История антиквы

ЛЕКЦИЯ 3. ИСТОРИЯ АНТИКВЫ ДИСЦИПЛИНА «ШРИФТ» В XIV в. в Италии, во Франции, появляются образцы так называемого гуманистического письма, ничего общего, не имеющего с готическим шрифтом. Этот шрифт по времени совпал с эпохой Возрождения, и поэтому его еще называют ренессанс-антиква. Исследованию и графической обработке этого шрифта придавали значение известные художники и ученые эпохи Возрождения. Они стремились придать шрифту строгую логическую и математическую обоснованность, варьируя форму и пропорцию букв. С возникновением книгопечатания произошел исторический перелом в развитии шрифтов. Образцами для изготовления типографских шрифтов (гарнитур) стали рукописные шрифты. Немецкий изобретатель Иоганн Гутенберг изобрел способ печатания книг. Первые его книги печатались готическим шрифтом, поскольку антиква у немцев распространения не имела. Первая книга напечатанная механическим способом – Библия Гутенберга. В эпоху Возрождения был разработан шрифт гуманистическая антиква. Первые правила по построению латинского шрифта были опубликованы Лукой Пачоли, учеником Леонардо да Винчи в 1509 г. Пачоли предлагал строить буквы на основе квадрата, используя для этого его диагонали и вписанную в него окружность. Однако шрифт получался малодинамичным и однообразным. Немецкий художник и геометр Альбрехт Дюрер создал образец своего варианта латинского шрифта. Он также брал за основу формы буквы квадрат, стороны которого делил на 10 равных частей, и строил, сетку, состоящую из квадратов. За толщину основного штриха брал размер шириной одной клетки, толщину соединительных штрихов тоньше основных на одну треть. Его шрифт достаточно контрастный и интереснее, чем у Пачоли. В 1529 г. Жофруа Тори разработал свой образец шрифта, взяв за основу конструкции букв также квадрат. Его шрифт построен весь с помощью чертежных инструментов, отличается от шрифта Дюрера меньшей контрастностью и некоторой монотонностью. В эпоху классицизма возникла новая так называемая классическая антиква. Она уже не имела никакой связи с рукописным шрифтом. Ее отличает большая контрастность примерно 1:10), наплывы округленных элементов, тонкие засечки. Шрифт стал четким, красивым и удобочитаемым. Над созданием шрифтов работали художники разных стран: итальянец Джамбатиста Бодони, француз Фирмен Дидо, немец Вальбаум и др. 2 Крупнейшей фигурой типографики XVIII века был Джон Баскервилл, работавший в Англии в 1750 – 70 гг. Первым отказавшись от применения книжного орнамента, он стал основоположником «чистой» типографики, основанной только на шрифтовом оформлении. Благодаря изящному шрифту и музыкальной гармонии набора, титульные листы его изданий называют шедеврами типографского искусства. Еще один мастер этого времени, итальянский типограф Джамбаттиста Бодони так же, как и Баскервилл, главными средствами оформления книги считал шрифт: «Любая книга тем совершеннее, чем отчетливее в ней простая красота букв. В этом выражается и на этом основывается слава искусства книгопечатания… Одни только буквы и являются необходимым и достаточным элементом книги, все прочее существует благодаря им». 3 Типология акцидентных шрифтов XIX –начала XX в. Влияние промышленного подъема на развитие шрифта. Новые области применения шрифта. Понятие акциденции. Брусковые шрифты, кларендон. Ранние формы гротеска. 4 Книги были дорогими. В связи с промышленным подъемом, цена их стала ниже. Потребовалась периодика (газеты, журналы и т.п.) и реклама. Появилась необходимость в акцидентности. Типографии стали брать заказы на листовки, афиши. До конца XVIII века различия между книжными, рекламными и газетными шрифтами не существовало, употреблялся один и тот же шрифт, но разного размера. С активным развитием промышленности и торговли в XIX веке начали возникать новые стили шрифтов для газетных объявлений, рекламы и других акцидентных (т.е. выполняемых по случайным, разовым заказам) работ. Эти шрифты отличались от книжных особым, бросающимся в глаза рисунком. Эксперименты в области шрифтовой формы привели к возникновению новых видов шрифта. К таким акцидентным шрифтам принадлежит появившийся в начале XIX в. египетский или брусковый шрифт. Отличительным признаком этого шрифта является одинаковая толщина всех линий и засечек букв. При этом пропорции и расположение засечек такие же, как у антиквы. Существуют разновидности египетского шрифта с большим или меньшим различием в насыщенности основного и дополнительного штриха. Известнейшие из типографских египетских шрифтов — Мемфис и Бетон работы немецких шрифтовиков Рудольфа Вольфа и Гейнриха Иоста. 5 Существует два подвида египетского шрифта. Первый из них — это итальянский шрифт, весьма популярный в XIX в. Это узкий шрифт, по строению напоминающий рустику. Горизонтальные штрихи в несколько раз толще вертикальных. Второй подвид египетского шрифта — это кларендон. Его признак — слегка округленные засечки и больший контраст между толщиной основного и дополнительного штриха. В 1816 году появляется шрифт, на фоне многовекового господства антиквы выглядевший странно и даже смешно, за что и получил свое название — гротеск (от фр. смешной). Это шрифт с минимальным контрастом между основным и дополнительным штрихами и полным отсутствием засечек. Гротески, как и египетские шрифты, создавались в качестве акцидентных и на большее не претендовали. Однако в 1896 году берлинская словолитня «Бертольд» выпустила серию шрифтов, которые, несмотря на свое название «Акцидент-гротеск», оказались пригодными для набора текстов. Акцидент-гротеску предстояло стать прототипом новой шрифтовой эстетики. Он появился незадолго до того, как «новые типографы» назвали гротеск «объективным и наднациональном шрифтом современности». И действительно, именно гротески обусловили облик типографики XX в. 6