внутреннее, видимое на просвет изображение в бумаге, формируемое в процессе ее отливки.
Н. П. Лихачев (1862-1936) известен как один из крупнейших в России исследователей бумаги и филиграней. Его перу принадлежат такие работы, как «Бумага и древнейшие бумажные мельницы в Московском государстве» и «Палеографическое значение бумажных водяных знаков». В санкт-петербургских библиотеках и архивах хранятся подготовительные материалы к этим трудам. Российская национальная библиотека располагает фондом И. В. Помяловского, где находятся письма Н.П.Лихачева к И. В. Помяловскому, зафиксировавшие перипетии защиты Н. П. Лихачевым докторской диссертации. В Санкт-Петербургском филиале Архива РАН отложился личный архив Н. П. Лихачева, в котором хранится, среди прочего, переписка Н. П. Лихачева с Ш.-М. Брике. В этих письмах нашли отражение многие идеи, которые вошли впоследствии в работы обоих исследователей. Наконец, в Научно-историческом архиве Санкт-Петербургского института истории РАН хранится кол-лекция подлинных рукописных памятников, приобретенных Н. П. Лихачевым через различные ...
Статья посвящена методике классификации водяных знаков бумаги ручного отлива. В результате анализа классификационных систем современных альбомов и баз данных выясняется, что господствующий на данный момент принцип формальной дробной классификации не способен обеспечить верную интерпретацию водяного знака в нуждах экспертизы документа. За основу классификации следует брать закономерности, связывающие графику водяного знака и историю производства и бытования бумаги.
сохраняет или реконструирует на основе достоверных научных данных реально существовавшую или типичную для определенной эпохи социокультурную обстановку. Ансамблевая экспозиция характерна для мемориальных музеев, для музеефицированных памятников истории и культуры – дворцов, усадеб, крестьянских изб. Ее примером могут служить исторические интерьеры или их фрагменты, воссоздаваемые в музеях гуманитарного и естественнонаучного профиля.
1995 г. лицевая сторона: в верхней части купюры слева изображение эмблемы Банка России – двуглавый орел и надпись «Банк России». Рядом цифровая надпись «100 000», металлографическая печать с повышенной рельефностью «Билет банка России». В центре банкноты изображение скульптурной композиции, украшающей фасад Большого театра г. Москва. Слева и справа на купонных полях отпечатан номер купюры «ВН 8111547». В нижнем левом углу надпись в 5 строк «Подделка билетов Банка России преследуется по закону». Рядом метка для людей с ослабленным зрением в виде кружка и пяти прямоугольников. Справа надпись «Сто тысяч рублей». Оборотная сторона: вверху слева и справа цифровая надпись: «100 000». В центре изображение здания Большого театра. На купонных полях слева надпись «Москва», помещенная в овал из лавровых ветвей. Ниже. Слева направо надпись: «Сто тысяч рублей», 100 000, 1995. Банкнота отпечатана Московским монетным двором на высококачественной бумаге с вкраплением волокон красного, фиолетового и светло-зеленого цветов. Бумага с водяными знаками. 6,5 Х 14,9 см. Следы пребывания в обращении, потертости, разрыв в правом нижнем угле (0,5 см.). Банкнота была передана в дар музею жителем города Ивановым И.И.
относится к числу способов познания окружающего мира. В основе этого метода – непосредственное наглядное восприятие подлинных памятников, происходящее в движении, на месте расположения объектов – в естественной (городской либо природной) среде или в каком-либо помещении (в музее, на производстве и т.д.). Экскурсионный метод сочетает чувственное восприятие и собственно познание действительности – и чем сильнее первое, тем глубже и прочнее второе. Сам процесс познания осуществляется путем «извлечения» и передачи экскурсоводом информации, связанной с экскурсионными объектами.
