Артист должен быть голодным
актёр постоянно должен хотеть играть, даже если у него и так куча ролей, он всё равно должен хотеть ещё и ещё, чтобы развивать себя в профессиональном плане.
распределение выразительных средств, которыми пользуется актер, с учётом охвата целого роли. «Вторая перспект а ив — это перспектива актёра, по которой он должен расположить свои силы художника, чтобы как можно лучше сыграть роль. Актёр распределяет свои силы по пьесе, себя в роли, выразительные средства и краски максимально разумно, расчётливо, умело» (К. С. Станиславский).
имеющих склонность к проведению научных исследований и обладающих талантами руководителя, педагога, актёра...
начальником отдела закупок в другой фирме, если ему предложат более высокое вознаграждение или лучшие перспективы
Статья посвящена определению основных современных методов исследования специфики создания артистами сценических образов и важности их соблюдения при контроле этических норм в процессе получения знаний психологами по вопросу изучения психологии личности и творческой деятельности профессиональных актёров. Актуальность данной статьи обусловлена тем, что изучение современных методов исследования специфики создания артистами сценических образов является необходимой, но мало изученной составной частью процесса исследования психологии личности и межличностных отношений, а овладение методикой исследования профессиональной деятельности актёров является одной из практически не освоенных, но очень важных и трудных задач современных профессиональных психологов. Проведение исследовательского интервью актёров рассматривается в статье как событие, имеющее научный и моральный аспект. В статье намечены перспективы изучения проблемы создания артистами сценических образов методами феноменологического ...
В результате проведённого исследования обозначен ряд теоретических обобщающих позиций, раскрывающих суть проблемы создания актёрами сценических образов. Определена система создания художественного образа в процессе сценического творчества артистов. Описаны основные психологические методы актёрской психотехники создания сценических образов. Обоснована необходимость исследования специфики процесса создания артистами сценических образов. Намечены перспективы дальнейшего исследования этого процесса.
актёр постоянно должен хотеть играть, даже если у него и так куча ролей, он всё равно должен хотеть ещё и ещё, чтобы развивать себя в профессиональном плане.
задняя часть сцены, которая является продолжением основной сцены, создание иллюзии большей глубины пространства.
так актёрам желают удачи перед каждым актом спектакля.
Наведи камеру телефона на QR-код — бот Автор24 откроется на вашем телефоне