Экспонаты «Скрытый план»
часть экспозиционных материалов, скрытая в турникетах, кассетных стендах и т.д., позволяет более полно использовать музейное собрание, не перегружая экспозиционную площадь.
по технологии изготовления выделяются три типа ножен для кинжалов и ножей. Первый – однопластинчатые простейшей формы без дополнительных приспособлений. Чехол, куда вкладывается лезвие, изго‑ товлен только из одной тонкой деревянной дощечки с округлым нижним концом и ровно или косо срезанным верхом. Второй – однопластинчатые с двумя парами округлых выступов (лопастей или приливов). Это деревянные пластины, плоские с внутренней стороны и низкорельефные с внешней. Третий тип – двухпластинчатые ножны для ножей и кинжалов, изготовленные из двух деревянных дощечек. Пластины таких ножен могли прочно скрепляться друг с другом при помощи костного клея или круглых шипов и отверстий и дополнительно стягиваться сыро‑ мятным ремешком или раскроенным и сшитым посередине лоскутом кожи.
Также кожу использовали для изготовления различных предметов утвари, например, ножен, поясов, ремней,...
В культурном слое XI–XV веков часто встречаются ножны различных форм и размеров....
Их использовали для хранения кинжалов, мечей или ножей....
Ножны в основном изготавливали из цельного куска кожи, который складывали пополам и сшивали таким образом
Статья посвящена своеобразным изделиям пазырыкской культуры Горного Алтая уменьшенным копиям бронзовых кинжалов, помещенным в полноразмерные деревянные ножны. В качестве основного источника послужили серия находок таких кинжалов (всего 10 экз.) из курганов скифского времени (V-III вв. до н.э.) долины Узунтал (раскопки автора 1971-1973 гг), а также большинство известных в настоящее время подобных изделий из других могильников Горного Алтая (более 100 экз.). Средние размеры таких кинжалов от 14,5-15 до 19,5-20 см; встречаются и более мелкие образцы (до 10-12 см). Длина же «настоящих» боевых кинжалов может достигать 35-40 см, но не менее 30 см. О назначении их уменьшенных воспроизведений как культовых изделий уже высказывались различные точки зрения. Ключевым моментом для выяснения причин вотивизации данных предметов, по мнению автора, может служить в первую очередь несоответствие размеров кинжалов-«вкладышей» и полномасштабных ножен, благодаря чему с внешней стороны такой кинжал на по...
часть экспозиционных материалов, скрытая в турникетах, кассетных стендах и т.д., позволяет более полно использовать музейное собрание, не перегружая экспозиционную площадь.
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
известковая глина.