределительный узел телецентра. В ней обеспечивается прием сигналов изображения и звука от внешних и внутренних источников программ, коммутация источников сигналов с их потребителями, организуется оперативная связь со всеми службами телецентра. В центральную аппаратную поступают сигналы программ от средств видеозаписи, из телекинопроекционной аппаратной и от передвижных технических средств. Рис 6.1. Структурная схема телецентра Качество работы оборудования телецентра контролирует служба технического контроля с помощью комплекса контрольно-измерительной аппаратуры. К вспомогательным службам АСК относятся: лаборатории, ремонтные мастерские, просмотровые залы, монтажные и перемоточные стенды, а также артистические, гримерные, костюмерные, репетиционные помещения; декорационные мастерские и склады, кабинеты журналистов, ведущих программ и т.п. Телевизионный передающий комплекс (см. рис. 6.1) предназначен для радиопередачи (в эфир, по коаксиальному кабелю, на спутниковый ретранслятор, в сеть сотового телевидения, и т.д.) телевизионных программ, создаваемых на данном телецентре, а также программ, поступающих извне на телецентр по внешним линиям связи. В состав передающего комплекса входят следующие помещения и оборудование. Телевизионная радиостанция с передатчиками ТВ сигналов (видео) и звукового сопровождения. Каждый ТВ канал имеет свою пару передатчиков. Кроме того, каждый передатчик состоит из двух полукомплектов в одном ТВ канале, мощности которых складываются в мостовом устройстве. Сигналы передатчиков звука и видео складываются на выходе и подаются в общую антенно-фидерную систему. Аппаратная междугородного телевидения (АМТ) обеспечивает коммутацию сигналов изображения и звука от местного телецентра и передачу их в кабельные, радиорелейные и спутниковые линии связи. Аппаратная также принимает центральные и другие программы по радиорелейным линиям связи и со спутников, для включения их в передачи местного телецентра. Аппаратная передвижных телевизионных станций обеспечивает двустороннюю маломощную связь в ДМВ диапазоне с ПТС. Радиолаборатория и ремонтная мастерская. Антенны и фидерные устройства передатчиков и приемников телевизионной радиостанции, а также других служб аналогичного назначения, размещаются на единой антенной вышке. Все аппаратные ТВ передающего комплекса связаны с собственным пультом управления и контроля, двусторонне связанным с пультом центральной аппаратной АСК. Рис. 6.2. Функциональная схема телецентра 6.2. Аппаратно-студийный комплекс (рис. 6.1. и 6.3.) Аппаратно-студийный комплекс представляет собой комплекс помещений и размещенного в них оборудования, предназначенный для производства видеопродукции — ТВ программ и их отдельных частей с использованием сигналов от собственных передающих камер или иных источников видеоинформации, которыми располагает телецентр. При этом применяются превращенные в видеосигналы киноматериалы, диапозитивы, фотографии, видеозаписи с видеомагнитофонов, от компьютеров, также видеопродукция от внешних источников. В состав АСК входят студии, которых может быть несколько, причем они отличаются по размеру, и, следовательно, по назначению. Каждая студия представляет собой звукоизолированное помещение с размещенной в нем осветительной, телевизионной и звуковой аппаратурой, технической аппаратной с пультами видео- и звукоинженеров, а также аппаратные видео- и звукорежиссеров (рис. 6.3.). Рис.6.3. Функциональная схема АСК УПРОЩЕННАЯ СТРУКТУРНАЯ СХЕМА СТУДИЙНОГО КОМПЛЕКСА (АСК) Студия оборудована системой освещения, управляемой с пульта осветителя или вручную, микрофонами на специальных штангах («журавлях»). В ней установлены телевизионные камеры на штативах, выносные контрольные видеомониторы, система служебной связи с персоналом технической аппаратной и режиссерами. В студии размещены также дикторский пульт, специальная мебель и декорации, или техника для их синтеза. Студия представляет собой коробку (по размеру соответствующего помещения), установленную на специальных амортизаторах, позволяющих уменьшить проникновение в студию вибрации здания. Стены и потолок студии покрываются звуконепроницаемыми и звукопоглощающими материалами, создающими естественность звучания. В стене, прилегающей к видео- и звукорежиссерским аппаратным, имеется большое смотровое окно, обеспечивающее обзор всей студии творческими работниками, создающими ТВ программу. В технической аппаратной размещается аппаратура формирования сигнала. Такая аппаратура, в задачи которой входит дальнейшая обработка ТВ сигнала, полученного от передающей камеры, называется камерным каналом. Количество камерных каналов, расположенных в технической аппаратной, определяется числом камер в студии. Кроме того, имеется аппаратура контроля и измерений, аппаратура синхронизации и микшерного оборудования, а также видеомониторы. С пульта видеоинженера производится контроль и управление работой датчиков сигналов, переход на резервные комплекты оборудования, координация действий технического персонала в студии и, если необходимо, — в телекинопроекционной аппаратной. К технической аппаратной относится также оборудование видеокоммутаторов, микшерных устройств, знакогенераторов, генераторов электронной испытательной таблицы, датчиков специальных эффектов и дополнительной текстовой и графической видеоинформации. Аппаратная звука оснащена звуковыми колонками (звуковыми мониторами), магнитофонами и другим оборудованием, управляемым с пульта звукорежиссера. Аппаратные и студии в комплексе составляют аппаратно-студийный блок (АСБ) (рис. 6.4.). СТРУКТУРНАЯ СХЕМА АППАРАТНО-СТУДИЙНОГО БЛОКА В состав оборудования аппаратной видеорежиссера входят: пульт видеорежиссера с рабочими местами ассистентов режиссера с коммутационно-микшерным оборудованием; программное устройство с набором блоков спецэффектов; органы управления служебной связью. При формировании программы используются коммутаторы, микшеры, генераторы спецэффектов, системы электронной рирпроекции, телевизионные знакогенераторы, «световое перо», синтезаторы цветных фонов и эффектов, а также видеозаписи, аппаратура электронного монтажа. Устройство спецэффектов на основе цифровой техники обеспечивает изменение размеров и наклона растра, вращение изображения в разных плоскостях, введение участков изображения с масштабированием, изменение цвета и фона изображения, образование цветных тянущихся продолжений и т.д. Спецэффекты могут быть созданы аппаратурой компьютерной видеографики с мультипликацией и др. Рис.6.4. Функциональная схема АСБ Системы электронной рирпроекции предназначены для формирования комбинированных изображений, в которых объекты переднего плана (актеры и предметы реквизита) размещаются перед таким изображением заднего плана, которое выбирает режиссер и заранее «вводит» его в устройство рирпроекции. Это можно увидеть на экране телевизора, когда, например, лицо диктора располагается на фоне кадров, иллюстрирующих комментируемые им новости. При этом на самом деле диктор сидит в студии, глядя в объектив камеры, а за его спиной располагается так называемый «условный фон» — равномерно окрашенная поверхность. Она окрашена таким цветом (обычно синим), который является статистически редким и не должен встречаться ни в одежде артистов, ни в реквизите, находящихся в студии. При обработке ТВ сигнала, полученного от камеры, происходит следующее: фрагменты ТВ сигнала, соответствующие по цвету условному фону, управляют работой специального коммутатора, заменяющего их на фрагменты другого сигнала, который в данный момент используется вместо заднего плана. Такой способ позволяет использовать при съемке в студии заранее подготовленный задний план, что, безусловно, значительно расширяет творческие возможности создателей ТВ программы. В последние годы появился еще один способ расширения творческих возможностей режиссера при съемке программы в условиях студии. Этот способ известен под названием «виртуальной студии» и представляет собой сочетание технологии рирпроекции с компьютерным синтезом изображения. Техника рирпроекции позволяет лишь заменить изображение заднего плана в снимаемой сцене другим изображением, таким же «плоским» и не меняющимся при изменении позиции съемочной камеры в студии. В отличие от этого технология виртуальной студии позволяет режиссеру значительно больше: она предполагает наличие мощного компьютера, который по заранее введенным данным синтезирует виртуальные изображения реквизита и других предметов передаваемой сцены и «встраивает» эти изображения в сформированный ТВ сигнал. Синтезированные изображения для телезрителя оказываются неотличимы от натуральных — имеют такие же тени и блики, так же изменяются при «наезде» камеры на снимаемый объект или группу, «перекрывают» друг друга, если необходимо. Компьютер, синтезирующий изображения «виртуальных» объектов сцены, располагает необходимой для этого информацией и так же, как и при рирпроекции, используется «условный» задний план, содержащий в этом случае не просто фон с определенным цветом, а некоторый плоский схематический рисунок на заднем фоне. Этот рисунок, безусловно, не появляется в кадре уже готовой ТВ программы, однако он воспринимается съемочной камерой, а затем — компьютером. По трапецеидальным и другим перспективным искажениям этого рисунка компьютер получает информацию о том, каким пространственным преобразованиям должен быть подвергнут образ виртуального объекта сцены, находящегося на месте заднего плана. Продукцией на выходе АСК являются полный цветовой телевизионный сигнал (ПЦТВС), соответствующий требованиям ГОСТ 7845-92, в форме видеозаписи или подготовленный для прямой передачи в эфир, который окончательно формируется в линейном усилителе, где в видеосигнал вводятся сигналы синхронизации. Для стабилизации выходных уровней ПЦТВС в линейном усилителе используется система автоматической регулировки усиления. Контрольные вопросы 1. Назначение АСБ? 2. Функции центральной аппаратной? 3. Для чего предназначен телевизионный передающий комплекс? ЛЕКЦИЯ 7 СОТОВЫЕ СЕТИ СВЯЗИ (ССС) 7.1. История развития сотовой связи Первая система радиотелефонной связи, предлагавшая услуги всем желающим, начала функционировать в 1946 году в г.Сент-Луис (США). Радиотелефоны, применявшиеся в этой системе, использовали обычные фиксированные каналы. Если канал связи был занят, то абонент вручную переключался на другой – свободный. Аппаратура была громоздкой и неудобной в использовании. С развитием системы радиотелефонной связи совершенствовались: уменьшались габариты устройств, осваивались новые частотные диапазоны, улучшалось базовое и коммутационное оборудование, в частности, появилась функция автоматического выбора свободного канала – транкинг (trunking). Но при огромной потребности в услугах радиотелефонной связи возникали и проблемы. Главная из них – ограниченность частотного ресурса: количество фиксированных частот в определенном частотном диапазоне не может увеличиваться бесконечно, поэтому радиотелефоны с близкими по частоте рабочими каналами создают взаимные помехи. Ученые и инженеры разных стран пытались решить эту проблему. И вот в середине 1940-х годов исследовательский центр Bell laboratories американской компании AТ&Т предложил идею разбиения всей обслуживаемой территории на небольшие участки, которые стали называться сотами (от англ. сell – «ячейка, сота») Каждая сота должна была обслуживаться передатчиком с ограниченным радиусом действия и фиксированной частотой. Это позволило бы без взаимных помех использовать ту же самую частоту повторно в другой соте. Но прошло более 30 лет, прежде чем такой принцип организации связи был реализован на аппаратном уровне. Причем все эти годы разработка систем сотовой связи велась в различных странах мира не по одним и тем же направлениям. 7.2. Структура сетей сотовой связи Вся территория разбивается на участки (соты), в пределах которых осуществляется передвижная телефонная связь по радиоканалу на частотах в диапазоне 800 – 2000 МГц (0,8 – 2,0 ГГц) (рис. 7.1.) За абонентами жестко закрепляются частотные каналы. Антенны базовых станций (БС) устанавливаются на вершинах холмов, крышах высотных зданий или мачтах. Базовая станция (БС) – это приемо-передающая радиостанция (рентранслятор), осуществляющая радиосвязь между подвижными объектами и центральной узловой станцией (ЦУС). ЦУС осуществляет радиосвязь между базовыми станциями данного участка (соты, ячейки). ЦУС более мощная станция, радиус ее действия несколько десятков им. ЦУС напрямую связаны с телефонными станциями (ТфС), которые через центр коммутации держат связь с узловыми станциями спутниковой связи (УССС). Преимущества систем мобильный связи состоят в следующем: - мобильная связь освобождает абонента от необходимости присутствовать в строго определенном месте при проведении сеанса связи ( по проводным телефонным линиям, с таксофонов и т.п.), что позволяет ему получать услуги связи в любой точке в пределах зон действия наземных или спутниковых сетей. Благодаря прогрессу технологии производства средств связи созданы малогабаритные универсальные абонентские терминалы (типа телефонной трубки), сопряженные с персональным микрокомпьютером и имеющие интерфейсы для подключения к сетям подвижной связи всех действующих стандартов. Сети подвижной связи созданы с целью максимального удовлетворения потребностей их абонентов в услугах связи. Они должны обеспечивать связь на современном мировом уровне с возможностью выхода в телефонную сеть общего. Используемые системы радиосвязи с подвижными объектами можно разделить на следующие классы: - профессиональные системы подвижной связи, - системы персонального радиовызова , - сотовые системы подвижной системы , - спутниковые системы связи. 7.3. Деление обслуживаемой территории на соты Обслуживаемую территорию делят на одинаковые по форме соты, а затем с помощью закона статистической радиофизики определяют их размеры и расстояния до других зон, в пределах которых выполняются условия допустимого взаимного влияния. Для оптимального (т.е. без перекрытия или пропусков участков) разделения территории на соты могут быть использованы только три геометрические фигуры: треугольник, квадрат и шестиугольник. Наиболее подходящей фигурой является шестиугольник, так как если антенну с круговой диаграммой направленности установить в его центре, то будет обеспечен доступ почти ко всей соте. Далее тщательно измеряют или рассчитывают параметры системы для определения минимального количества базовых станций, обеспечивающих удовлетворительное обслуживание абонентов на всей территории, определяют оптимальное место расположения базовой станции с учетом рельефа местности, возможность использования направленных антенн, пассивных ретрансляторов и смежных центральных станций в момент пиковой нагрузки и т.д. 7.4. Повторное использование частот Каждая из сот обслуживается своим передатчиком с невысокой выходной мощностью и ограниченным количеством каналов связи. Это позволяет без помех повторно использовать частоты каналов этого передатчика в другой, удаленной на значительное расстояние, соте. Теоретически такие передатчики можно использовать и в соседних сотах. Но на практике зоны обслуживания могут перекрываться под действием различных факторов, например, вследствие изменения условий распространения радиоволн. Группа сот с различными наборами частот называется кластером. Определяющим параметром кластера является размеренность – количество используемых в соседних сотах частот. Основной идеей, на которой базируется принцип сотовой связи, является повторное использование частот в несмежных сотах. Первым способом организации повторного использования частот, который применялся в аналогичных системах 1-го поколения, был способ, использующий антенны базовых станций с круговыми диаграммами направленности. Он предлагает передачу сигнала одинаковой мощности по всем направлениям, что для абонентских станций эквивалентно приему помех о всех базовых стаций со всех направлений. Базовые станции, на которых допускается повторное использование выделенного набора частот, удалены друг от друга на расстояние D, называемое защитным интервалом. Именно возможность повторного применения одних и тех же частот определяет высокую эффективность использования частотного спектра сотовых системах связи. Смежные базовые станции, использующие различные частотные каналы, образуют группу из станций. Если каждой базовой станции выделяется набор из m каналов с шириной полосы Fk каждого, то общая ширина полосы F, занимаемая данной системой сотой связи, составит Fc = Fk х m х C. Таким образом, величина С определяет минимально возможное количество каналов в системе, и поэтому ее называют частотным параметром системы или коэффициентом повторения частот. Коэффициент С не зависит от количества используемых каналов и увеличивается по мере уменьшения радиуса ячейки. Таким образом, при использовании сот меньших размеров можно увеличить повторяемость частот. Применение шестиугольных сот позволяет минимизировать ширину используемой полосы частот, поскольку такая форма обеспечивает оптимальное соотношение между значениями С и D. Кроме того, шестиугольная форма наилучшим образом вписывается в круговую диаграмму направленности антенны базовой станции, установленном в центре сот. Остановимся более подробно на вопросе выбора размера R соты. Этот размер определяет защитный интервал D между сотами, в которых одни и те же частоты могут быть использованы повторно. Заметим, что значение защитного интервала D кроме уже перечисленных факторов, зависит также от допустимого уровня помех и условий распространения радиоволн. Поскольку интенсивность вызовов в пределах всей зоны обслуживания примерно одинакова, то соты выбираются одного размера. Размер R определяет также количество абонентов N, способных одновременно вести переговоры на всей территории обслуживания. Следовательно, уменьшение этого размера позволяет не только повысить эффективность использования выделенной полосы частот и увеличить абонентскую емкость системы, но и уменьшить мощность передатчиков и чувствительность приемников базовых и подвижных станций. Это, в свою очередь, улучшает условия электромагнитной совместимости средств сотовой связи с другими радиоэлектронными средствами и системами. Эффективным способом снижения уровня помех может быть использование секторных антенн с узкими диаграммами направленности. В секторе такой узконаправленной антенны сигнал излучается преимущественно в одну сторону, а уровень излучения в противоположном направлении сокращается до минимума. Деление сот на секторы позволяет чаще применять частоты в сотах повторно. Общеизвестный способ повторного использования частот в организованных таким образом сотах основан на применении 3-секторынх антенн для каждой базовой станции и трех соседних базовых станций с формированием ими девяти групп частот. В этом случае используются антенны с шириной диаграммы направленности 120 градусов. + ЛЕКЦИЯ 8 ИНТЕРАКТИВНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ 8.1. Тенденция перехода к интерактивному телевидению. В настоящее время телевидение является наиболее массовым средством донесения информации до потребителя. В современном телевидении, как общедоступном, так и коммерческом (кабельном, спутниковом), действует жесткий принудительный принцип: аудитория потребляет то и только то, что предложил ей сегодня производитель программ, по сути, навязывающий зрителям содержание передач, время их выхода в эфир и т.п. Чтобы удовлетворять все возрастающим запросам зрителей телевидение пошло по предсказуемому пути развития – увеличение числа каналов. Разумеется, телевизионные компании, заинтересованные в высоком рейтинге, изучают потребности и пожелания аудитории, проводя разнообразные рейтинговые опросы, а затем формируют свои программы в соответствии с результатами этих измерений, однако здесь имеет место лишь некая социально усредненная не персонифицированная интерактивность: рядовому зрителю остается лишь смотреть (или не смотреть) то, что ему предлагают. За всю историю телевидения стихийное стремление зрительской аудитории к интерактивности выражалось в письмах и звонках на телестудию, призванных хотя бы на низшем уровне реализовать обратную связь с источником информации. Так же, как и другая современная ее разновидность, когда телезрители звонят в студию и тем самым "влияют" на ход передачи, поскольку эта интерактивность опять-таки общая для всей аудитории. Но интереснее, а потому необходимее интерактивность "персональная", обеспечивающая безотлагательное предоставление пользователю по его запросу любого информационного материала, имеющегося в "меню" поставщика, причем режим предоставления информации должен определяться пользователем. Главное — это переход от широковещательных (broadcasting) технологий к узконаправленным (narrowcasting) и индивидуальным: из пассивных потребителей общедоступной теле- и видеоинформации телезрители превращаются в активных участников процесса формирования и распространения телепрограмм. Несомненно, этому поспособствовало развитие таких индустрий как телевизионные игры, лотереи, голосования. Участие в них при помощи телефонной связи неудобно, а зачастую и невозможно. Потребовалось полностью интерактивное телевидение, обеспечивающее непосредственное взаимодействие пользователя и телестудии. Однако интерактивное телевидение не следует понимать в узком смысле, что это в основном видеоигры. Интерактивное телевидение - это глобальное понятие, означающее принципиально новый этап в развитии телевидения. Само слово “интерактивное” произошло от слияния двух английских слов: inter – “между” и active – “деятельность, активность”, т.е. активное взаимодействие между пользователем и источником информации. В чистом виде, система интерактивного телевидения – это система телевидения, обеспечивающая пользователю возможность выбора вида телепередачи и времени начала ее воспроизведения. Однако в настоящее время понятие интерактивного телевидения значительно расширилось и обычно классифицируется в зависимости от наличия дополнительных услуг, по архитектуре построения сети, по организации обратного канала, по скорости передачи данных в обратном канале, по степени интерактивности. Основные элементы типичной системы интерактивного телевидения. В самом общем виде структура системы интерактивного телевидения выглядит следующим образом:   Обозначения: БМД – база мультимедиа данных СУБД – система управления базой данных ВС – видеосервер СП – сервер приложений КУ – клиентское устройство Рис. 8.1 Структура системы интерактивного телевидения База мультимедиа данных. Представляет собой физические носители информации. Чаще всего это так называемые “жесткие” диски (HDD). Информацию, готовую к немедленному использованию, располагают в базе мультимедиа данных. На архивных носителях хранят информацию, немедленно использовать которую не планируется, но которая может быть загружена в базу данных за прогнозируемое время в случае необходимости. Система управления базой данных. Видеосервер. Центральная часть системы – система управления базой данных мультимедиа информации, обеспечивающая доступ к хранящимся в ней видео- и аудиоматериалам. Специальное программное обеспечение, которое называется видеосервер, использует эту СУБД для поиска и извлечения мультимедиа информации и передачи ее через сеть потребителю. Видеосервер и система управления базой мультимедиа данных очень тесно связаны между собой и обычно поставляются вместе. Программное обеспечение видеосервера принимает запрос от потребителя; ищет в базе данных требуемый фрагмент данных и передает этот фрагмент потребителю. В случае, когда два пользователя смотрят один и тот же фильм, но разные фрагменты, видеосервер может использовать кэш, размещенный в оперативной памяти, для уменьшения количества запросов к дисковой подсистеме. Сетевая инфраструктура. Представляет собой канал передачи данных от провайдера интерактивных телевизионных услуг к клиентскому устройству. Сервер приложений. Важную роль в системе играет сервер приложений, один или несколько, в зависимости от функций, реализованных в системе. Задачи серверов приложений – обеспечение web-интерфейса к системе, хранение данных о распределении информации по видеосерверам, хранение биллинговой информации и, соответственно, информации о полномочиях пользователей, поддержка самой биллинговой системы, если не используется какая-либо внешняя система и т.п. Кроме того, сопроводительные служебные данные к информации, такие как, например, данные о фильмах, актерах, режиссерах, стоимости создания фильма, истории создания и т.п., хранением которой не занимается видеосервер, также должна быть собрана в одном месте, в центральной базе данных на сервере приложений. Таким образом, получается, что реально требуется два типа баз данных (БД) – одна для хранения только мультимедиа данных (информации), а другая – для хранения данных приложений. Клиентское устройство. Обычно клиентское устройство представляет собой телевизионную приставку - set-top box (STB). Однако это может быть и персональный компьютер. Клиентское устройство должно обладать специальным программным обеспечением, которое сможет обрабатывать потоки интерактивных мультимедийных данных. Спрос на те или иные услуги, обеспечиваемые интерактивны­ми ТВ системами, в различных странах может зависеть от ряда факторов, характерных для той или иной конкретной страны. Во многих странах приоритетным является применение интерактив­ных систем в целях дистанционного образования и обучения, имеющих доминирующую социальную значимость с точки зрения подготовки кадров специалистов. Учитывая естественное стрем­ление различных слоев населения к повышению уровня культуры и образования, можно предположить, что служба учебного теле­видения, организованная на базе интерактивных ТВ систем, бу­дет пользоваться популярностью, что будет способствовать, в свою очередь, развитию и совершенствованию соответствующих технических средств. Рис 8.2 Доходы за предоставление интерактивных услуг Предполагается, что потенциальный высокий спрос на интерак­тивные услуги в мировом масштабе может привести к значительно­му увеличению доходов операторов сетей, поставщиков информа­ции и программ вещания с 2,22 млрд. долларов США в 1996 г. до 73,257 млрд. долларов в 2006 г., как изображено на рис 8.2. Интерактивные системы начали развиваться одновременно с кабельным телевидением (КТВ). Применение цифровых методов в ТВ и звуковом вещании впервые позволило значительно сжать сигналы и соответственно увеличить число программ, передаваемых по одному каналу наземных и спутниковых систем. Уже сегодня в одном стандартном канале можно передавать сигналы 5-6 ТВ программ. В перспективе просматривается их увеличение до 10-20. Для решения задач массовой интерактивности только в сетях ТВ и звукового вещания необходимо несколько миллиардов индивидуальных обратных каналов для связи пользователей с источниками программ и другими информационными службами. Число прямых и обратных каналов практически на порядок превышает число традиционных дуплексных телефонных каналов, организованных в сетях проводной, подвижной, сухопутной, спутниковой связи и т.п. 8.2. Телевидение и Интернет Интернет объединяет бесчисленное множество локальных вычислительных сетей и индивидуальных пользователей на всей Земле. Основой Интернета являются протоколы передачи данных, в соответствии с которыми данные передаются пакетами, каждый из которых снабжается адресом получателя. Пакеты с данными передаются по сети от одного узла к другому, пока не доходят до адреса. Сеть Интернет в этом смысле всегда привлекала внима­ние разработчиков. Например, она практически свободна от национальных и гео­графических ограничений, от ограничений по времени, и, самое главное, ее попу­лярность растет чрезвычайно быстро. Из всех современных информационных технологий наиболее быстро развивающейся является сеть Интернет. Достаточно сказать, что число людей, которых по общению с сетью можно назвать пользова­телями, ежегодно удваивается. Считается, что к 2010 году их число составит один миллиард человек. Кроме того, передача аудиовизуальной информации через Ин­тернет и, тем более, данных, давно не является технической проблемой. Возможны два варианта передачи видео- и аудиоинформации через Интернет. Первый вариант заключается в получении из Сети файлов, содержащих в сжатом виде видеопрограммы, и последующее воспроизведение их на компьютере. Скачивание файла может занять больше времени, чем длительность воспроизведения. Второй вариант предполагает получение через Сеть сжатых видео- и аудиоданных со скоростью, позволяющей в реальном времени воспроизводить движущиеся изображения и звук. Качество изображения определяется пропускной способностью Сети на всем пути протяжения от видеосервера, который является отправителем данных, до компьютера получателя видеопрограмм. Для получения изображения с удовлетворительным качеством достаточно иметь пропускную способность не менее 28.8 кбит/с. Однако такая способность передачи двоичных символов обеспечивает прием изображений с сильно пониженной частотой кадров (SQCIF – протокол). Для получения приемлемого качества изображения при использовании методов сжатия MPEG-4 необходима пропускная способность канала равная 128 кбит/с. Для увеличения пропускной способности канала связи используют подключение к Интернет систем КТВ, у которых скорость передачи по прямому каналу составляет 30 Мбит/с, а по обратному каналу от 64 кбит/с до 1.5 Мбит/с. Все это позволяет считать привлекательной возможность осуществлять ве­щание ТВ программ через сеть Интернет. Появились эквивалентные термины веб-вещание или Интернет-вещание. Существует также понятие «стриминг» или «видеостриминг», от англоязычного слова streaming, обозначающего процесс передачи цифрового потока мультимедийной информации по сети. Однако в отличие от эфирного вещания распространение информации в се­ти Интернет происходит по другим законам. Особенность сетей связи (в том чис­ле и сети Интернет) состоит в том, что информация в них распространяется час­тями, т.е. пакетами. Каждый такой пакет, неся в себе (кроме основной информа­ции) адреса отправления и назначения и проходя через сетевое оборудование, на­правляется в пункт назначения по маршруту, который в данный момент является оптимальным. Как известно, сеть Интернет изначально строилась по принципу децентра­лизации. В этом ее разработчики видели залог высокой надежности и живучести в случае возникновения непредвиденных ситуаций. Это обстоятельство является достоинством, так как выравнивает нагрузку на различные звенья сети, делая их равноправными, но оборачивается недостатком, когда в результате оказывается так, что ни время доставки, ни последовательность доставки пакетов не являются жестко определенными. Такую ситуацию можно сравнить, например, с чтением художественной литературы, публикуемой в периодической печати по частям, ко­гда доставка журнала либо задерживается, либо происходит нарушение последо­вательности выхода номеров. Этим объясняются принципиальные сложности, возникающие при передаче мультимедийной информации по сети Интернет, или, как говорят, мультимедийного трафика ─ аудио- или видеоинформации. Напри­мер, известная и недорогая услуга ─ телефонный разговор по сети Интернет (IP-телефония) имеет плохое качество звука в основном по этой причине. Еще одно обстоятельство, влияющее на возможность распространения ТВ программ по сети Интернет, заключается в способе распространения (маршрути­зации) информационных пакетов. Сеть Интернет способна доставлять пакеты по адресному принципу, т.е. из одного компьютера (сервера) в компьютер получателя, или, как говорят, «из точки в точку», как это показано на рис. 8.3,а. Такой способ распространения информации называется unicasting, или «унивещание». Для распространения ТВ программ этот способ плох тем, что попытка большого количества пользователей сети «зайти» на сервер, откуда распространяется инте­ресующая их программа, не удается, так как сервер может одновременно отправ­лять информацию ограниченному числу пользователей. Кроме того, формировать большое количество почти одинаковых потоков информации для большого числа пользователей нерационально. В примере, показанном на рисунке, пользователи 1, 4 и 5 запросили информацию с сервера 1, в результате чего сервер формирует три потока данных, предназначенных для названных пользователей. Технология неограниченного распространения информации, называемая «broadcasting» («широкое вещание») и свойственная, например, эфирному веша­нию, теоретически также может быть реализована в сетевом варианте (рис. 8.3,б), однако распространение информации без соответствующего запроса поль­зователя также приводит к нерациональной загрузке участков сети. Достаточно универсальной является технология «multicasting» («мультивещание»), показанная на рис. 8.3,в. Этот способ распространения мультимедий­ной информации в сети Интернет считается перспективным и позволяет так изме­нить работу сетевого оборудования, что в процессе маршрутизации информаци­онных пакетов происходит их размножение (где это нужно) и распространение среди определенной группы получателей. Это не только разгружает сервер, яв­ляющийся источником распространяемой ТВ программы, но также позволяет не­заметно для получателя организовать «вещание» отдельных частей ТВ программы с разных серверов. Такой способ позволяет организаторам вещания хранить рас­пространяемую информацию у ее владельца, а не сосредотачивать ее на одном сервере. Кроме того, этот способ оптимизирует нагрузку на сеть, хотя и предъяв­ляет повышенные требования к сетевому оборудованию. Рис 8.3. Распространение информации по сети Интернет В приведенном на рисунке примере пользователи 1, 3, 4 и 5 запросили ин­формацию с сервера 1, в результате чего получают ее в режиме «мультивещания». Для реализации такого режима в некоторых узлах обеспечивается не только мар­шрутизация, но и размножение пакетов информации, и распространение их среди пользователей - участников группы «мультивещания». В этих же узлах, как видно из рисунка, могут быть аналогично созданы условия для распространения инфор­мации тем же получателям, но уже с сервера 2. Такой переход от одного источни­ка информации к другому, при неизменном составе получателей, может быть осуществлен для них незаметно. Однако наиболее жесткое требование, предъявляемое возможностями сети Интернет к распространяемой по сети информации, это ограниченная скорость потока. Дело в том, что по статистике подавляющее большинство пользователей сети Интернет способны общаться с сетью с помощью модема и телефонной ли­нии, т.е. по технологии «dial-up». Скорость передачи информации при этом со­ставляет в среднем 33 кбит/с. Это определяет требования к способу кодирования информации, которое должно обеспечить передачу ТВ программы с заданной скоростью. Разработка стандарта MPEG-4, позволяющего эффективно сокращать цифровой поток передаваемого изображения, в своем низкоскоростном уровне (Very Low Bitrate Video, VLBV) допускает передачу изображений небольшого формата со скоростями от 5 до 64 кбит/с, что соответствует среднестатистическим скоростям в сети Интернет. 8.3. Интеграция функций телевизоров и персональных компьютеров (ПК) Персональные компьютера могут использоваться для приема и воспроизведения ТВ программ. Специальные платы, вставляемые в свободный разъем магистрали ПК и содержащие необходимые для приема аналоговых сигналов изображения и звука схемы блоков высокой и промежуточной частоты, демодуляция и декодирование сигналов цветности и воспроизведения принятого ТВ изображения синхронно с разверткой монитора ПК выпускаются производством. В настоящее время планируется установка таких узлов на системных платах новых моделей ПК, чтоб практически каждый компьютер мог использоваться в качестве приемника цифрового ТВ. Это позволит расширить возможности интерактивных ТВ систем, в которых информация идет не только к зрителю, но и от него на ТВ студию. Другой вариант совмещения функций телевизора и абонентского устройства Интернет заключается в дополнении обычного ТВ приемника не только декодирующим устройством MPEG-2, но и клавиатурой и микропроцессором для обеспечения работы в Сети. Происходит сближение традиционного ТВ вещания с компьютерными информационными сетями. ЛЕКЦИЯ 9 Краткая характеристика спутникового, кабельного, сотового и мобильного телевизионного вещания Введение. На сегодняшний день эфирное или наземное (terrestrial) телевидение остается самым доступным и широко распространенным средством доставки зрителям вещательных программ. Однако для обмена телевизионными программами между удаленными друг от друга пунктами нужны новые системы ТВ вещания. Эта проблема решается спутниковыми системами связи (ССС) . Спутниковое телевидение (СТВ) является в настоящее время самым динамично развивающимся способом передачи ТВ сигналов на большие расстояния. Отличительной особенностью спутникового ТВ вещания является возможность для телезрителя принимать интересующую его программу с любого спутника, находящегося в зоне видимости. При наземном ТВ вещании зритель принимает программы радиостанций, находящихся в зоне прямой видимости (70-100)км. Другим недостатком эфирного телевидения является его низкая защищенность от разного вида промышленных помех, большое количество зон и интенсивных отраженных сигналов. Использование кабельных систем ТВ вещания позволяет уменьшить влияние внешних помех и, следовательно, получить на экране телевизора более качественное изображение. Кроме того, системы кабельного телевидения обеспечивают передачу сигнала не только от кабельной ТВ станции к абоненту, но и обратно. Это позволяет абоненту получить ряд услуг, о которых говорилось ранее (см. п. 7.6.1). В основе построения спутниковой системы связи лежит идея размещения ретранслятора на космическом аппарате (КА). Движение КА длительное время происходит без затрат энергии, а энергоснабжение всех систем осуществляется от солнечных батарей. КА, находящийся на достаточно высокой орбите, способен «охватить» очень большую территорию — около трети поверхности Земли, поэтому через его бортовой ретранслятор могут связываться любые станции, находящиеся на этой территории. Трех КА практически достаточно для создания глобальной системы связи (рис. 9.1). Принцип спутниковой связи заключается в ретрансляции отражающей поверхностью или аппаратурой спутника сигнала от передающих наземных станций к приемным. Таким образом, в зависимости от характера обработки сигнала на спутнике ретрансляция может быть пассивной или активной. В первом случае функции ретранслятора выполняют развертываемые в космосе специальные отражатели, например, тонкостенные конструкции из металлизированных синтетических пленок. Такая конструкция имеет значительную площадь (несколько десятков квадратных метров), рассеивает падающие на нее радиоволны, а наземная Рис. 9.1. Глобальная спутниковая система связи приемная станция улавливает часть их энергии. Достоинствами такой системы являются: способность работать продолжительное время, надежность, простота управления. Следует также отметить возможность одновременного и независимого использования одного спутника практически неограниченным числом систем связи при условии, что они работают на разных частотах. Опыт эксплуатации таких спутников-ретрансляторов выявил основной недостаток систем связи, в которых они используются, — низкую эффективность вследствие слишком большого затухания сигнала, предопределяющего необходимость в большой (до 10 МВт) мощности передающих станций и очень высокой чувствительности приемных наземных устройств. Это обусловливает сложность и высокую стоимость приемопередающей аппаратуры и, следовательно, системы космической связи в целом. Кроме того, малая мощность отраженного сигнала приводит к низкому качеству связи из-за большого влияния шумов и помех. Еще одним серьезным недостатком является большая сложность создания системы с ограниченной зоной покрытия. Все это заставило отказаться от создания систем регулярной связи на основе пассивных ретрансляторов. Спутниковая система связи с активным ретранслятором в энергетическом отношении более предпочтительна. Наличие на борту КА всего комплекса приемопередающей аппаратуры позволяет значительно уменьшить мощность наземной передающей станции и чувствительность приемного устройства. Экономический эффект от эксплуатации такой системы определяется числом пользователей и дальностью связи. Спутниковая связь с активной ретрансляцией универсальна в отношении передаваемой информации: вследствие широкополосности и большой пропускной способности спутниковой аппаратуры имеется возможность вести с высокой надежностью радиосвязь, обмен телевизионными и радиовещательными программами, передачу многоканальных телеграфных и фототелеграфных сигналов, цифровой информации между удаленными земными потребителями (рис. 9.2). Рис. 9.2. Использование КА с активным ретранслятором 9.1.Принципы построения спутниковых систем связи Спутники связи обращаются вокруг Земли по орбитам, плоскости которых проходят через центр земного шара. В зависимости от угла между плоскостями орбиты и земного экватора, называемого наклонением i, различают полярные (i = 90°), экваториальные (i=0) и наклонные (0 Осуществление непрерывной круглосуточной связи. > Отсутствие устройства сопровождения КА в антенной системе назем­ного комплекса. > Высокая стабильность уровня сигнала в радиоканале. > Отсутствие эффекта Доплера. > Простота организации связи в глобальном масштабе. Недостатками такой линии связи являются перенасыщенность геостационарной орбиты на многих участках, а также невозможность обслуживания приполярных областей. Вблизи полюсов геостационарный КА виден под малым углом места, а у самых полюсов не виден вообще. Ввиду малости угла места происходит затенение спутника местными предметами, увеличение шумовой температуры антенны за счет тепловых шумов Земли, повышение уровня помех от наземных радиотехнических средств. Уже на широте 75° прием затруднителен, а выше 80° — почти невозможен. Однако в широтном поясе от 80° ю. ш. до 80° с. ш. проживает практически все население Земли. Поэтому использование ретранслятора, находящегося на геостационарной орбите, целесообразно, например, для передачи телевизионного изображения. 9.2.Спутниковое телевизионное вещание Спутниковое телевизионное вещание — это передача через космический спутник-ретранслятор телевизионного изображения и звукового сопровождения от наземных передающих станций к приемным. В сочетании с кабельными сетями спутниковая телевизионная ретрансляция через спутники сегодня является основным средством обеспечения многопрограммного высококачественного телевизионного вещания. В зависимости от организации спутниковое ТВ вещание может осуществлять­ся двумя службами: • Фиксированной спутниковой службой (ФСС). В этом случае передаваемые через КА телевизионные сигналы принимаются с высоким качеством наземными станциями, расположенными в зафиксированных заранее пунктах. С этих станций через наземные ретрансляторы телевизионный сигнал доставляется индивидуальным потребителям (рис. 9.4) Рис. 9.4. Ретрансляция спутниковых сигналов наземным телецентром • Радиовещательной спутниковой службой (РВСС). В этом случае ретранслируемые КА телевизионные сигналы предназначены для непосредственного приема населением (непосредственным считается как индивидуальный, так и коллективный прием, при котором телезрители при­нимают программу по кабельной сети) (рис. 9.5). Большое распространение в настоящее время получили относительно простые и недорогие установки с антеннами небольших размеров для непосредственного приема телевизионных сигналов со спутников. Система спутникового телевизионного вещания включает в себя следующие подсистемы : Рис. 9.5. Непосредственное телевизионное вещание • Передающий телевизионный центр. • Активный спутник-ретранслятор. • Приемное оборудование. Рис. 9.6. Применение спутниковой ретрансляции для ТВ вещания Современные технические средства позволяют сформировать достаточно узкий пучок волн, чтобы при необходимости сконцентрировать практически всю энергию передатчика КА на ограниченной территории, например, на территории одного государства. Ее вид и размеры зависят от диаграммы направленности передающей антенны спутника-ретранслятора. Несмотря на то, что антенна всегда направлена в точку прицеливания, за чем следят специальные устройства, зона обслуживания имеет сложную геометрическую форму. Если диаграммы направленности бортовых антенн КА достаточно широки, чтобы охватить всю видимую с него часть Земли, то зона обслуживания является глобальной. В спутниковом телевидении уровень излучаемого с космического аппарата сигнала принято характеризовать произведением мощности (в ваттах) подводимого к антенне сигнала на коэффициент ее усиления (в децибелах) относительно изотропного (всенаправленного) излучателя. Эту характеристику называют эквивалентной изотропно-излучаемой мощностью (ЭИИМ) и измеряют в децибелах на ватт. Уровень сигнала в точке приема определяется плотностью потока мощности у поверхности Земли относительно потока мощности 1 Вт, проходящего через 1 (дБВт/). В 1977 г. состоялась Всемирная административная радиоконференция по планированию радиовещательной спутниковой службы, на которой был принят ныне действующий Регламент радиосвязи. В соответствии с ним земной шар разделен на три района, для вещания на каждый из которых выделены свои полосы частот, Как видно из рис. 13.7, Россия и страны СНГ входят в Район 1. Рис. 9.7. Районы спутникового вещания В Регламенте указаны полосы частот метрового и дециметрового диапазонов, в которых работают радиопередающие средства телевизионного вещания. В этих полосах частот ряд частотных планов, разработанных на основании защитных отношений и других параметров, рекомендованных МККР (Международным Консультативным Комитетом по Радиосвязи), согласован на международном уровне. Для систем спутникового вешания выделены полосы частот, представленные в табл. 9.1. Таблица 9.1. Полосы частот систем спутникового вещания Наименование диапазона Полоса частот, ГГц L-диапазон 1,452-1,550 и 1,61-1,71 S-диапазон 1,93-2,70 С-диапазон 3,40-5,25 и 5,725-7,075 Х-диапазон 7,25-8,40 Ки-диапазон 10,70-12,75 и 12,75-14,80 Ка-диапазон 15,4-26,5 и 27,0-50,2 К-диапазон 84-86 Два последних диапазона — Ка и К — почти не используются, и пока считаются экспериментальными Однако вещание спутниковых телепрограмм в этих диапазонах позволит значительно уменьшить диаметр приемных антенн. Например, если антенны Ки-диапазона (10,70—12,75 ГГц) имеют характерные размеры 0,6 - 1,5 м, то антенны К-диапазона (84 - 86 ГГц) при том же значении коэффициента усиления будут иметь размеры 0,10 - 0,15 м. Кроме того, информационная емкость этих диапазонов значительно выше. Под информационной емкостью понимается количество телевизионных каналов, которое можно разместить в данном диапазоне частот. Основная проблема в освоении этих диапазонов — экономическая, а именно, проблема создания недорогих массовых индивидуальных приемников. Сформулированные в Регламенте радиосвязи основные положения, касающиеся систем непосредственного спутникового телевизионного вещания (СНТВ), сводятся к следующему: > В системах СНТВ используются спутники-ретрансляторы, расположенные на геостационарной орбите. > Для радиолиний Земля - Космос и Космос — Земля выделены фиксированные полосы частот . В 1988 г. наша страна присоединилась к «Конвенции по распространению несущих программ сигналов, передаваемых через спутники» (Брюссель, 1974 г.). В связи с этим в нашей стране индивидуальный прием спутниковых телевизионных программ РВСС и ФСС может осуществляться без ограничений, если принятые программы не распространяются далее посредством эфира, по кабельной сети или в виде магнитных записей. Распространение программ, может производиться только по разрешению их создателей. 9.3. Кабельное телевидение Повышению качества ТВ вещания и расширению основных видов услуг призвано служить кабельное телевидение, в котором прием и распределение сигналов ТВ программ к большому числу абонентов осуществляется по кабельным линиям связи (рис. 9.8). Рис.9.8. Структурная схема кабельного телевидения На телевизионный узел (головную станцию) поступают сигналы разных ТВ программ, обрабатываются, преобразуются по частоте и усиливаются, В одном из вариантов систем кабельного телевидения (КТВ) используется так называемый древовидный принцип построения распределительной сети, которая содержит широкополосные магистральные кабели, магистральные усилители (в зависимости от протяженности их может быть несколько десятков) и разветвительные устройства для подключения домовых распределительных сетей. Последние состоят из усилителей и распределительных устройств, к которым подключаются абонентские отводы. Кабельное телевидение наилучшим образом сможет удовлетворить потребности в средствах связи и способствовать наиболее полному использованию достижений в области электросвязи. Предполагается создать комплексные системы массового обслуживания населения всеми видами связи: телевидение и радиовещательные программы, телефон и видеотелефон, телеграф и фототелеграф, почтовая корреспонденция (электронная почта), газета и журналы, доступ в библиотеку и услуги вычислительных центров. Для приема почтовой корреспонденции, включая газеты, журналы и библиотечную информацию, абонент должен иметь электронное буквопечатающее устройство. Кабельное телевидение обеспечивает двухстороннюю связь: обмен информацией между телезрителями и ТВ станцией. Система КТВ позволяет передавать множество отдельных кадров изображения, например, стоп-кадры фрагментов: газет, журналов книг из библиотеки фотографии, справки из энциклопедии, справочников, адресной книги, расчеты и инструкции с ЭВМ, прогнозы погоды, каталоги и образцы товаров, результаты соревнований, местные объявления и др. Интересующую информацию абонент может задокументировать на бумаге или на магнитной ленте. В режиме выполнения числовых расчетов абонент дистанционно вводит в ЭВМ исходные данные и получает ответ на экране телевизора. Появится возможность заказа товаров по каталогам и образцам, демонстрируемых по телевидению. 9.3.1. Классификация систем кабельного телевидения Системы кабельного телевидения можно классифицировать по числу абонентов, видам и протяженности распределительных линий, источникам ТВ сигналов, числу программ и по другим пара­метрам. В зависимости от сложности, протяженности и количества абонентов распределительной сети КТВ условно подразделяются на четыре категории и при их построении используются радиальные, древовидные и кольцевые. Основными требованиями, предъявляемыми к различным вариантам сетей КТВ, является минимально возможное ослабле­ние и искажение ТВ сигналов при их передаче абонентам, наи­меньшая стоимость создания и эксплуатации сети, а также воз­можность ее дальнейшего расширения. К числу дополнительных требований могут быть отнесены следующие: подключение к сети Интернет, обратные каналы связи (интерактивное телевидение) и др. Наибольшие возможности по реализации дополнительных функций представляют системы кольцевого типа. Структура сети КТВ прежде всего зависит от количества або­нентов и ее протяженности. При небольшом числе абонентов (сеть низшей категории) наиболее часто используются системы ради­ального типа. Структура такой сети приведена на рис 9.9. В схеме радиального типа абонентские линии соединяют ка­ждого абонента непосредственно с головной станцией, а сигналы ТВ каналов различаются по частоте. Рис.9.9. Системы кабельного телевидения радиального типа: 1 – усилители-корректоры; 2 – абоненты Первые сети КТВ, построенные по радиальной схеме, по­зволяли организовать до 12 телевизионных каналов для передачи широковещательных программ, а также местных новостей, учеб­ных и спортивных передач и т.д. Радиальная структура сети КТВ по конфигурации напомина­ет телефонную сеть, что позволяет использовать для прокладки ТВ кабеля существующую телефонную канализацию, а в будущем – создает предпосылки для интеграции этих сетей. Разновидностью радиальной схемы построения сети КТВ является многозвенная структура, при которой в линию включа­ются усилительно-распределительные пункты, обеспечивающие распределение сигналов группе абонентов (в пределах небольшо­го жилого дома или его подъезда). Наиболее распространенной является древовидная струк­тура КТВ (рис. 9.10). Ее характерной особенностью является под­ключение к головной станции магистральных линий распределе­ния сигналов с усилителями-ответвителями, от которых в свою очередь отходят субмагистральные линии, распределяющие сиг­нал к абонентам через разветвители. Рис. 9.10. Система кабельного телевидения древовидного типа: 1,2– приемные антенны наземного и спутникового телевидения; 3 – головная станция; 4 – усилители-ответвители; 5 – распределительные линии; 6 – разветвители; 7 – магистральные линии; 8 – абоненты Как путь совершенствования древовидной сети может рас­сматриваться гнездовая схема. Ее особенность заключается в том, что к основной головной станции древовидной сети подклю­чаются несколько более простых дополнительных гнездовых стан­ций, каждая из которых представляет собой сеть кабельного ТВ более низкого уровня. Отдельные гнездовые схемы могут распола­гаться на достаточном удалении от ГС, что препятствует непо­средственной передаче сигналов по обычной магистральной ка­бельной линии. Поэтому сигнал передается по волоконно-оптическому кабелю или с использованием радиорелейной линии. За счет оптимизации структуры гнездовой сети можно мини­мизировать затраты при условии обеспечения заданных заказчи­ком требований на объем услуг. При рациональном выборе мест размещения дополнительных головных станций существенно со­кращается протяженность магистральных и распределительных сетей, число усилителей и других дополнительных элементов. Все это позволяет повысить качество сигнала и сократить расходы на создание сети. Необходимо отметить, что как в радиальной, так и в древо­видной системе при необходимости создания обратного канала потребуется применение дополнительных технических средств. Организацию двустороннего обмена информацией без до­полнительных технических средств могут обеспечить структуры кольцевого типа. Магистральная линия при этом прокладывается по кольцевой трассе, т.е. вход и выход магистрали заводят на узел коммутации (рис.13.11). Это позволяет передавать прямой и обрат­ный сигнал по магистрали по одним и тем же каналам в одну сто­рону. Пассивные (принимающие) и активные (передающие) або­нентские отводы подключаются через ответвители к магистрали или включаются в концентраторы, располагающиеся на кольцевой магистрали. Построение системы по кольцевой схеме расширяет ее воз­можности, так как одни и те же каналы используются в прямом и обратном направлении. В случае применения в системе дополни­тельного кабеля, появляется возможность по одному кабелю пе­редавать информацию в прямом направлении, а по второму пере­давать в обратном направлении не только узкополосные, но и ши­рокополосные сигналы. Анализ структуры построения сетей КТВ показывает, что в их состав входят следующие элементы: головная станция, магистраль­ные усилители, усилители-корректоры, ответвители, разветвители, а также магистральные, субмагистральные и абонентские линии. Рис. 9.11. Система кабельного телевидения кольцевого типа: 1, 2 приемные антенны наземного и спутникового телевидения; 3 – головная станция; 4, 5 – входящие и исходящие линии связи; 6 – разветвители; 7 – усилители-корректоры; 8 – концентраторы; 9 – абонентские отводы; 10 – абоненты; 11 – кольцевая магистраль Головная станция обеспечивает обработку (прием, усиле­ние, преобразование частоты) и распределение сигналов веща­тельного ТВ и ЧМ радиовещания, поступающих от приемных ан­тенн, а также сигналов спутникового телевидения. Кроме того, го­ловная станция позволяет формировать местные ТВ программы. 9.4. Сотовое телевидение На стыке современных технологий цифрового и спут­никового телевидения, беспроводной телефонной связи, динамично развивается новый способ эфирной доставки телевизионных программ – сотовое телевидение. Свое название он получил из-за принципа покрытия сигналом территории обслуживания, аналогичного принципу, по­ложенному в основу сотовой телефонной связи. В настоящее время системы сотового телевидения ис­пользуются во многих странах Европы, Азии и Амери­ки. Эти системы носят названия MMDS (Microwave Multipoint Distribution System), LMDS (Local Multipoint Distribution System) или MVDS (Multipoint Video Distribution System). Система сотового телевидения работают, как правело, в диапазонах 27,5-295 ГГц (Северная Америка) и 40,5 – 42,5 ГГц (Европа). Существуют варианты таких систем для работы в других частотах диапазонах. Абонентское оборудование состоит из антенны с СВЧ приемником (конвертором), объединенными в единый компактный блок, традиционного спутникового тюнера, работающего в диапазонах частот 95, - 2050 МГц. По каналам сотового телевидения можно передавать, как аналоговые сигналы PAL, SECAM, NTSC, так и цифровые, нового стандарта DVB. Теоретически, системы, работающие в диапазоне частот шириной 2 ГГц, позволяют передавать 96 – 128 аналоговых каналов. Реальное число составляет несколько десятков аналоговых или около ста цифровых каналов. Радиус распространения сигналов составляет 3 – 6 километров. Поэтому для покрытия сигналом больших площадей используют сеть маломощных передатчиков. Современные системы такого типа обеспечивают передачу радиосигналов на экологически безопасных уровнях мощности (10 – 300 мВт на канал). Наличие множества ячеек сети позволяет предлагать пользователям в каждой из них свой набор ТВ программ, что выгодно отличает сеть сотового ТВ от существующих эфирных систем. По данным зарубежных специалистов в городских условиях стоимость строительства сотового ТМ в 3…5 раз меньше по сравнению с традиционными широкополосными кабельными сетями. В рамках сети сотового телевидения возможна организация доступна в Интернет. Проще всего видеоданные передавать и получать через Интернет, так как не требуется дополнительное оборудование сотового оператора, а только лишь услуга Интернет (3G, 4G). Сравнительно недавно в США и Канаде, а затем и в других странах появились так называемые системы MMDS (Microwave Multipoint Distribution Systems), или микроволновые многолучевые системы распределения ТВ программ. Появления таких систем было обусловлено быстрым ростом количества ТВ программ, которые уже не могли «уместиться» в частотных диапазонах эфирного вещания, а также тем обстоятельством, что привычный для вещательного телевидения централизованный принцип распределения ТВ программ для новых форм ТВ вещания уже не является оптимальным. Например, при развитии интерактивного телевидения в эфирном вещании, на передающей стороне оказывается значительно проще собрать информацию, поступившую по «обратному каналу» от телезрителей, если данное передающее устройство обслуживает ограниченную область территории – район города, микрорайон и т.д. Развиваясь в основном как альтернатива системам кабельного телевидения, системы MMDS удачно решали задачу распределения относительного большого количества ТВ программ на определенной ограниченной территории. Сотовое телевидение иногда называют кабельным телевидением без проводов. Изначально такие системы работали в частотном диапазоне 2,5 – 32 ГГц, при этом из-за особенностей распространения радиоволн этого даипазоназона обслуживание носителя более «локальный» характер, что и определило название таких систем – LMDS (Local multipoint Distribution Systems). Наконец, дальнейшем попытки увеличить»гибкость» системы распределения ТВ программ, расширить количество программ, снизит мощность передатчика привели к созданию в странах Европы аналогично систем распределения, работающих в диапазоне 40,5 – 42,5 ГГц. Этот диапазон первоначально был выделен а Европе для ТВ вещания, поэтому системы эти стали называться MVDS (Multipoint Video Distribution System). Такие системы довольно быстро получили широкое распространение, так как показали высокую эффективность при работе в самой разнообразной местности. В густонаселенных кварталов крупных городов они оказывались часто незаменимыми, тем более, в условиях перегруженности частотных диапазонов эфирного вещания. Особенности распространения радиоволн высокочастотного диапазона требовали располагать антенны приемных устройств на расстоянии прямой видимости от передающей антенны. Передающие антенны устанавливались на возвышении и обслуживали ограниченную территорию. Благодаря этим особенностям, такой способ распределения ТВ программ стали называть «сотовым» телевидением, подразумевая локальный характер распределения сигнала внутри каждой обслуживаемой зоны. Поскольку зона обслуживания ограничена, такая система является существенным конкурентом для кабельных систем телевидения и часто обозначается термином (Wireless Cable – беспроводная кабельная сеть). В сравнении с телевизионными передатчиками эфирного вещания, передатчики таких систем обходятся значительно меньшей мощностью 100 Вт. В диапазоне 40 ГГц - около 1 Вт. Однако при этом и радиус действия оказывается значительно меньше. В рассмотренных диапазонах частот прием осуществляется в точках прямой видимости от передающей антенны. Это условие ведет к снижению процента охвата возможны точек приема в обслуживаемой области. Преимущество, однако, состоит в том, что приемные антенны оказываются маленькими и незаметными. Диаметр зеркала такой антенны лежит в пределах от 15 до 45 см. Существующие в настоящее время аналоговые системы MMDS работают в различных частотных диапазонах, при этом многие из них – в диапазоне от 2 до 3 Гц. Этот диапазон используется в США, странах Ближнего Востока и Австралии. Существенным недостатком работы в этом диапазоне частот является относительно узкий используемый частотный интервал, около 200 МГц, что сильно ограничивает максимально возможное количество передаваемых ТВ программ. В сравнении с кабельным системами ТВ вещания, при использовании аналогового способа передачи, это обстоятельство в настоящее время является недостатком систем MMDS. В диапазоне частот свыше 40 ГГц предусмотрен более широкий частотный интервал, 2 ГГц. С применением цифрового кодирования сигнала значительно возрастает возможное число передаваемых программ, что повышает рентабельность таких систем ТВ вещания. Если рассматривать применение систем сотового телевидения с точки зрения передачи цифрового сигнала, то оказывается, что на частотах работы MMDS, до 10 ГГц, может применятся та же технология передачи сигнала, что и в системах кабельного телевидения (способ модуляции, например, 64 – QAM). В рамках европейского проекта по цифровой передачи ТВ сигнала ( проект DVD) проводилось исследование с целью выяснить, насколько при таком способе передачи сигнала необходима внутренняя защита от ошибок путем применения сверхточного кодирования. Результаты исследований были направлены в УЕЫШ (European Telecommunications Standards Institute) в качестве вклада в разработку стандарта. В частном диапазоне свыше 10 ГГц аналогично может быть использован стандарт DVB – S, регламентирующий передачу сигнала по спутниковым каналом с модуляцией типа QHSK.Соответствующий стандарт применительно к системам MVDS был также разработан в рамках проекта DVB и утверждал ETSI. Преимущество дальнейшего уменьшения размеров приемной антенны в этм высококачественном диапазоне существует вместе с недостатками – сокращения радиуса действия. В частном диапазоне свыше ГГц аналогично может быть использован стандарт DVB – S, регламентирующий передачу сигнала по спутниковым каналам с модуляцией типа QPSK. Соответствующий стандарт применительно к системам MVDS был также разработан в рамках проекта DVB и утвержден ETSI. Преимущество дальнейшего уменьшения размеров приемной антенны в этом высококачественном диапазоне существует вместе с недостатком – сокращением радиуса действия. Однако как было уже сказано, эти недостаток , вероятно, обернется достоинством при реализации интерактивных систем, в которых для каждого пользователя организуется свой обратный) канал. Чем меньше будет размер каждой «соты», образуемой передающей антенной, тем больший по объему (обратный) канал может быть выделен каждому пользователю. Какие же возможности открывают системы «сотового» телевидения для передачи сигналов мультимедиа? В соответствии с принятой в России концепцией вещательного телевидения, ближайшее будущее системы ТВ вещания - это цифровая многопрограммная система ТВ вещания. Такая система будет интерактивной, потому что большинство услуг, предоставляемых системой ТВ вещания населению, могут быть реализованы только в интерактивной системе ТВ вещания. Перечень этих услуг является во всем мире уже достаточно определенным. Особенно после успешной эксплуатации систем цифрового интерактивного телевидения в США и странах Европы. 9.5. Мобильное телевидение Мобильное телевидение (Mobile TV) – это одна из наиболее стремительно развивающихся сфер телевидения. За пределами России – в развитых странах Европы, США, государствах Азии - уже успешно проходят этого вида вещания. Аналогично наземному цифрового ТВ вещанию DVB-T для мобильного телевидения был принят стандарт DVB-H, хотя у него есть серьезные конкуренты. Для чего нужно мобильное телевидение? Что можно увидет на малом экране сотового телефона, ноутбука и КПК? Весь мир борется за качество на большом экране. Тут и телевидение высокой четкости, выпуск плоскоэкранных телевизоров с большим экраном и т.д. Здесь надо обратить внимание не только на техническую сторону вопроса, но и на нашу жизнь вообще. Она становится более мобильной. При этом люди, находясь вне дома, не довольствуются только записями пропущенных телепередач, они хотят видеть то или иное событие в тот момент, когда оно происходит. Сопричастность – вот секрет успеха голубого экрана. Мобильное телевидение способно обеспечить эту сопричастность. Техническая реализация мобильного телевидения на первый взгляд мало чем отличается от обычного цифрового. Передатчик изучает цифровой сигнал, а приемник применить его, декодирует отображает на экране. Но в мобильном телевидении присутствуют такие важные сферы как интерактивность и платная услуга. А поскольку сотовый телефон уже подключен к сотовой связи, то информация о владельце содержится в базе данных оператора сети сотовой связи. Кроме того, эта сеть одновременно является каналом обратной связи. Кроме того, эта сеть одновременно является каналом обратной связи, который может служить средством реализации интерактивных услуг. На рис.9.11 представлена обобщенная схема мобильного телевидения. Вещатель (головная станция с передающей антенной) осуществляет трансляцию пакета программ в эфир. Рис 9.11. Обобщенная схема мобильного ТВ Абонент (зритель) получает этот пакет бесплатно, либо за плату. В последнем случае необходимо участие в процессе оператора сети сотовой связи, а также наличие в телефоне (или в другом приемном терминале) абонентских элементов систем условного доступа. Если абонент желает смотерть программы мобильного ТВ, то он отправляет запрос на получении права доступа к контакту и сможет смотреть его только после положительного ответа от системы. В зависимости от схемы оплаты положительного ответа системы. В зависимости от схемы оплаты (подписка, оплата за просмотр авансовая или по факту и т.д.) производится тарификация. Мобильное ТВ требует от передающей системы соблюдения особых условий. Первым в ряду этих условий является энергосбережение, поскольку даже самые современные батареи питания мобильных терминалов обеспечивают довольно короткий срок работы аппарата при использовании его в активном режиме. Чтобы избежать быстрой разрядки батареи, предусматривается периодическое отключение части приемной цепи. Благодаря чему преодолеваются срок службы элемента питания. Другая особенность мобильного ТВ – это прием в самых разных условиях просмотра передач. Зритель может находится в помещении и в не его, смотреть программы на ходу или в движущимся транспорте. Вещательная система должна обеспечивать все эти варианты, чтобы гарантировать оказание услуг на различных скоростях движения приемника и оптимизировать зону покрытия для передатчика, чтобы оказания услуг вещания не прерывалось в этот момент. Когда потребитель покидает зону действия одной сети и переходит в другую. Необходимо также обеспечить возможности работы приемных устройств в различных частотных диапазонах и принимать программы в разных полосах частот. При планировании сети мобильного ТВ вещания частотный диапазон является лишь частью экосистемы, которую нужно разработать. Она должна содержать передатчик, полную инфраструктуру, обеспечивающую создание, планирование доставки и саму доставку мобильного конвента, а также управление сетями вещания. Для мобильного ТВ доступны три частотных диапазона: метровые 170…230 МГц, ДМВ- 470…806 МГц и СМ 1400…1900 МГц (L – ДИАПАЗОН). Иногда используют S – диапазон (около 3 ГГц). Практическое применение в мобильном ТВ нашли в основном диапазоны ДМВ и L, но в некоторых регионах используются как пониженные ( 180 МГц в М – диапазоне ) так и повышенные (2,7 ГГц в S- диапозоне) частоты. На практике выходные мощности ДМВ - передатчиков составляют не менее 5 кВт, а в L- диапозоне не более 2кВт. Если посмотреть на исходные финансовые вложения для диапазонов ДМВ и L, то они практически одинаковы. С практической точки зрения, анализируя весь спектр достоинств и недостатков каждого из вариантов, следует отметить, что ни в ДМВ, ни L- диапазоны не являются лидерами. Оптимальным подходом к построению большой вещательной сети национального масштаба может быть комбинация из этих двух вариантов. При этом ДМВ – диапазон следует использовать для вещания в относительно малозастроенных регионах с ровным ландшафтом, а L- диапазон - в городах с плотной высотной застройкой. Для уменьшения влияния отраженных сигналов на качество изображения используется COFDM- модуляция. Рассмотрим достоинство и недостатки ДМВ – L – диапазонов. В городских зонах вещания скорость движения зрителя ограничена, сети сотовой связи способны обеспечить плотность сети, необходимую для вещания в L – диапазоне. Там, где нет городской застройки, передатчики ДМВ обеспечивают широкую зону покрытия без необходимости установки большого их количества. К тому же они лучше с точки зрения подтверждения эффекту Доплера ( принимать программу на большой скорости движения). Общая стоимость передающей системы также снижается, что позволяет уменьшить абонентскую плату. Основные проблемы мобильного ТВ обусловлены малым размером экрана. Основной враг малого экрана – общий план. Например, при демонстрации футбольного матча невозможно будет различать ни номеров, ни игроков. Поэтому появился новый класс оборудования, выполняющий задачу перепрофилирования визуального материала. Эта техника позволяет позволяет видоизменять контент так , чтобы он максимально хорошо выглядел на миниатюрном экране. Устройства отделяют передний план от заднего, обрезают его соответствующим образом и снова возвращают на фон, но уже в более крупном масштабе, оптимальном для малого экране. Мобильное телевещание в телефонии нескольких лет пребывало в задаточном состоянии. Сегодня, следует растущему интересу со стороны общества и прогрессу в области технологических исследований, мобильное ТВ становится реальностью. Недавние исследования компании IN – Star позволили сделать предположение, что к концу десятилетия численность аудитории мобильного ТВ составит более 120 млн. зрителей. Мобильное ТВ в стандарте DVB – H ( Digital video Broadcasting for Handheld – цифровое вещание видео на наладочные устройства ) открывает широкий потребительский рынок, основанный на приеме ТВ – каналов на такие мобильные и портативные устройства, как сотовые телефоны, КПК, ноутбуки и др. Заключение Системы спутникового, кабельного, сотового и мобильного телевидения прочно вошли в жизнь. Они обеспечивают телевизионным вещанием все население нашей страны, является так же неизбежным спутником в производственной деятельности, облегчают нашу работу и повышают производительность труда. ЛЕКЦИЯ 10 ОРГАНИЗАЦИОННЫЕ ВОПРОСЫ ВИДЕОПРОИЗВОДСТВА 10.1. Работа режиссера Режиссер (лат.- управлять) – художественный руководитель, спектакля фильма, радио-и телепередач; эстрадных и цирковых программ, постановщик. Существует два типа режиссеров. К первому типу принадлежат режиссеры, разрабатывающие идею программы, составляют сценарий, придумывают декорации, нанимают исполнителей и проводят репетиции. Ко второму типу – режиссеры, полагающиеся на специалистов (осветителей, звуко-кино-видео операторов, художников), оставляющие им всю рутинную работу. Режиссер отбирает нужные кадры для монтажа, составляет сценарий, руководит творческим персоналом. Существует специализация. Режиссер по фильмам, по съемке спортивных состязаний, симфонических оркестров и т.д. При внестудийном производстве процесс съемки может быть организован как угодно: от 1 камеры до многих, дистанционно управляемых камер. 10.2. Персонал Продюсер (лат. – производить,создавать) – доверенное лицо кинокомпании, творческого коллектива, осуществляющее идейно-художественный и организационно-финансовый контроль за постановкой фильма, спектакля и т.д.; иногда продюсер сам становится режиссером-постановщиком. Исполнительный продюсер. Отвечает за общую организацию и административную часть. Он координирует и контролирует бюджет программы. Продюсер работает с одной программой. Режиссер (директор). Отвечает за интерпретацию и съемку программы, управляет видеороликом и следит за обработкой изображения и звука. При небольшой программе функции продюсера и режиссера выполняет один человек. Менеджер съемочной площадки (лат.–управлять) – наёмный, профессиональный управляющий предприятия, член руководства компании, представитель режиссера на площадке. Отвечает за общую организацию в студии. Оператор видеомикшера (оператор – лат.- действующий) – специалист,производящий съёмку пьесы, кино и т.д. Работает с видеомикшером и аппаратурой спецэффектов. Звукорежиссер отвечает за техническое и художественное качество звука. Контролирует громкость, тембр и т.д. Звукооператор работает под началом звукорежиссера, управляет микрофонами в студии, работает с аппаратурой звукозаписи и воспроизведения. Сценарист-редактор – отвечает за написание сценария, может быть свободным художником или штатным сценаристом. Материал может быть написан режиссером или писателем. 10.3. Практика видеопроизводства 10.3.1. Техника съемки одной камерой На ранней стадии развития телевидения съемки велись несколькими камерами. Но со временем камеры и оборудование видеозаписи становилось все легче и меньше по габаритам и при внестудийном производстве чаще используется одна камера. Между методами съемки одной и несколькими камерами существуют ощутимые различия. Следящая камера – перемещается, следую за исполнителями. Но есть и недостатки. Телеоператор должен быть опытен в обращении с камерой, передвигаться плавно и равномерно. Держать камеры в руках, следить за действиями – утомительно. Иногда можно заменить перемещение масштабированием. Это обеспечивает визуальное разнообразие. Разнообразить материал можно путем переключения на различные вставки со слайдов, кино-видеопленки. 10.3.2. Съемки несколькими камерами (Многокамерная съемка) Работа с одной камерой имеет преимущество: подтверждать, незаметность, экономичность. Но иногда одной камеры недостаточно: • Если нужно вести съемку с разных мест (точек зрения). • Если действие рассеяно на большом пространстве (футбольное поле, демонстрация). • Если действие мгновенное: разрушение здания, моста, катастрофа. • Если нельзя точно знать, где произойдет событие. Использование двух или более камер делает процесс съемки более гибким. В одно мгновение можно изменить значение курса, получить новую информацию, указать на иные детали, ввести визуальное разнообразие. При одной камере подобные эффекты (не все) создаются искусственно. Использую несколько камер можно расставить их так, чтобы одна камера снимала действие, другая – публику, а третья – детали происходящего (футбол, хоккей). 10.3.3. Визуальное разнообразие Статичные кадры быстро надоедают. Интерес поддерживается движением и перемещением. Но оптимум достигается при разумном соотношении движения и спокойствия. 10.3.4. Иллюзорные связи На экране можно организовать встречу людей, находящихся в разных местах. Например, видим человека, смотрящего вправо, а потом переключаемся на другого, смотрящего влево, возникает иллюзия их встречи. 10.3.5. Нагнетание напряжения Напряжение в художественной постановке играет большую роль, достигается использованием приемов: 1. Предоставление неясной информации: тень в ночном лесу? Чья? От куста, …, хищника, …, человека? 2. Предоставление неполной информации: видим силуэт в дверном проеме, …, злодей, …, друг, незнакомец? 3. Задержка информации: настигли ли жертву преследователи? 10.3.6. Темп Звук. Кратковременные, высокие, прерывистые звуки создают быстрый темп, а продолжительные, плавные, низкие – медленный. 10.3.7. Течение времени. Как его изменить? Замедление. 1) Изображение медленно выводится с экрана, новая сцена медленно вводится. 2) При переключении от одной сцены к другой и возвращении к первой сцене подразумевается, что между ними прошло некоторое время. Ускорение. 1) Меняются листы на календаре. 2) Сезонные изменения: от зимних сугробов к весенним цветам. 3) Изменения в наружности человека: вырастает борода, появляются морщины, меняется общий вид человека. 10.3.8. Визуальные эффекты Используют эффекты для создания иллюзий. Они могут быть простыми и почти незаметными или проработанными и впечатляющими. Эффекты должны появляться естественным образом. Визуальные эффекты создаются разными способами: 1. Спецэффектами, ZB, огнем, взрывами, дымом занимаются специалисты. 2. Эффекты декораций включают в себя сценические иллюзии. 3. Световые эффекты. 4. Проекционные эффекты (рирпроекции). 5. Временные эффекты: ускорение, замедление, остановка во времени. 6. Фантом: театральный трюк: камера снимает сквозь повернутое под углом полупрозрачное зеркало, сквозь которое видна основная сцена: человек вне камеры попадает в объектив в идее прозрачного фантома в основной сцене (рис.10.1). 7. Рирпроекция – камера снимает действие на фоне полупрозрачного экрана. Изображение съемки проецируется с обратной стороны (рис.10.2). Рис.10.1.Фантом Рис.10.2.Рирпроекция 10.3.9. ПТЦ (ПТС) Передвижная телевизионная станция – это телецентр в миниатюре – обычно два автобуса: 1 – аппаратура, 2 – вспомогательное оборудование. Имеет всю необходимую аппаратуру для производства ТВ программ. Программа может быть записана (и смонтирована) внутри станции либо переведена по радиоканалу на базу (ТЦ), где записывается и сразу идет в эфир к зрителям. 10.3.10. Микроавтобус Более компактная система, чем ПТС, содержит все оборудование, требуемое для съемки 1-2 камерами. Программа может быть записана или передана по эфиру. Используется для съемки вставок для документальных и художественных фильмов, освещения спортивных событий и видеожурналистики. 10.3.11. Маленький трейлер Оснащен 1 или 2-мя легкими камерами, особенно удобен для видеожурналистики, освещения спортивных событий и съемки материалов для фильмов и рекламных роликов. Может быть спутником, т.е. сопровождать ПТС. 10.3.12. Репортажный автомобиль Создан специально для видеожурналистики, имеет 1-2 камеры. Камеры могут передавать информацию по кабелю или по эфиру. Записывать на ленту диск. Передачи с места событий (см. рис. 10.3). 2-7 ГГц 13 ГГц В/К ТВ камеры В/К Кабель Репортажный автомобиль Станция связи Центр ТВ (жилое здание) Рис. 10.3. Передача с места действия ЛЕКЦИЯ 11 ВИДЕОМОНТАЖ 11.1.Понятия о видеомонтаже. Виды видеомонтажа Основные задачи видеомонтажа - это удаление ненужных участков сюжета, состыковка отдельных фрагментов видеоматериала, создание переходов между ними, добавление спецэффектов и поясняющих титров. Существует три вида видеомонтажа: линейный, нелинейный и гибридный. Линейный монтаж подразумевает перезапись видеоматериала с двух (или нескольких) видеоисточников на видеозаписывающее устройство с вырезанием ненужных и “склейкой” нужных видеосцен и добавлением эффектов. Основной недостаток - потеря качества, высокая трудоемкость и большое количество видеоаппаратуры. Нелинейный монтаж осуществляется на базе компьютерных систем. При этом исходные видеоматериалы сначала заносятся в компьютер, а затем над ними производятся процедуры монтажа. При нелинейном монтаже видео разделяется на фрагменты (предварительно видео может быть преобразовано в цифровую форму), после чего фрагменты записываются в нужной последовательности, в нужном формате на выбранный видеоноситель. При этом фрагменты могут быть урезаны, то есть не весь исходный материал попадает в целевую последовательность; подчас сокращения бывают очень масштабными. В случае киноплёнки процесс нелинейного монтажа происходит вручную: монтажёр под руководством кинорежиссёра режет (обычно специальным резаком, иногда ножницами) плёнку в нужных местах, а затем склеивает фрагменты в выбранной режиссёром последовательности. Гибридный монтаж сочетает в себе достоинства линейного и нелинейного монтажа (нелинейная видеомонтажная система выступает в роли видеоисточника). Недостаток - как правило, более высокая цена. В последнее время нелинейный монтаж практически вытеснил из нашей жизни другие виды видеомонтажа 11.2. История нелинейных систем видеомонтажа История нелинейных систем видеомонтажа начинается с конца 80-х годов, когда на рынке появляются первые машины семейства Media Comрoser американской фирмы AVID Technology, но всплеск их популярности среди профессионалов видеопроизводства и телевидения относится к 1995г. Тогда были выпущены первые дисковые системы, обеспечивающие вещательное качество изображения и выполняющие основные спецэффекты в реальном времени, пусть даже такие простые, как наплыв и шторка. В ноябре 1994 г. по отечественному телевидению была показана первая программа, полностью смонтированная на жестком диске компьютера и выпущенная в эфир не с видеоленты, а непосредственно с этого же жесткого диска. Это событие обозначило важный рубеж для российского телевещания - переход от единичного применения отдельных нелинейных компьютерных систем видеомонтажа к работе на нелинейных станциях различного назначения в составе вещательных комплексов. С 1995г. на российском рынке стали появляться различные модели систем компьютерного монтажа. Сегодня довольно много продуктов называют "компьютерными системами нелинейного монтажа". Разнообразие видов (и цен), особенно при отсутствии квалифицированной консультации, ставит будущих пользователей при выборе подходящей нелинейной системы в затруднительное положение и часто обрекает на неоправданно большие денежные затраты. Все компьютерные системы нелинейного монтажа, которые выпускаются сегодня, по применению можно условно разделить на две группы: •  для создания продуктов мультимедиа и домашнего видео (например, AdobeРremiere); •  для монтажа профессиональной кино- и видеопродукции (например, Avid MediaComрoser и Fast Multimedia 601 [six-o-one]). Граница между этими двумя группами довольно размытая. И хотя все системы, естественно, различаются по быстродействию и возможностям работы с изображением и звуком, в принципе и на системах типа AdobeРremiere можно, при наличии соответствующей аппаратной базы, выпускать видеопрограммы вещательного качества. По моему мнению, основным критерием при оценке нелинейной системы является возможность качественной реализации замысла режиссера за определенное время. Любую систему нелинейного монтажа формируют два основных компонента: аппаратура (компьютер и его «начинка») и программное обеспечение. Аппаратура определяет такие характеристики системы, как: • компьютерную платформу, на которой работает система; • способ управления внешними устройствами и типы входа и выхода видеосигнала; • способ компрессии и параметры кадра по размеру и цвету; • число кадров/полей и стандарты видеосигналов, с которыми система работает (РAL, NTSC); • работу со спецэффектами в реальном времени; • возможность работы в режимах чернового и чистового (off-line и on-line) монтажа; • параметры и качество звука. Программное обеспечение определяет другие, не менее важные, свойства системы: • интуитивность интерфейса и, соответственно, скорость и удобство работы в черновом и чистовом   режимах монтажа; • монтажный инструментарий; • количество видеослоев; • экспорт/импорт графики; • разнообразие спецэффектов и их количество; • возможности обработки звука; • форматы монтажных листов (EDL), с которыми может работать монтажная система. Особое внимание хотелось бы обратить именно на интуитивность интерфейса и удобство в работе. Именно легкость восприятия информации определяет сейчас популярность той или иной системы, кроме, конечно, цены. Очень важно знаковое построение интерфейса, то есть возможность быстро увидеть изменения в структуре фильма после совершения той или иной операции, чтобы соответствующим образом на эти изменения отреагировать. В качестве примера можно привести MediaComрoser фирмы Avid. Эти системы, несмотря на довольно высокую цену, являются самыми популярными нелинейными монтажными в мире. Сейчас количество установленных систем MediaComрoser превышает 25 тысяч. Двухмониторный интерфейс этих систем и фильмоподобная временная шкала уже успели стать своеобразным стандартом. В версии 7.01 только за счет более удобного расположения "кнопок" на интерфейсе скорость монтажа увеличилась по сравнению с предшествующей версией 6.53 на 10%. Все нелинейные системы работают с любым аналоговым источником сигнала. Системы, применяемые для работы с профессиональным видео, обязаны иметь компонентные (YUV) входы и выходы. При цифровом источнике такого единообразия пока еще нет, но, скорее всего, штатными станут входы и выходы DV и SDI. Запись материала на диск происходит в реальном времени, при использовании цифрового видеомагнитофона возможна также четырехкратная скорость. Многие системы работают с компрессированным видео. Процесс компрессии приводит к искажениям материала. Считается, что при степени сжатии меньше 3:1 искажения совсем незаметны. В большинстве систем используется метод компрессии JРEG, но создатели системы 601 [six-o-one] сломали эту традицию и первыми стали использовать сжатие MРEG-2 для монтажа. Но уже появилась информация, что и другие производители "нелинеек" скоро также перейдут на MРEG-2. Утверждают, что применение MРEG-2 позволяет более экономно использовать дисковое пространство по сравнению с JРEG. В последнее время вырос интерес к системам, работающим с некомпрессированным видео. Несмотря на их высокую стоимость (от $130000), практически все фирмы стали выпускать такие модели. Обычно они предназначаются исключительно для чистовой сборки по EDL ранее смонтированного материала и имеют большое количество спецэффектов и средств для внутрикадровой обработки видео. Они приближаются по своим свойствам к системам многослойного видеомонтажа и комбинирования изображений. Лидером и законодателем мод в этой области до сих пор остается Quantel, постоянно дополняющий свой Editbox все более и более изощренными средствами обработки изображения. Монтаж любого фильма или передачи начинается с организации проекта. В рамках конкретного проекта монтажер создает наиболее удобную для данного задания и в соответствии со своими привычками конфигурацию своего рабочего места. Только после этого он приступает к оцифровке исходного материала. Называть процесс записи материала на диски компьютера «оцифровкой» начали во времена аналогового видео, однако при работе с цифровым видеомагнитофоном по цифровым входам преобразования сигналов не происходит, но замены этому термину пока нет. Оцифровка может производиться без предварительного отсмотра и отбора материала, так называемая «оцифровка с лета», либо по предварительно составленному листу оцифровки. Оцифровка с лета может производиться с любого магнитофона, но записывать по листу оцифровки материал на диск можно только с управляемого видеомагнитофона и по временному коду. Работа по листу оцифровки позволяет значительно ускорить этот довольно нудный процесс. После оцифровки планы изображения и звука размещаются по специальным окнам. Называются они в различных системах по-разному: корзина (bin), группа и т.п., но суть их одна - это виртуальные аналоги видеокассет. В таких окнах-кассетах монтажер имеет инструменты для тщательной систематизации материала, что позволяет сэкономить значительное количество времени при поиске нужного фрагмента. Особенно ощутима эта экономия при монтаже проектов с большим количеством исходных материалов. Следующий после оцифровки этап - это монтаж, для которого на нелинейных системах придуман чрезвычайно удобный инструмент - временная шкала. На временной шкале монтируемый фильм представлен в виде цепочки последовательно расположенных планов - это как бы развертка всей работы. Задача временной шкалы - быстро и понятно отражать все изменения в структуре фильма, реакцию структуры на изменения, производимые нашими монтажными действиями. Режиссер может увидеть получившийся результат сразу же после любого монтажного действия. Он может сделать любое количество вариантов монтажа, выбрав затем лучший. При первичной сборке все необходимые фрагменты изображения и звука последовательно перемещаются из окна на временную шкалу. Все дальнейшие действия по изменению собранной ранее последовательности происходят на временной шкале. В идеале, с временной шкалы должен быть прямой доступ к любому фрагменту картинки или звука, хранящихся в любом окне. Связано это с тем, что существует простое правило: чем меньше приходится обращаться к исходным материалам в окне, тем быстрее идет работа. На временной шкале происходит также и расстановка спецэффектов, и наложение титров и микширование звука. Вообще, чем больше монтажных операций можно выполнить непосредственно на временной шкале, тем быстрее будет монтироваться фильм. Ранее существовало два основных типа монтажного построения на временной шкале: видеоподобное по принципу A/B-roll (Fast VideoMachine, VideoCube и др.) и фильмоподобное (например, Avid и Fast 601 [six-o-one]). Сегодня, судя по всему, фильмоподобное построение стало преобладающим. Случается, что на одной системе бывает иногда сложно сделать всю работу целиком. Современный фильм или телепрограмма, особенно музыкальные клипы или рекламные ролики, требуют дополнительной сложной обработки видеоряда или звука. Поэтому, как правило, с самого начала работа распределяется между несколькими станциями, приспособленными под те или иные задачи. В простейшем случае черновой монтаж фильма ведется с пониженным качеством изображения, потом режиссер по созданному на черновой системе EDL быстро собирает «мастер» в любой линейной или нелинейной чистовой монтажной. При помощи EDL можно выбрать части фильма, предназначенные для обработки сложными спецэффектами, графикой и т.п., и отправить их на соответствующие машины. Зачастую это бывает проще и дешевле, чем в случаях, когда стараются все сделать на одной-единственной системе. Очень хорошо, когда есть возможность, собрав в единый комплекс много быстродействующего оборудования, снимать и монтировать огромное количество видео, графики и передавать все это в эфир. Но при этом сразу возникают вопросы: • насколько хорошо все оборудование совместимо друг с другом? • насколько быстро и просто может передаваться информация от одной рабочей станции к остальному оборудованию? Несовместимость разнородного оборудования и отсутствие возможности работать в составе комплекса - самое узкое место для всех нелинейных систем. Именно при переходе с одной системы на другую и возникает наибольшее количество проблем, особенно при работе с системами низшей ценовой категории. Сегодня режиссеры и монтажеры получили множество инструментов для работы с изображением и звуком: ускоренное и замедленное движение, многослойный монтаж, компьютерная графика и т.п. Следовательно, им приходится решать и более сложные творческие и технические задачи. Нелинейные цифровые системы открывают для творческой личности почти неограниченные возможности. Монтажный инструментарий нелинейных систем становится все более и более изощренным. От линейного пульта к клавиатуре и мышке монтажер может перейти всего недели за две, но для того, чтобы достичь максимальной скорости работы, ему потребуется несколько месяцев. Для свободной и творческой работы на компьютерных станциях каждый из участников производства фильма должен свободно владеть всем арсеналом изобразительных и технических приемов. 11.3. Преимущества и недостатки нелинейного видеомонтажа Нелинейный видеомонтаж начинается с предварительной оцифровки отснятого материала и записи его на жесткий диск компьютера (Loading). Этот процесс происходит в реальном времени, т. е. часовой видеофрагмент, записанный на кассету, загружается на винчестер в течение одного часа. После этого начинается непосредственно сам монтаж, во время которого возможен мгновенный доступ к любому сюжету из оцифрованного видеоматериала и моментальное воспроизведение отобранных фрагментов в произвольном порядке. Причем все эти действия выполняются с помощью привычной технологии Windows -- Drag-and-Drop («перетащить и отпустить»). Все нужные сюжеты с помощью мыши переносятся на виртуальную монтажную линейку (Time Line) или перемещаются в ее пределах, а если необходимо, то и подрезаются. При нелинейном монтаже легко добиться покадровой точности стыковки фрагментов. Поскольку нет необходимости в физической перемотке видеоленты при позиционировании на начало нужной части, как при линейном монтаже, то эту работу можно делать очень быстро, буквально в считанные минуты. Данный принцип и является главным преимуществом этой монтажной технологии по сравнению с линейной. Однако мгновенный произвольный доступ к видеоматериалу - не единственное преимущество нелинейного монтажа. Современные компьютерные программы-видеоредакторы открывают просто неограниченные возможности для проявления ваших творческих способностей. Например, популярный видеоредактор Ulead Media Studio 5.0 PRO имеет более сотни настраиваемых эффектов перехода между видеосюжетами (разнообразные шторки, растворение, перевороты страниц, прожигание, свертка, смывка и т. д.), более пятидесяти видеофильтров (круги по воде, вспучивание, волны, ветер, кристаллизация, мозаика и т. д.) с возможностью подключения новых. Эта программа позволяет одновременно накладывать до ста слоев видео и графики с применением прорезания по яркости (luma key), цвету (chroma key) или альфа-каналу. Каждый слой может двигаться по сложной траектории, менять размеры, форму, прозрачность, пропорции и при этом поворачиваться вокруг трех осей. Одновременно обеспечивается многоканальное (до 100 каналов) микширование звуковых файлов. В состав пакета входит мощный графический редактор VideoPaint, дающий возможность покадровой прорисовки изображений (rotoscoping), программа для сложной титровки CG Infinity, а также Audio Editor для отдельного редактирования звуковых файлов. Приложение Morph Editor способно обеспечить плавное превращение одного изображения в другое. В сценарий могут включаться анимационные файлы, подготовленные, например, в Autodesk 3D Studio, кстати, на сегодняшний день это наилучший способ быстрой и высококачественной записи анимации на видеоленту.       Видеоредакторы постоянно совершенствуются, предлагая все новые и новые возможности, при этом не требуется менять аппаратное обеспечение, необходимо лишь приобрести обновление к соответствующей программе. Удачно сочетая инструментальные средства разных приложений, можно творить настоящие чудеса на экране. Впрочем, нет смысла их описывать, гораздо лучше увидеть их самому. Почти все рекламные ролики, музыкальные клипы и заставки, которые мы ежедневно наблюдаем на экранах своих телевизоров, как правило, созданы с помощью систем нелинейного видеомонтажа. Несмотря на свои почти неограниченные возможности, системы нелинейного видеомонтажа, чаще всего, оказываются дешевле линейных. Действительно, ведь для их комплектации необходим лишь компьютер с платой для обработки видео и всего один видеомагнитофон для загрузки исходного материала и записи готового фильма на мастер-кассету. Для сравнения: системы линейного видеомонтажа требуют два-три магнитофона, видеомикшер, аудиомикшер и монтажный контроллер (см. первую часть статьи в предыдущем номере журнала). Однако технология нелинейного видеомонтажа имеет и некоторые слабые стороны. Во-первых, это непроизводительные потери времени на загрузку исходного видеоматериала. В профессиональных системах для ускорения этого процесса применяются магнитофоны с удвоенной и даже учетверенной скоростью воспроизведения. Кроме того, некоторые системы позволяют производить загрузку в фоновом режиме, не мешая оператору одновременно заниматься монтажом. Справедливости ради отметим, что при съемке одной камерой и линейном монтаже A/B-roll необходимо дублирование кассеты, при котором теряется столько же времени, сколько и при загрузке в нелинейную систему. Во-вторых, много времени уходит на пересчет (rendering) составленного сценария. Дело в том, что выполнять сценарий (project) в реальном времени нелинейные системы могут лишь в случае простого монтажа со склейками встык. Если же между сценами встречаются эффекты перехода, например микширование, то этот участок сценария должен быть пересчитан. То же самое касается наложения титров и многослойного монтажа. Время на пересчет составляет примерно 30 мин на 1 мин фильма и зависит от быстродействия компьютера и сложности материала. Существуют, конечно, системы нелинейного видеомонтажа, не требующие рендеринга и выполняющие видеоэффекты в реальном времени, но они очень дороги и не доступны домашнему пользователю. По сути, в них реализованы принципы линейного видеомонтажа A/B-roll, с той лишь разницей, что используются программные видеомикшер и знакогенератор и дисковые рекордеры вместо магнитофонов. Хотя и такие системы реального времени требуют рендеринга для сложных эффектов и при многослойном монтаже. 11.4. Компьютерные платы для нелинейного видеомонтажа Они обычно имеют аналоговый композитный (RCA) и компонентный (S-Video) видеовходы, к которым могут подключаться камера или видеомагнитофон. С этих разъемов видеосигнал поступает на специальный коммутатор, а с него - на мультисистемный цифровой декодер PAL/SECAM/NTSC. Как правило, функции последнего выполняет микросхема Philips SAA-7110A. Здесь полный цветной телевизионный сигнал декодируется и раскладывается на три составляющие: яркостную Y, несущую информацию о яркости элементов изображения, и две цветоразностных R-Y и B-Y, в которых содержится информация о цвете. Чип SAA-7110A выполняет также функцию аналого-цифрового преобразователя, превращая аналоговый сигнал в поток нулей и единиц. Однако записать эти данные на жесткий диск оказывается непросто. Попробуем разобраться почему. С помощью несложного подсчета можно определить поток информации, возникающий при записи на жесткий диск видео со стандартными параметрами оцифровки в системе PAL. Например, при оцифровке по схеме 4 : 2 : 2 каждая строка изображения содержит 720 точек (пикселов) для сигнала яркости Y, 360 -- для синего цветоразностного сигнала B-Y и 360 -- для красного. В сумме имеем: 720 (Y) + 360 (CB-Y) + 360 (CR-Y) = 1440 точек на строку. При глубине оцифровки 8 бит и 576 активных строках объем информации, соответствующей одному кадру, будет 1440 x 1 x 576 х 8 = 830х8=6640кб.       При 25 кадрах в секунду поток цифровых видеоданных составляет 6640х x 25 = = 166000 kб/с или 166 Mб/c.       Записывать на жесткий диск информацию с такой большой скоростью очень сложно. Даже компьютеры с самым быстродействующим винчестером едва справляются с этой задачей. Для ее решения применяются два основных метода. Первый - это параллельная запись на несколько накопителей, реализованная в дисковых массивах RAID. При сохранении на RAID, состоящий из двух накопителей, скорость увеличивается примерно вдвое. Второй, наиболее распространенный метод - это применение компрессии (сжатия) данных. Такой способ не только снижает требования к производительности компьютерной системы, но и позволяет записывать на жесткие диски в несколько раз больше информации. В конечном итоге рабочая станция нелинейного видеомонтажа с использованием компрессии обходится значительно дешевле, чем система, в которой сжатие не применяется. Естественно, что компрессия не должна вызывать заметного ухудшения качества изображения. Чаще всего применяют метод сжатия M-JPEG (Motion JPEG). На платах нелинейного видеомонтажа имеются специальные чипы для компрессии и декомпрессии данных (обычно производства фирмы Zoran). Алгоритм M-JPEG позволяет сжимать информацию, содержащуюся в каждом кадре видеопоследовательности, основываясь при этом на некоторой избыточности реальных изображений. Любой снимок, например лыжника на фоне белого снега, содержит много участков, где цвета соседних элементов практически не отличаются друг от друга. В этих местах можно оцифровывать изображение с гораздо меньшей частотой дискретизации. Каждый кадр разбивается на блоки, например 8 x 8 пикселов, в пределах которых производится анализ изображения и сокращение объема информации, подлежащей записи. Чем больше компрессия изображения, тем больше видеоматериала можно разместить в пределах заданного дискового пространства, но и тем заметнее специфические искажения картинки (артефакты компрессии). Чтобы удержать качество изображения на уровне стандарта BetacamSP, можно применять компрессию с коэффициентом до 1 : 5, а на уровне S-VHS -- до 1 : 10. При этом артефакты будут сравнимы с шумами и искажениями, возникающими при воспроизведении видео с магнитной ленты. Если чрезмерно уменьшить коэффициент сжатия, компьютер может не справиться с записью потока информации, что послужит причиной выпадения отдельных кадров. Во время проигрывания такого ролика будут наблюдаться рывки изображения. Не так давно в продаже появились дешевые компьютерные VGA-карты с видеовходом и видеовыходом, которые могут использоваться для монтажа. Как правило, они позволяют записывать видео по одному полю с половинным разрешением (320 x 240) и оцифровкой по схеме 4 : 1 : 1. При воспроизведении же строки и пикселы повторяются, что позволяет растянуть изображение до 640 x 480. Поэтому об использовании таких плат для качественного видеомонтажа не может быть и речи, хотя смонтированные с их помощью фильмы, пригодны для применения в некоторых мультимедийных приложениях или Internet. 11.4.1.Платы нелинейного видеомонтажа: Matrox Rainbow Runner. Канадская компания Matrox является одним из мировых лидеров в производстве высококачественных VGA-карт. Большой популярностью пользуются адаптеры Mistique 220 и Millennium. Rainbow Runner -- это небольшая дочерняя плата, которая устанавливается непосредственно на VGA-карту Matrox и превращает ее в замечательное многофункциональное устройство. В результате, во-первых, Rainbow Runner позволяет осуществлять качественную запись/воспроизведение видео от любого источника сигнала с произвольным коэффициентом компрессии. Качество записанного сюжета выше, чем у видео стандарта VHS, и примерно соответствует S-VHS или Hi8. Для нелинейного видеомонтажа и композитинга в комплект входит программа-видеоредактор Ulead Video Studio 2.5 VE. Однако с успехом могут использоваться более мощные профессиональные пакеты, например Adobe Premiere. При записи звука применяется обычная звуковая карта, поскольку Rainbow Runner не имеет встроенного звукового канала. Во-вторых, появляется возможность высококачественной оцифровки отдельных кадров от любого видеоисточника с разрешением 720 x 576 пикселов и без компрессии. Эта функция поможет вам создать домашний фотоальбом на основе отснятых сюжетов. В-третьих, Rainbow Runner может работать как преобразователь компьютерного изображения в стандартный видеосигнал в системе PAL. С его помощью появляется возможность поиграть в компьютерную игру, используя в качестве монитора экран большого телевизора, или в реальном времени записывать титры и анимацию на видеокассету. Качество получаемого телевизионного изображения достаточно высокое, что обычно не свойственно аналогичным устройствам других производителей. С помощью проигрывателя MPEG-1 можно просмотреть фильм с видеодиска на экране телевизора. Rainbow Runner может даже выполнять функции видеотелефона и применяться для проведения видеоконференций в Internet. Необходимое для этого программное обеспечение входит в комплект поставки устройства.       Matrox Marvel G200. О новых VGA-картах на основе чипсета Matrox G200, работающих через шину AGP, уже неоднократно упоминалось в компьютерной прессе. Скоростной интерфейс AGP 2х, мощный акселератор 2D- и 3D-графики, двойная 128-битовая внутренняя шина, 250-мегагерцевый RAMDAC позволяют с успехом использовать эти платы в самых сложных графических приложениях. Все они оборудованы видеопамятью объемом 8 МВ с возможностью расширения до 16 МВ. Matrox Marvel G200 построена по принципу "все в одном" и по набору функций аналогична Rainbow Runner. Она позволяет выводить SVGA-изображение на монитор, захватывать отдельные видеокадры, записывать видео на диск и выполнять нелинейный монтаж, отображать компьютерную графику на экране телевизора, а также просматривать фильмы с дисков Video-CD. Для нелинейного видеомонтажа используется входящая в комплект поставки платы довольно простая программа Avid Cinema. При желании можно работать и с профессиональными видеоредакторами. Конструктивно Marvel G200 отличается от Rainbow Runner тем, что не требует установки дочерней платы, все необходимое уже имеется на ней. Кроме того, для подключения дополнительных видеоустройств предусмотрен внешний коммутационный блок. Это более удобно и снижает уровень помех в видео- и аудиосигналах. Плата выпускается в двух версиях: PCI и AGP. Высокое быстродействие данной карты позволяет просматривать видеофильмы, записанные не только в стандарте MPEG-1, но и в MPEG-2 (DVD), причем благодаря наличию видеовыхода изображение можно выводить одновременно на экран телевизора и VGA-монитора. При просмотре видеодисков стандарта DVD используется программный плейер. miroVideo Studio DC10 Plus. Недорогая PCI-плата, специально предназначенная для использования в домашней видеостудии. Однако по качеству изображения она приближается к классу профессиональных -- ее разрешающая способность при записи составляет до 768 x 576 точек при компрессии с коэффициентом от 1 : 6, что соответствует качеству S-VHS или Hi8. работая с видео в формате VHS, можно применять режим меньшего разрешения, например 384 x 576 и компрессию 1 : 15. Для записи звука, как и в платах, описанных выше, применяется аудиокарта компьютера. Пользовательский интерфейс программы-видеоредактора Pinnacle Studio тщательно продуман, прост, понятен и может служить образцом для программных продуктов, предназначенных для домашнего рынка. Данный редактор вы, скорее всего, освоите очень быстро, даже не заглядывая в руководство пользователя. Огромным преимуществом Pinnacle Studio является наличие встроенной профессиональной программы для печати титров -- Title Deco, обычно применяемой в дорогих студийных системах. С ее помощью можно легко создавать впечатляющие надписи в кадрах, используя огромную библиотеку шрифтов и стилей, 32-битовую графику с мягкими полупрозрачными краями и тенью (альфа-канал). Обратите внимание, что не каждая VGA-карта, работая с DC10 Plus, способна обеспечить качественный вывод видеоизображения в просмотровом окне на экране VGA-монитора (overlay). Как минимум она должна поддерживать интерфейс MS DirectDraw. COMO MV300. Данная PCI-плата немецкой фирмы COMO во многом аналогична рассмотренной выше miroVideo Studio DC10 Plus. Она обеспечивает примерно такое же качество изображения и подобным образом позволяет записывать звуковое сопровождение через аудиоадаптер компьютера. На карте установлены такие же, как и у DC10, кодеки Philips и Zoran. Плата MV300 комплектуется сразу двумя программами для видеомонтажа. Первая - это простой и удобный редактор Ulead Video Studio 3.0, специально предназначенный для домашнего использования. Он очень похож на Pinnacle Studio. Вторая - неполная версия профессионального пакета Ulead Media Studio 5.0. Имеется очень ценная возможность предварительного просмотра сценария в реальном времени. Как известно, размер файла в системе Windows ограничен 2 GB. Это значит, что максимальная длительность вашего фильма не сможет превысить 15 мин (при компрессии 1 : 10). Для устранения этого недостатка MV300 имеет специальную утилиту Smart Player, которая может безостановочно и чисто проигрывать несколько видеофайлов, расположенных по порядку. Программный конвертор AVI-файлов в формат MPEG-1 позволяет создавать собственные видеодиски, правда, с большими затратами времени на рендеринг. Приятно, что плата комплектуется аудио- и видеокабелями. miroVideo DC30. Данное устройство обеспечивает самое высокое качество изображения среди рассматриваемых плат нелинейного видеомонтажа и, в принципе, является профессиональным. Этим и объясняется более высокая цена. DC30 может выполнять компрессию с регулируемым коэффициентом от 1 : 3,5 при большом выборе значений разрешения -- от 352 x 288 до 768 x 576 пикселов. Возможна работа совместно с видеомагнитофоном формата Betacam SP, но подключать его придется с помощью кабелей S-Video, что вполне оправдано для магнитофонов серии UVW. Плата реализует аппаратное ускорение рендеринга, которое уменьшает время расчета многих эффектов в 4--10 раз по сравнению с программным. Благодаря функции Multiple-File-Playback снимается ограничение Windows на максимальный размер смонтированного файла (2 GB). Любое количество файлов проигрывается по порядку в реальном времени без остановок прямо с монтажной линейки и одновременно записывается на мастер-кассету. При этом длительность фильма ограничена лишь объемом жесткого диска. Имеется версия платы для работы с Power Macintosh. Для записи звука в DC30 предусмотрен встроенный сигнальный процессор, и это обеспечивает полную синхронизацию аудио- и видеодорожек. В комплекте с платой DC30 поставляются неполная версия профессиональной программы для видеомонтажа Adobe Premiere 4.2 LE и приложения для печати титров Pinnacle Title Deco. Профессиональная плата нелинейного видеомонтажа miroVideo DC30 Plus (стоимостью примерно $930) отличается от DC30 возможностью работы с меньшими уровнями компрессии и расширенным комплектом программного обеспечения, в который входят: полная версия Adobe Premiere 5.0 и дополнительная программа miro Instant Video. Последняя позволяет выполнять "интеллектуальный" рендеринг, что значительно уменьшает его длительность и почти вдвое экономит место на жестком диске. miroVideo DV300. Эта плата предназначена для нелинейного видеомонтажа с использованием цифровой видеоаппаратуры формата DV и DVCAM. DV300 имеет один внутренний и два внешних интерфейса IEEE1394 (FireWire) для подключения цифровой камеры или DV-магнитофона. Через такой канал загрузка видео с DV-кассеты на жесткий диск компьютера и "сброс" готового смонтированного материала на мастер-кассету происходит без каких-либо преобразований данных, в цифровом виде с компрессией DV. Поэтому при перезаписи полностью отсутствует потеря качества изображения. Кроме видео по этому интерфейсу одновременно передаются звук, сигналы управления магнитофоном и другая служебная информация, причем в обоих направлениях. При оцифровке имеется возможность управлять DV-магнитофоном и выполнять пакетную оцифровку (т. е. автоматическую обработку множества клипов с ленты по предварительно составленному списку). Для того чтобы работать с аналоговой видеоаппаратурой, рекомендуется установить вместе с DV300 еще и плату miroVideo DC30. При этом возможна загрузка материала с DV-камеры с последующей записью на магнитофоны стандарта S-VHS или даже Betacam SP. Плата комплектуется не только программой для видеомонтажа, но и уникальным продуктом miroVideo DV Tools. Это приложение позволяет осуществлять "интеллектуальный" рендеринг, автоматическую разбивку исходного материала на отдельные клипы и много других полезных функций. Карта имеет встроенный SCSI-контроллер для видеодиска фирмы Adaptec. miroVideo DV200. Появление этой платы в Украине ожидается в ближайшем будущем. По функциональным возможностям она полностью аналогична DV300, отличается лишь отсутствием встроенного SCSI-контроллера. Соответственно ее стоимость будет ниже. Имеется большое количество относительно недорогих устройств, предназначенных для видеомонтажа. При их выборе необходимо четко представлять себе, с какой целью они будут использоваться и совместно с каким оборудованием. Каждая из монтажных технологий имеет свои преимущества и недостатки. Если требуется выполнять несложный монтаж полнометражных фильмов, максимально сохраняя при этом исходное качество изображения, то целесообразнее воспользоваться системой линейного видеомонтажа. Если же нужно смонтировать короткий (10-15 мин), но насыщенный сложными трехмерными видеоэффектами и многослойным композитингом сюжет, то здесь без платы нелинейного видеомонтажа не обойтись. Типичные примеры такого монтажа -рекламные ролики и музыкальные клипы. 11.5. Видеоролики Видеоролик – это звуковой фильм, записанный на магнитной ленте. В последнее время широкое распространение получили мультипликационные рекламные ролики. Производство рекламных роликов является сложным и достаточно продолжительным процессом, требующим участия высококомпетентных специалистов: продюсеров, сценаристов, операторов, актеров, а иногда певцов и композиторов. Телевидение является одним из наиболее совершенных средств передачи рекламного обращения. Среди основных его преимуществ следует назвать: – одновременное визуальное и звуковое воздействие; – явление рассматривается в движении, что обеспечивает высокую степень вовлечения телезрителя в происходящее на экране; – мгновенность передачи, что позволяет контролировать момент получения обращения; – возможность выбирать конкретную целевую аудиторию в разнообразных тематических программах; – личностный характер обращения, что делает это средство близким по эффективности к личной продаже. К слову сказать, некоторые каналы кабельного телевидения используются непосредственно для сбыта товаров. Телезритель посредством обратной связи заказывает рекламируемые товары; – огромная аудитория; – относительно низкие удельные затраты на один рекламный контакт. Итак, первым шагом в этом нелегком деле является, конечно же, бриф на создание рекламного ролика. Равно как театр с вешалки, производство видеороликов начинается с составления технического задания. Максимально точное определение целевой аудитории и значимости ролика в предстоящей рекламной кампании существенно ускорит и упростит работу сценариста. Детальный медиа-бриф даст возможность отыскать оптимальную идею, при наличии которой создание рекламных видеороликов. Далее дело за сценарием. Сценарий создается в нескольких различных вариантах, среди которых впоследствии выбирается наиболее удачный и точно отвечающий целям, для достижения которых собственно и осуществляется съемка рекламных роликов. В этом плане все видеоролики схожи с кинофильмами. Как и съемка полнометражных фильмов, создание видеороликов – это самостоятельный жанр киноиндустрии, и от оригинальности сценария зависит очень и очень многое. Следующим этапом производства видеорекламы является экспликация, или простыми словами раскадровка. На этой стадии создается так называемая story-board снимаемого ролика. В ней художник-графист и режиссер постепенно, кадр за кадром демонстрируют, какой вид будет иметь законченный рекламный ролик. Экспликация дает возможность заказчику просмотреть ролик еще до начала его съемок и при необходимости внести те или иные правки. Составление сметы и подготовка к съёмкам. Основываясь на утвержденной раскадровке, режиссер готовит смету с детальным описанием всего перечня работ. После утверждения сметы, между сторонами подписывается договор на производство видеоролика с обозначением суммы и сроков выполнения работ. Этап съёмки – это один из решающих и наиболее ответственных моментов среди тех, которые предусматривает технология создания видеоролика. Сценарий готов, раскадровка согласована, смета составлена, и далее - на съемочную площадку. В оговоренный день подготавливается павильон, устанавливается все необходимое оборудование, вызывается персонал, актеры и поехали! Ну и последнее, что претерпевают рекламные видеоролики в процессе своего создания, это пост-продакшн, иными словами обработка и монтаж. После этого отснятый материал полностью готов к показу в широкой аудитории! Технологии создания видеоролика НАТУРНЫЕ СЪЕМКИ. Это достаточно дорогая технология с трудно предсказуемыми затратами. ХАРАКТЕРНАЯ АНИМАЦИЯ. Трудоемкая технология, требующая больших затрат времени и не поддающаяся автоматизации. КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА. Эта технология является достижением последних лет. С помощью данной технологии можно реализовать практически что угодно. СОЧЕТАНИЕ НАТУРНЫХ СЪЕМОК И КОМПЬЮТЕРНОЙ ГРАФИКИ. Самых потрясающих эффектов можно добиться именно с помощью этой технологии. СОЧЕТАНИЕ НАТУРНЫХ СЪЕМОК И ХАРАКТЕРНОЙ АНИМАЦИИ. Данная технология требует от характерной анимации большой плавности, так как эта анимация накладывается на «живое видео». Виды видеороликов 1. РОЛИК-ЗАСТАВКА. Такие видеоролики, прежде всего, удобны, если ваш ролик носит сезонный характер, то есть когда срок жизни ролика не очень большой. 2. РОЛИК-ИНСТРУКЦИЯ. Такой видеоролик может соединить в себе имиджевые и информационные задачи. Иными словами ответить на вопросы: «Что?» и «Как?». В целом ролик-инструкция способен продемонстрировать вашу задачу весьма подробно, а также создать позитивное отношение. 3. АНИМАЦИЯ. Здесь может быть 3 варианта: трехмерная анимация и двухмерная анимация, а также совмещение с видео. Трехмерная анимация будет удобна в том случае, если вы хотите увидеть в ролике высокотехнологичные мотивы. Также трехмерная анимация используется в тех случаях, когда возможности камеры ограничены. Если вы хотите увидеть в своем видеоролике хороший образ героя или же неповторимую подачу информации, то лучшим вариантом будет двухмерная анимация. Помимо этого, двухмерная анимация незаменима. В последнее время популярным стало совмещение с видео. В данном случае моделинг способен заменить не только декорации и продукт, но также элементы оформления и даже самих героев. 4. ИГРОВОЙ РОЛИК. Такие видеоролики еще называют постановочными. Такой вид видеоролика является наиболее типичным. Постановочный видеоролик может представить кусочек из жизни, показывающий его с наилучшей стороны. С помощью актерской игры можно создать оригинальный образ. Можно вообще перевернуть с ног на голову всю структуру. Все зависит от поставленных вами задач. Тип видеоролика 1. РЕЖИССЕРСКИЙ ТИП. Такой тип видеоролика необходим в том случае, если вы хотите прорекламировать сложный товар, свойства которого трудно проверить. В данном случае целью видеоролика является убеждение потенциального потребителя в качествах рекламируемого продукта, которые выделяют его среди всех остальных продуктов. С помощью режиссерского видеоролика можно простимулировать покупателя лично убедиться в том, что рекламируемый товар именной такой, как рассказывается о нем в видеоролике. 2. ПСЕВДОНАУЧНЫЙ ТИП Если вам необходимо представить возможным клиентам новый продукт, и вы при этом хотите продемонстрировать его новое качественное превосходство перед аналогичными продуктами, то наилучшим выбором будет псевдонаучный тип видеоролика. Такой ролик ссылается на разработки ученых, научные исследования и опыты, подтверждающие эффективность рекламируемого продукта. При создании псевдонаучного видеоролика часто используется компьютерная графика. 3. ОПЕРАТОРСКИЙ ТИП. Если вы хотите, чтобы рекламный видеоролик как можно более эффектно продемонстрировал фактуру товара, вам необходим операторский видеоролик. Такие ролики являются довольно сложными, а потому дорогостоящими. При создании операторских видеороликов обычно совмещают натурные съемки и компьютерную графику. 4. РЕПОРТАЖНЫЙ ТИП. Если вы требуется проинформировать потенциального потребителя о новом товаре, превосходство которого и так очевидно, достаточно будет репортажного видеоролика. Такой ролик содержит информационный текст, сопровождающийся видеорядом. Обычно для создания репортажного видеоролика применяются натурные съемки. 5. ПОСТАНОВОЧНЫЙ ТИП. Если вы нуждаетесь в поддержании имиджа знаменитой торговой марки, продукта или услуги, а также желаете продемонстрировать их характерные особенности и отличия, то вам необходим не только сценарий, но и интрига. Создание постановочного видеоролика требует привлечения актеров, а также использования компьютерной графики. ЛЕКЦИЯ 12 ТЕЛЕВИЗИОННАЯ РЕКЛАМА Введение Сейчас стремительно растет и развивается современный рынок телевизионной индустрии - производство информа­ционных и художественных программ, развлекательной про­дукции, рекламных клипов. Это позволило использовать но­вые кино-, видео-, цифровые и компьютерные технологии в производстве рекламных роликов. Ведь использование ком­пьютерных технологий позволяет сократить почти на 90% время, необходимое для редактирования снятого материала, а использование компьютерной графики, анимационных эле­ментов в рекламном клипе в сочетании с различными шумо­выми спецэффектами и музыкальным оформлением делает его поистине настоящим произведением искусства. Хороший, качественный рекламный видеоролик способен в очень короткие сроки создать образ товара (фирмы), выделить его из массы ему подобных. Грамотно подобранная мо­тивация в рекламном видеосюжете способна сотворить чудо, и в один миг сделать товар или услугу жизненно необходи­мой! Психологические моменты и методы в профессиональ­ном рекламном фильме помогают зрителю понять героев ви­деосюжета, вызвать к ним симпатию и даже отождествить себя с ними, создать желание в потребности и в обладании рекламируемого товара. При создании эффективного, качественного рекламного ролика необходимо учитывать особенности используемого в рекламном ролике жанра, строго соблюдать последовательность процесса создания и многие другие важные моменты. Именно в этом мы и попробуем разобраться в данной работе. 12.1. Развитие телевизионной рекламы в России Сегодня в России процесс рекламирования настолько интенсифицирован, что он, по мнению зарубежных исследователей рекламного дела, превзошел даже самые смелые прогнозы и планы. Современная российская реклама получила свое начало после февральского 1987г. постановления ЦК КПСС о частном предпринимательстве. В 1988г. было принято постановление "О мерах по коренной перестройке внешнеэкономической рекламы" (№ 179 от 6 февраля), в котором освещены вопросы совершенствования внутренней торговли. В этом постановлении впервые появилось слово "маркетинг". К сожалению, концепция маркетинга долго еще не признавалась и получила свое подобающее ей место в отечественной экономике несколько лет спустя. И это притом, что доля СССР в экспорте машин и оборудования, в общем его объеме накануне начала перестройки составляла всего 7%. Первый советский телевизионный клип вошел в наше сознание 25 лет назад по телевидению одного из самых любимых в нашей стране сериалов "Семнадцать мгновений весны" режиссера Татьяны Михайловны Лиозновой. Его премьера состоялась 11 августа 1978г. В клипе показана встреча Штирлица со своей женой в кафе-баре. К сожалению, начиная с 1989г. клипы - это мелькание нарезанных кусочков без смысла, толка и таланта. К 1997г. пошла тенденция в искусстве клипмейстерства от мелькания и калейдоскопа к смыслу, жанру, философии. Необходимо отметить, что большинство отечественных клипов сегодня делаются чрезвычайно изобретательно в плане формы и ремесла, но бездумно, бессмысленно бездарно по содержанию, по музыкальному и исполнительскому уровню. В 1985г. на телевидении было 250 рекламных роликов, а в 2001г. - 74 тыс., прогноз на 2005г. - 130 тыс. Стремительно растет и инфраструктура отрасли - производ­ство программ видео - и аудиопродукции, рекламы, мультимедиа, развивается российский рынок вещательного и студийного оборудования. В этих условиях важное самостоятель­ное значение приобретают рекламные технологии и их тенденции развития. С середины 90-х годов XX века можно было наблюдать, за редким исключением, качественные, добросовестные, с соблюдением всех этических и правовых норм, рекламные ролики, транслируемые по отечественному телевидению. Ярким примером может послужить тот факт, что, начиная с 1995 года, отечественные рекламные производители заявили о себе на многочисленных мировых конкурсах и фестивалях. И хотя «Оскаров» еще не брали, но призы во Франции, Словении и США свидетельствовали о сдвиге в качественном уровне рекламной продукции. Особыми творческими успехами отмечена социальная реклама. В декабре того же года выходит в эфир на телеканале ОРТ серия роликов Дениса Евстигнеева, которые были высоко оценены прессой. Вначале XX века в период экономического подъема, реклама, занимая свое место на товарном рынке, начинает искать новые формы реализации. Такой, очень перспективной формой оказался кинематограф. Начались первые пробы в кино Таким образом, рекламисты в лице кинематографа приобрели мощного партнера по реализации своих самых невероятных идей! Сегодня очевидно, что телевизионная реклама собирает самую значительную аудиторию, особенно в так называемое "смотрибельное" время "прайм-тайм". Показанные логотипы или видеоклипы, которые можно назвать формой престижной рекламы, позволяют эффективно влиять на сознание зрителей. Сейчас ежесуточно рекламную продукцию на телевидении смотрят 8 из 10 потенциальных покупателей. Его валовой объем составил примерно 4 млрд. долл. в 2003г. и до 5 млрд. долл. в 2004г. по сравнению с 2002 г. (2,4 млрд. долл.). 12.2. Телевидение – как приоритетный вид рекламирования Что являет собой телевизор в каждой семье? Друг, помощник, средство развлечения? Множественность его функций не позволяет сделать однозначный вывод. В эпоху зарождения кино и начала экранизации книг многие высказывали опасения, что кино, а затем и телевидение заменит книги, театр и другие виды культурного досуга. Человек современного городского общества зависим от телевидения. Если зрители так много времени уделяют телевизионному досугу, соответственно, все того, что они смотрят, оказывает на них воздействие. Мы можем копировать матеры и жесты героев сериала, стараемся носить такую же одежду, как у героев телепрограмм, стричься или наносить макияж так, как посоветуют в модной передаче по стилистике. Телевизионная реклама, выступая в качестве домашнего страхового агента, может демонстрировать новые товары, показать технологию приготовления разных блюд, показать в работе бытовую технику и многое другое. Магазины могут успешно практиковать оформление «телевизионных» витрин, в которых выгодно и удобно представлять товары, рекламируемые в телероликах. На практике главными заказчиками телевизионных роликов являются промышленные и коммерческие предприятия, образовательные учреждении, государственные структуры, профессиональные и благотворительные организации. Традиционно к телерекламе прибегают фирмы, которые хотят донести информацию до широкого круга клиентов. Производство рекламных роликов - удовольствие доро­гое и трудоемкое. Для создания таких роликов необходимы высококвалифицированные специалисты: маркетологи, продюсеры, сценаристы, режиссеры, операторы, актеры и композиторы. Таким образом, проанализировав последние издания, по­священные современному рынку рекламы, мы можем классифицировать следующую преимущественную значимость те­лерекламы: > она считается эффективной, поскольку одновременно воз­действует на несколько каналов восприятия: визуальный и звуковой. В сочетании эти каналы создают прочную основу для запоминания товара потенциальными потре­бителями; > явление рассматривается в движении, что обеспечивает высокую степень вовлечения телезрителя в происходя­щее на экране; > мгновенность передачи, что позволяет контролировать момент получения обращения; > телевизионная реклама позволяет, с одной стороны, ох­ватить информацией широкий круг потенциальных по­требителей, с другой — дает возможность выбирать кон­кретную целевую аудиторию в разнообразных темати­ческих программах; > личностный характер обращения, что делает это сред­ство близким по эффективности к личной продаже; > телевизор смотрят обычно во время отдыха. Это созда­ет предпосылки в целом для положительного восприя­тия рекламы и принятия к сведению или действию ее содержания; > телевизионная реклама - зрелищный вид сообщения. Хорошо сделанный рекламный ролик не только знако­мит телезрителя с товаром, но и часто опережает собы­тие, создавая у потенциального покупателя иллюзию по­ложительных эмоций (на основе показанного действия) от возможностей его покупки; > телевизионные рекламные видеоролики способны создать атмосферу актуальности товара и сформировать тот имидж фирмы, на который она рассчитывает. 12.3. Виды и классификация телевизионной рекламы Телевидение в последние годы завоевало во всех развитых странах особое внимание рекламодателей как наиболее мас­совое средство охвата потребителей. На рекламу по телевиде­нию в разных странах тратится от 20 до 25% денежных средств; в России этот процент еще выше - 35-49%. Реклама по телевидению может иметь следующие виды: > телеобъявление, рекламная заставка; > рекламная передача; > рекламный ролик (клип). Итак, рекламный ролик - это наиболее распространен­ный вид телевизионной рекламы. Обычно практики различа­ют рекламный видеоролик и рекламный киноролик. Рекламный видеоролик - это звуковой фильм, записан­ный на магнитной ленте. Рекламный киноролик - это отснятый на кинопленке зву­ковой кинофильм, предназначенный для последующей «пе­регонки» на видео, передач в эфир или демонстрации при помощи киноустановки. Рекламный ролик, снятый на кинопленку, обычно более ка­чественный, чем ролик, снятый на видеопленку. Первый лучше передает цветовые оттенки. Однако он и стоит намного дороже. Ролик, снятый на кинопленку, уже сам по себе выступает как элемент имиджевой рекламы, привнося в восприятие по­требителя ощущение богатства и надежности фирмы-рекла­модателя. По времени трансляции и степени подробности изложе­ния материала специалисты выделяют: > блиц-ролики. Блиц-ролик занимает 15-20 секунд. Он предназначен для начального ознакомления будущего покупателя с рекламиру­емым товаром и особенно эффективен как средство напомина­ния о знакомом товаре; > развернутые ролики. Такой ролик длится 30 секунд (стандартная продолжитель­ность), что позволяет более обстоятельно проинформировать о рекламируемой фирме и ее товарах. Считается, что это опти­мальное время восприятия телезрителем рекламы и первично­го осмысления ее содержания или целевой направленности; > рекламно-демонстрационные ролики. Это всевозможные «телемагазины» и «магазины на дива­не», где в течение 5-10 минут рассказывают о преимуществах и качествах товара, показывают его в действии и предлагают приобрести его, не выходя из квартиры, позвонив по указан­ным телефонам. Специалистами рекламного видео за долгие годы профессио­нального творчества были разработаны определенные драматичес­кие и режиссерские формы подачи рекламного материала. В со­временном рекламном видео принято считать, что существует не­сколько типов рекламных фильмов. Рассмотрим каждый из них: 1) рекламные видеоролики различных товаров, престиж­ные видеоролики, а также видеоролики на социальную тема­тику продолжительностью до одной минуты, которые пред­назначены для проката по телевидению. Эти видеоролики мы видим каждый день на своих телеэкранах; 2) рекламные видеоролики товаров, продолжительностью от одной до трех минут, предназначенных для проката на вы­ставках, переговорах, презентациях. В эфире эти ролики не прокатываются, во-первых, из-за высокой стоимости прока­та, а, во-вторых, потому что чаще всего позиционируются на уже подготовленного и заинтересованного зрителя; 3) рекламно-популярные фильмы о товарах с элементами познавательности. Продолжительность таких фильмов от 3 до 20 минут, они рассказывают о товарах, создание которых имеет интересные традиции и богатую историю. Фильмы ис­пользуются как во внешнеторговой практике, так и для про­ката в телеэфире. Однако их прокат на одном канале не пре­вышает обычно двух раз; 4) рекламно-популярные фильмы, продолжительностью от 5 до 20 минут, о товарах производственного назначения, технологиях, наукоемкой продукции, лицензиях. Используются во внешнеторговой практике, на выставках, переговорах, презентациях. В телеэфире не прокатываются. 5) рекламно-популярные фильмы о местах отдыха и туризма, учебные фильмы (особенно в области спорта и медицины), продолжительностью от 3 до 20 минут. Фильмы используются как для показа в офисах, магазинах соответственных фирм, так и для показа на телевидении. 6) престижные фильмы продолжительностью 5 – 10 мигнут, рассказывающие о фирмах, иногда о городах и регионах, связанных с экспортом знаменитого товара. Сюда можно отнести рекламные фильмы, создающиеся для поддержания пошатнувшейся репутации фирмы. В последнее время на рекламном телевизионном рынке России появился еще один тип рекламы – развлекательная передача, полностью посвященная какой-нибудь производственной компании. Такая передача – дорогостоящая реклама, посредствах только преуспевающей организации. Наиболее ярким примером этого вида рекламы можно считать программу «Довгань-шоу», разработанную в форме увлекательной игры – соревнование с получением ценных призов от компании, владельцам которой является отечественный производитель Довгань. В странах Запада и Америке широкое распространение получила инфореклама – телевизионная передача на 20 – 30 минут, имеющая своей целью продать какой - нибудь товар. Информация обычно передается поздно вечером, аудитория инфорекламы небольшая, и стоят такие передачи не очень дорого. Телевидение – это идеальный рекламный инструмент для предприятий, которым нужно «показать товар лицом» или создать вокруг него атмосферу ажиотажа. Телевизионная реклама очень эффективна, поскольку продает зрительные образы – самые наглядные и убедительные из всех возможных. Основа любого рекламного видеоролика – хороший сценарий, написанный профессиональным кинематографистом в тесном сотрудничестве и под руководством рекламного сценариста, который находит мотивы для использования в рекламе, разрабатывает идею сюжета, выделяет моменты, которые должны быть акцентированы. Ролики могут быть бессюжетные (в качестве примера, реклама подразделяются на три направления: 1. описательные (информационные), в них содержится определенная информация (например, «Аriel» - теперь дешевле – он стоит 29 рублей или реклама дезодоранта «Secret» - начинается со слов : «Хочешь я расскажу тебе новость?..); 2. благополучно-сентементальные, создающую атмосферу благополучия, приходящую с приобретением рекламируемого товара, как правило, являющегося атрибутом соответствующего образа жизни (продукция «Моя семья» - не было мужа, и вот, с использованием этого продукта он появился); 3. парадоксальные и шоковые – противопоставляют в сюжете неудобство и бедствия без рекламируемого товара и преимущества, приносимые им (леденцы «Mentone» - свежее решение при сломанном каблуке, съешь леденец, и ты с легкостью превратишь туфли в удобные тапочки); В сюжетных роликах есть свои жанры, пришедшие из кино, театра, литературы. Реклама переняла различны жанры: вестерны, приключения, (реклама «Coca-Cola», дезодорантов «Rexona», эротики – туалетная вода «Hugo Boss» и «La coste»), лирические и мелодраматические ( майонез «Мечта хозяйки», соки «Моя семья, торты «Причуда), комедийные (сотовая связь Би Лайн GSM, пиво «Очаково»). Еще одна примечательная черта некоторых рекламных роликов – их многосерийность. Открытость сюжета, некая незавершенность, продолжительность рассказа – всё это заставляет зрителя задерживаться у телеэкрана и посмотреть, как же дальше будут развиваться события в рекламном ролике. Одним из первых рекламных сериалов стала реклама «МММ»: о бедствиях и радостях Лени Голубкова, пенсионеров Николая Фомича и его жены, студентов-молодоженов, одинокой женщины Марии, всколыхнувших всю страну. Далее был аналог «МММ»- роликов компании «Хопер-инвест», а сегодня мы наблюдаем «рекламные сериалы» о перипетиях любви пивовара Ивана Таранова, о правильных советов тети Аси, о забавном и толстом парне, рекламирующим пиво «Толстяк». Существуют также ролики, построенные на использовании фрагментов фильмов или снятые по их мотивам (рекламный римейк, например, ролик о майонезе «Мечта хозяйки» был снят по мотивам знаменитой мелодрамы В.Меньшикова «Москва слезам не верит», а ролик о молоке «Милая Мила» - с использованием сценарных приемов комедии Л.Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию». Но для того, чтобы овладеть мастерством построения драматической ситуации, необходимо обратиться к изучению классической драматургии, по законам которой строится и сценарий рекламного кино. 12.3.1 Идейно-тематическая основа сценария Всё начинается с идеи. Начиная работу над формулировкой идеи рекламного видеоролика необходимо досконально разобраться в товаре, выявить основные его недостатки и достоинства. Основные принципы разработки рекламной идеи: 1. Оригинальность рекламы (неожиданная, живая идея); 2. хорошая идея исключает «лобовое» навязывание товара (услуги); 3. идеи, принимающие форму визуального выражения качества товара через ассоциации характер – являются самыми сильными, так как несут четкий, давно сложившийся образ (имиджевая реклама банка «Империал»); 4. в каждом товаре заложен зародыш «драмы», которая лучше всего раскрывает сущность товара. Идея не должна подменяться исполнительским мастерством; необходимо последовательное и четкое развитие идеи рекламы. Главное, сценарий нужно строить так, чтобы рекламная идея призывала к действию, он прежде всего должен иметь крепкий фундамент – идейно-тематическую основу. Сценарист обязан знать ради чего он взялся за перо и о чем он будет рассказывать своему будущему зрителю. Прежде чем приступить к разработке сценария необходимо найти единый прием его ведения; стержень, соединяющий все эпизоды, увлекательных ход, который поможет удержать зрителя до конца у телеэкранов. При этом надо знать, что сценарно-режиссерский ход должен быть выражен в трех видах: • декоративно-образном; • музыкально-образном; • образно-игровым; Все три вида должны быть следствием одного образно-смыслового хода сценарного построения темы. Таким образом, анализируя всё вышесказанное, можно сформулировать понятие сценарно-режиссерского хода так: образно смысловой стержень, который пронизывает весь сценарий и цементирует действие в его логическом развитии. Сценаристу всегда нужно помнить, что каждая фраза, написанная им, в конце должна быть выражена в каких-то видимых формах на экране, пластически, и, следовательно, важны не те слова, которые он пишет, а те внешне выраженные пластические образы, которые он этими словами описывает. Они должны быть, прежде всего, ясны и выразительны. Есть меткие слова – яркие и выразительные, есть яркие и выразительные построения из слов – фразы. Отсюда важное правило для сценариста: работая над каждым отдельным куском, надо внимательно обдумывать и выбирать каждый зрительный образ: помнить, что для каждой мысли, для каждого понятия могут быть десятки и сотни пластических выражений, но среди них сценарист должен выбрать самые ясные и яркие. С особенным вниманием нужно относиться к рои предметов, вещей в картине, т.к. взаимоотношения людей большей частью складываются через слова, вещи же не могут говорить, и потому работа с ними является весьма интересной. Работа над пластическим материалом весьма важное для сценариста. В её процессе он учится представлять себе написанное так, как оно должно выйти на экране, и это умение необходимо для правильной и продуктивной работы. Кроме того, необходимо помнить, что материал, который объединяется в сценарий, должен иметь внутреннюю логическую связь, тематическое единство, отвечающее идее произведения. Именно для этого применяется такое понятие, как монтаж, что в следующих лекциях будет подробно рассмотрено. 12.3.2 Этапы и особенности создания рекламного ролика Специалисты определяют, что для творческого воплощения рекламной идеи необходимы следующие этапы: сбор и обработка сопутствующей информации: • сведения о потенциальном потребителе и о средстве коммуникации, на которое сориентирован рекламодатель; • характеристики товара и выделить его отличительные свойства, которые могут быть положены в основу рекламного мотива; • работа непосредственно над текстом рекламы. Необходимо отметить, что большинство аудио - и видеороликов направлены на рекламирование образа товара и на возбуждение интереса к конкретной марке, категории товаров, фирме, банку и т. д. Создание обращения предполагает решение трех проблем: что (содержание), как это сказать логично (структура) и как выразить содержание в виде символов (форма). При создании рекламного обращения Д. В. Беклешов выделяет три этапа, которые необходимо преодолеть для написания эффективного и оригинального рекламного материала: 1) процесс сбора информации; 2) разработка идеи рекламного обращения; 3) воспроизведение оригиналов рекламного обращения; 12.3.3. Аннотация и режиссура Аннотация и режиссура выступают как доминанты рекламного процесса. Рассмотрим фрагмент 120-секундного ролика, рекламирующего легковой автомобиль. Проведем сравнительный анализ записи начальных кадров рекламы с данными в режиссерском сценарии. Мотивации: необходимо расписать литературный сценарий, с тем, чтобы качественно разработать аннотацию. Аннотация - это краткие сведения о предмете рекламы, пояснения, на чем должен быть сделан рекламный акцент. Аннотация, т. е. исходное задание, - это упорядоченное и отредактированное изложение точки зрения рекламодателя (заказчика). Резюме - 90% всей работы по рекламе приходится на составление аннотации и режиссуры. По красивой тихой улице типичного пригорода, в котором живут люли разного достатка, медленно движется новый автомобиль. За рулем молодой человек лет тридцати, в обычном деловом костюме и при галстуке. По виду - это бизнесмен, возвращающийся с работы домой. Однако в облике его есть нечто, что вызывает желание познакомиться с ним поближе. Камера в нескольких ракурсах показывает машину снаружи, когда она сворачивает к проезду, к симпатичному, но без всяких претензий к 2-этажному дому и останавливается у крыльца. Водитель сигналит. Открывается одно из окон 2-го этажа, в котором появляется жена героя, привлекательная блондинка лет тридцати, в простом домашнем платье и переднике. Видимо, она готовит обед к приезду мужа. Увидев новую машину, она всплескивает руки от удивления. В вышеуказанном режиссерском сценарии расписано так: План сценария Изображение Музыкально-шумовое оформление I II III Салон машины через ветровое стекло (просмотр) Средний план I. Красивая тенистая улица пригорода Средний план П. Накрапывающий дождь Стук капель дождя по крыше машины Крупный план III. Профиль водителя (съемки из салона, чуть снизу) Общий план IV. В кадре машина: радиатор, капот (съемка и ветровое стекло с движением) Средний план V. Машина сворачивает в проезд к дому (съемка сверху и сбоку) Средний план VI. Машина останавливается у крыльца ра­диатором на камеру Крупный план VII. Водитель опускает стекло и машет рукой Средний план VIII. В проеме окна 2-го этажа появляется жена С наездом IX. В кадре жена. Она всплескивает руками. Камера фиксирует ее восторг и немного недоверчивый взгляд, начинает приглушенно звучать мелодия в исполнении небольшого оркестра, которую насвистывает водитель. Далее составляется подробный режиссерский сценарий, который включает в себя следующие позиции: 1. Номер позиции. 1. Название объекта (мастерская, студия, улица, жилой дом, пригородный ландшафт). 2. План. 3. Хронометраж. 4. Содержание кадра. 5. Музыка, шумы. 7.Примечание (исходный реквизит, титры, музыканты, битое стекло, пиротехника, гримеры). 8. План, содержание, музыка. 9. Обязательный документ при подготовке к рекламе: справка к микрофонным материалам, в которой содержится информация о названии телепередачи; дата эфира; программа, а также: • Номер. • Время выхода в эфир (московское). • Полное наименование рекламодателя. • Краткое содержание рекламы (аннотация). • Хронометраж (секунды). • Вид рекламного материала (познавательная; музыкаль­но-развлекательная). • Основание для трансляции в эфир (номер и дата дого­вора). • Примечание. После этого дается общий хронометраж в эфире. Вышеизложенное подписывает: директор студии, редактор, дата. Следовательно, в аннотации отражается: • цель; • содержание; • возможности; • условие и средства для создания рекламы. 12.4 Монтаж Помимо всего вышесказанного при создании рекламного ролика существует такие понятия, как «литературный монтаж» и «драматургия», являющиеся основой композиционного решения сценария и фундаментом творчества. Если рекламный ролик строится по системе «нарезок», готовых видеофильмов в сочетании с собственным отснятым материалом; или по принципу слайдоскопа: сменяющие друг друга стоп-кадровые картинки в сочетании с анимационными кадрами, то можно легко догадаться, что здесь использовался монтаж. В кино монтаж пришел из литературы, к которым применимы следующие виды художественного монтажа: Контрастный монтаж: «Они сошлись. Волна и камень, Стихи и проза, лед и камень» (А.С.Пушкин) Линейный монтаж: «Гремят раскаты молодые, Вот дождик брызнул, пыль летит, Повисли перлы дождевые, И солнце нити золотит…» (Ф.Тютчев) Параллельный монтаж: «Поздняя осень. Грачи улетели. Лес обнажился. Поля опустели…» (Н.Некрасов) В результате монтажа данных литературных строк у каждого возникает свой образ – в зависимости от интеллектуального, эмоционального, жизненного запаса, а также от индивидуальных способностей человека к образному восприятию. Изучая монтаж можно проследить фактически весь путь создание рекламного видеоклипа, поскольку именно удачный монтаж является залогом его успеха на телевидении. Кроме того, сценарное построение подчиняется всем нормам и законам драматургии. Драма – литературный род, принадлежащий одновременно двум искусствам: театру и литературе; его специфику составляют сюжетность, конфликтность действия и деление на сценические эпизоды, сложная цепь высказываний персонажей. Драматические конфликты, отображающие общественные противоречия, воплощаются в поведении и поступках героев и, прежде всего в монологах и диалогах. Текст драмы ориентирован на зрелищную выразительность (мимика, жест, движение) и на звучание; он согласуется также с возможностями сценического времени. Пространства и театральной техники. Литературная драма, реализуемая актером и режиссером, должна обладать сценичностью 12.5 Жанры рекламных роликов 1. "Одинокий товар". Самый простой способ продемонстрировать возможности товара - это показать его в действии. Показ может проходить в естественной обстановке или "в отрыве от действительности" (без фона или окружения), когда все внимание фиксируется исключительно на товаре. 2. Ведущий. Обычно показ "одинокого товара" сопровождается закадровым голосом, который объясняет, что происходит на экране. Но ведущий может играть и более существенную роль, появляясь в кадре. Это может быть либо диктор, либо персонаж, олицетворяющий фирму. 3. Ситуация "до" и "после". "Видите это грязное пятно... Смотрите, вот мы применяем наше средство - и пятна нет!" 4. Испытания в экстремальных условиях ("испытания пыткой"). В море с высокого утеса прыгает юноша. Когда он выныривает, его часы продолжают нормально ходить. Чемодан бросают в клетку разъяренной гориллы. Когда его достают оттуда, он выглядит как новый, и т. д. 5. Показ "бок о бок". "Какой из этих аккумуляторов быстрее заведет автомобиль?", "Какая краска выдержит разрушительное действие стихии?" 6. "Зарисовка с натуры". Это инсценированная ситуация, в которой рекламируемый товар избавляет людей от какой-то существующей в реальной жизни проблемы. В таких сюжетах герою, как правило, дают совет. Такой дружеский совет может подать жена, сосед или постоянный персонаж, являющийся специалистом в данном вопросе. 7. Виньетки. Вместо долгого рассматривания одной проблемы одного человека дается серия фрагментов: обеденный перерыв, люди катаются на лодках, на аттракционах в парке, гуляют, отдыхают за городом и т. п. Это часто использует в фильмах о безалкогольных напитках, мороженом, косметике. 8. Свидетельство в пользу товара. Это разновидность рекламы с "ведущим". В данном случае "ведущий" может брать интервью у довольного пользователя, который сам становится по сути дела ведущим. Свидетельство может быть "добровольным" и "неинсценированным" (скажем, беседа с прибывшими в аэропорт пассажирами об их полете), а может быть высказано известной личностью (искренне или с иронией). 9. Документальный показ. Этот способ демонстрации можно использовать для драматизации проблемы (например, автомобиль врезался в ограждение на шоссе - и никаких повреждений) или для подтверждения эксплуатационных качеств товара ("шина, прошедшая 50 тысяч миль истязания"). 10. Символизм. Если идея или мотив абстрактны или неосязаемы, наглядную демонстрацию рекомендуется заменить символическим показом. Например, мысль о том, что пластиковая посуда сохраняет ("запирает") свежесть, обыграна показом английского замка, врезанного в кусок ветчины, молнии, вставленной в початок кукурузы, и т. д. 11. Аналогия. Если реальный показ производимого товаром эффекта невозможен, сравните его с чем-то, что поддается показу. "Наш порошок чистит, как шквал при безоблачном небе".Из сказанного выше ясно, что телереклама открывает безграничный простор для творческой фантазии. Однако фантазия эта должна быть функциональной, т. е. подчиненной решению основной коммерческой задачи фильма. Заключение Своеобразие рекламного рынка в России заключается в его динамике. Границы этого рынка непрерывно расширяются за счет появления новых организаций, предприятий и, соответственно, новых клиентов. Реклама в интересах рынка настойчиво навязывает аудитории свои ценности, активно формируя массовое сознание, тиражируя нравственный кодекс и жизненные ориентации ее заказчиков. Сейчас можно говорить и о том, что реклама начинает оказывать на рынок и обратное влияние: путем организации покупательского спроса она способствует продвижению товаров. По мнению исследователей рекламного рынка, в России наконец-то сложилось понятие “русская реклама”. Ю. Грымов, Лекция лучшего креативного рекламного агентства Европы, так суммировал впечатления от встреч со своими зарубежными коллегами: “Порой смотрю и думаю: мы должны стать сверхдержавой. Русские быстро принимают решения, делают в бизнесе правильные шаги. И не перестаю удивляться, как же они “там” построили себе такой мир. С их медлительностью, занудством, сильнейшей бюрократической системой… Мы должны показать, что наше своеобразие чего-то стоит”. Безусловно, сегодня реклама в России сделала по сравнению с недавним прошлым шаг вперед. Вообще, можно выделить несколько основных правил, которыми следует руководствоваться при создании рекламы: 1. реклама должна быть связана с действующими законами, согласовываться с хорошими обычаями, быть честной, достоверной, правдивой. 2. реклама должна проводиться с чувством социальной ответственности и не противоречить нравственным принципам, которые необходимо соблюдать при конкуренции между предпринимателями. Реклама должна проходить так, чтобы не подорвать доверие, которое испытывает к ней общественность. Подводя итог из всей моей работы, хочется сформулировать основные положения, касающиеся производства рекламных видеороликов. Производства рекламного видеоклипа, равно как и создание кинопроизведения, складывается из нескольких стадий. Первая стадия заключается в создании литературного сценария. Затем в процессе подготовки кино - и режиссерского сценария (творческо-производственной разработки литературного сценария) складываются концепция драматургического решения, производственные особенности, масштаб постановки, её примерная продолжительность и ориентировочная стоимость. Далее следует подготовительный период, в течении которого завершаются выбор актеров, разработка изобразительного (эскизы декораций, грима, костюмов) и звукового решения клипа, отбор мест натуральных съемок. В процессе съемочного периода проводятся съемки в павильонах студии, естественных интерьерах, на натуре, комбинированные съемки. Монтажно-тонировочный период – завершающая стадия производства видеоклипа. В этот период группа монтирует клип, проводит речевое, шумовое, музыкальное озвучание, перезапись, изготовление. Нельзя забывать, что внешние приемы и техника ничто без содержания, литературного оформления, постановки, хорошей актерской игры. ЛИТЕРАТУРА 1. Ситников В.П. Техника и технология СМИ.- М.: 2004 2. Тулупов В.В., Колосов А.А., Цуканова М.И. Техника и технология СМИ:печать,телевидение,интернет. Изд. Михайлова, 2008.-320с. 3. Джеральд Миллерсон. Телевизионное производство.-М.:2004-568с. 4. Соколов А.Г. Монтаж:телевидение, кино, видео. Часть1,2,3. Изд.: А.Г.Дворников,2003.-242с.,210с.,204с. 5. Цвик В.П. ТВ журналистика.-2009.-495с. 6. Adobe Premiere Pro2.0. Официальный курс Adobe. Изд."Триумф", 2007,-528с. 7. Аксак В.А. Новейшая энциклопедия Интернет.-М.:Эксмо, 2008.912с. 8. Кудлак В. Домашний видеофильм на компьютере.-СПб.:Питер,2008.-160с.:ил. 9. Домашний видеомонтаж от Adobe.233с.+CD.-2008. 10. Использование современных информационных технологий в работе с населением. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://koi.www.expos.ru/it/it.shtml. 11. Ядов Г.Б. Информация и общество//Вокруг света.-2004.-№2 12. Джошуа Пол. Цифровое видео. Полезные советы и готовые инструменты.2008. СПИСОК ПРИНЯТЫХ СОКРАЩЕНИЙ АО — Акционерное Общество АП — агент пользователя АПК — аппаратно-программный комплекс АПС — агент пересылки сообщений БД — база данных БДНП — блок доступа непрямых пользователей БДФД — блок доступа физической доставки БЧХ — помехоустойчивый код Боуза-Чоудхури-Хоквингема ВОЛС — волоконно-оптическая линия связи ЗУ — запоминающее устройство ИВС — информационно-вычислительная сеть КК — коммутация каналов КП — коммутация пакетов КС — коммутация сообщений ЛВС — локальная вычислительная сеть МП — микропроцессор МОС — Международная организация по стандартизации МСЭ-Т — Международный союз электросвязи отделение телефонии (до 1995 г. МККТТ — Международный консультативный комитет по телефонии и телеграфии) НГМД — накопитель на гибком магнитном диске НСД — несанкционированный доступ ОЗУ — оперативное запоминающее устройство ООД — оконечное оборудование данных ОРД — объект размещения и доставки ОС — операционная система ОТД — опорная точка доступа ОФМ — относительная фазовая модуляция П — пользователь ПАД — пакетный адаптер данных ПД — передача данных ПЗУ — постоянное запоминающее устройство ПК — персональный компьютер ПО — программное обеспечение ППЗУ — перепрограммируемое постоянное запоминающее устройство ПРД — передатчик ПРМ — приёмник ПС — пересылка сообщений ПЭВМ — персональная ЭВМ РРЛ — радиорелейная линия РОС-НП — алгоритм повышения верности «Решающая обратная связь с непрерывной передачей» РОС-ОЖ — алгоритм повышения верности «Решающая обратная связь с ожиданием» РФ — Российская Федерация СБИС — сверхбольшая интегральная схема СНГ — Содружество Независимых Государств СОС — система обработки сообщений СПС — система пересылки сообщений ТД — телеобработка данных ТЛФ — телефонные каналы ТЛФОП (ТФОП) — телефонная сеть общего пользования ТСМ — треллис-модуляция Хост-ЭВМ — система, предоставляющая пользователю свои информационные и вычислительные ресурсы ХС — хранилище сообщений ЦКП — центр коммутации пакетов ЦП — центральный процессор ЧМ — частотная модуляция ЭЛТ — электронно-лучевая трубка ЭМВОС — эталонная модель взаимодействия открытых систем ЭП — электронная почта ARP — Address Resolution Protocol (протокол преобразования адресов) ASCII — American Standard Code for Information Interchange (Американский стандартный код для информационного обмена) ATM — Asynchronous Transfer Mode (режим асинхронной передачи) BGP — Border Gateway Protocol (протокол граничных маршрутизаторов) BIOS — Basic Input / Output System (базовая система ввода/вывода) BISDN — Broadband Integrated Services Digital Network (широкополосная цифровая сеть с интеграцией служб) CBMS — Computer Based Messaging System (компьютерная система передачи сообщений) CBS — Committed Burst Size (согласованный импульсный объём переданной информации) CD-ROM — Compact Disk ROM (ПЗУ на компакт-диске) CGA — Color Graphics Adapter (цветной графический адаптер) СGI — Common Gateway Interface (универсальный интерфейс шлюзов) CIR — Committed Information Rate (согласованная информационная скорость) CISC — Complex Instruction Set Computing (однокристальный процессор) DLCI — Data Link Connection Identifier (идентификатор соединения по звену передачи данных) DNS — Domain Name Service (служба именования доменов) DOS — Disc Operating System (дисковая операционная система) DV — Distance Vector (вектор длин) EGA — Enhanced Graphics Adapter (улучшенный графический адаптер) EGP — Exterior Gateway Protocol (протокол маршрутизации) FC — File Server (файл-сервер) FCFS — First Come – First Served (первым пришёл – первым обслужен) FDDI — Fiber Distributed Data Interface (распределённый интерфейс передачи данных по волоконно-оптическому кабелю) FQDN — Fully Qualified Domain Name (полный доменный адрес) Frame Relay — быстрая коммутация кадров FTP — File Transfer Protocol (протокол пересылки файлов) GGP — Gateway to Gateway Protocol (протокол маршрутизатор–маршрутизатор) HELLO — реализация протокола внутренней маршрутизации HTML — Hyper Text Markup Language (язык для работы с гипертекстом) HTTP — Hyper Text Transfer Protocol (протокол для пересылки гипертекстов) ICMP — Internet Control Message Protocol (межсетевой протокол управляющих сообщений) IEEE 802 — Institute of Electrical and Electronics Engineers 802 (Институт инженеров по электротехнике и радиоэлектронике, Комитет № 802) IGP — Interior Gateway Protocol (внутренний протокол маршрутизации) IP — Internet Protocol (межсетевой протокол) ISDN — Integrated Services Digital Network (цифровая сеть с интеграцией служб) IS-IS — Intermediate System to Intermediate System Protocol (протокол маршрутизации, выполняющий маршрутизацию данных IP и МОС) LAN — Local Area Network (локальная вычислительная сеть) LAP-B — Link Access Procedures Balanced (сбалансированные процедуры доступа к каналу) MAN — Metropolitan Area Network (региональная сеть) MHS — Message Handing System (система обработки сообщений) MIME — Multipurpose Internet Mail Extensions (многоцелевые расширения электронной почты Internet) MTA — Message Transfer Agent (агент пересылки сообщений) МТS — Message Transfer System (система пересылки сообщений) NFS — Network File System (сетевая файловая система) NNI — Network-to-Network Interface (межсетевой интерфейс) NNTP — Network News Transfer Protocol (протокол сетевой передачи новостей) NVT — Network Virtual Terminal (сетевой виртуальный терминал) OSPF — Open Shortest Path First (открытый протокол предпочтения кратчайшего пути) РОР — Post Office Protocol (протокол почтового отделения) РРР — Point-to-Point Protocol (протокол точка–точка) PVC — Permanent Virtual Circuits (постоянные виртуальные соединения) RARP — Reverse Address Resolution Protocol (протокол обратного преобразования адреса) RFC — Request For Comments (документ, описывающий принятый в Internet стандарт) RIP — Routing Information Protocol (протокол для передачи маршрутной информации) RISC — Reduced Instruction Set Computing (многокристальный процессор) RPC — Remote Procedure Call (вызов удалённых процедур) SLIP — Serial Line Internet Protocol (межсетевой протокол для последовательного канала) SMTP — Simple Mail Transfer Protocol (простой протокол электронной почты) SNMP — Simple Network Management Protocol (простой протокол управления сетью) SPF — Shortest Path First (кратчайший путь первым) SVC — Switched Virtual Circuits (коммутируемый виртуальный канал) SVGA — Super Video Graphics Array (супер видеографическое устройство) TCP — Transmission Control Protocol (протокол управления передачей данных) TELNET — Terminal Networking (протокол и программные средства, позволяющие подключаться к удалённой машине и работать с ней через эмулируемый терминал) TFTP — Trivial File Transfer Protocol (простейший протокол пересылки файлов) UA — User Agent (агент пользователя) UDP — User Datagram Protocol (протокол пользовательских дейтаграмм) UNI — User-to-Network Interface (сетевой интерфейс пользователя) UPS — Uninterruptible Power Supply (бесперебойный источник питания) URL — Universal Resource Locator (универсальный указатель ресурса) UUCP — Unix-Unix-Copy-Program (Программа копирования с операционной системы Unix на такую же операционную систему) VGA — Video Graphics Array (видеографическое устройство) WAN — Wide Area Network (глобальная сеть) WS — Work Station (рабочая станция). ОГЛАВЛЕНИЕ Предисловие………………………………………………………………………. Введение…………………………………………………………………………... Лекция 1. Информационные технологии……………………………………… 1.1. Понятие информационной технологии…………………………………….. 1.1.1. Что такое информационная технология………………………………….. 1.1.2. Этапы развития информационных технологий…………………………. 1.1.3. Составляющие информационных технологий……………………………. 1.2. Современные информационные технологии и их виды……………………. 1.2.1. Современные информационные технологии……………………………… 1.2.2. Информационные технологии обработки данных………………………... 1.2.3. Информационные технологии в СМИ…………………………………… 1.3. Проблемы и перспективы использования информационных технологий… 1.3.1. Устаревание информационных технологий…………………………….. 1.3.2. Методология использования информационных технологий…………….. Заключение………………………………………………………………………… Лекция 2.Техника СМИ…………………………………………………………. 2.1. Общие сведения о видах технических средств массовой информации….. 2.2. Краткая история развития электросвязи…………………………………….. 2.3. Основные этапы развития современного телевидения……………………. 2.4. Основные принципы телевидения…………………………………………… Лекция 3.Технические средства радиовещания………………………………. 3.1. Звук. Студии………………………………………………………………….. 3.2. Микрофон. Характеристики………………………………………………… 3.3. Диктофоны…………………………………………………………………… Лекция 4. Технические средства ТВ вещания.................................................. 4.1. Преобразователи свет-сигнал………………………………………………. 4.2. Советы по выбору видеокамеры …………………………………………… 4.3. Преобразователи сигнал-свет………………………………………………. 4.3. IP-видеокамеры………………………………………………………………. 4.6. Фотоаппараты ……………………………………………………………… Лекция 5.Устройства записи и хранения аудио-видео информации………. 5.1. Краткие сведения о магнитной записи………………………………………. 5.2. Цифровая запись сигналов………………………………………………….. 5.2.1. Запись на CD и DVD диски………………………………………………. 5.2.2. Флэш память………………………………………………………………… Лекция 6.Телевизионные центры………………………………………………. 6.1. Структура телевизионного центра…………………………………………. 6.2. Аппаратно-студийный комплекс……………………………………………. Лекция 7.Сотовые сети связи…………………………………………………….. 7.1. История развития сотовой связи……………………………………………... 7.2. Структура сетей сотовой связи……………………………………………… 7.3. Деление обслуживаемой территории на соты……………………………… 7.4. Повторное использование частот…………………………………………… Лекция 8.Интерактивное телевидение…………………………………………. 8.1. Тенденции перехода к интерактивному телевидению……………………. 8.2. Телевидение и интернет………………………………………………………. 8.3. Интеграция функций телевизоров и персональных компьютеров(ПК)…… 8.4. IP-телевидение………………………………………………………………… 8.5. IP-телефония………………………………………………………………….. Лекция 9.Краткая характеристика спутникового, кабельного, сотового и мобильного телевизионного вещания………………………………………… 9.1. Принципы построения спутниковых систем связи………………………… 9.2. Спутниковое ТВ вещание……………………………………………………. 9.3. Кабельное телевидение………………………………………………………. 9.3. Классификация систем кабельного телевидения…………………………… 9.4. Сотовое телевидение…………………………………………………………. 9.5. Мобильное телевидение……………………………………………………… Лекция 10.Организационные вопросы видеопроизводства………………… 10.1. Работа режиссера…………………………………………………………… 10.2. Персонал…………………………………………………………………….. 10.3. Практика видеопроизводства……………………………………………….. 10.3.1. Техника съемки одной камерой…………………………………………. 10.3.2. Съемка несколькими камерами (многокамерная съемка)…………….. 10.3.3. Визуальное разнообразие……………………………………………….. 10.3.4. Иллюзорные связи…………………………………………………………. 10.3.5. Нагнетание напряжения………………………………………………….. 10.3.6. Темп……………………………………………………………………….. 10.3.7. Течение времени………………………………………………………….. 10.3.8. Визуальные эффекты…………………………………………………….. 10.3.9. Передвижная телевизионная станция (ПТС)……………………………. 10.3.10. Микроавтобус……………………………………………………………. 10.3.11. Маленький трейлер………………………………………………………. 10.3.12. Репортажный автомобиль………………………………………………. Лекция 11.Видеомонтаж………………………………………………………….. 11.1. Что такое видеомонтаж. Виды видеомонтажа…………………………….. 11.2. Аппаратная линейного видеомонтажа…………………………………… 11.3. Цифровое резентирование…………………………………………………. 11.3.1. Однопотоковая и двухпотоковая архитектура систем нелинейного видеомонтажа…………………………………………………………………….. 11.4. Производство видеороликов……………………………………………… 11.4.1. Технология создания видеоролика……………………………………… 11.4.2. Тип видеоролика………………………………………………………….. Заключение…………………………………………………………………………. Лекция 14. Телевизионная реклама…… …………………………………. 14.1. Развитие ТВ рекламы в России……………………………………….. 14.2. Телевидение – как приоритетный вид рекламирования…………….. 14.3. Виды и классификация телевизионной рекламы…………………….. 14.3. Идейно-тематическая основа сценария………………………………… 14.4. Монтаж………………………………………………………………… 14.5. Жанры рекламных роликов …………………………………………… Заключение ………………………………………………………………… Список принятых сокращений……………………………………………… Список литературы……………………………………………………………