Ретрофутуризм

Сущность ретрофутуризма

Ретрофутуризм можно назвать полуироничным и полуностальгическим взглядом на прошлое или «воспоминанием о космическом будущем».

В 1968 году вышел фильм Стенли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года». В представлении Кубрика космические интерьеры были иллюстрацией далекого космического пространства, которым очень интересовалось поколение 60-х. Фильм стал культовым, вобрал в себя все черты и настроения ретрофутуризма. Вслед за Стенли Кубриком тему ретрофутуризма стали исследовать Терри Гиллиам в «Бразилии» и Джордж Лукас в «Звездных войнах».

Если говорить о советском творчестве, то здесь ретрофутуризм проявлялся в картине «Соляриса» Тарковского. Декорации для съемок фильма строил Михаил Ромадин.

Рисунок 1. Города-плотины Казимира Луческого. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Не обошли стороной стилистические элементы ретрофутуризма и архитектуру и дизайн. В начале 80-х годов испанский архитектор Рикардо Бофилл запроектировал жилой комплекс «Пространство Абракаса», который был снят в фильме Терри Гиллама «Бразилия».

Ретрофутуризм в России

В советской архитектурной мысли можно было также найти ретрофутуризм. Например, города-плотины Казимира Луческого. В 2000 году архитектор Луческий презентовал проект города будущего, который должен был располагаться в Беринговом проливе. В описании к проекту говорилось, что основной задачей города-сооружения является соединение двух материков – Азии и Америки. Город планировалось назвать по имени пролива – город Берингов.

Что касается реализованных ретрофутуристических проектов в СССР, то здесь можно отметить домбайскую «Тарелку»: проект под названием «Футуро», которым занимался финский архитектор Матти Сууронен в 1969 году. Здание имеет форму космической летающей тарелки, рассчитанной на 8 мест. Примечательно, что некоторое время объект располагался в Финляндии и неоднократно представлялся на выставках, затем был переправлен в СССР в знак дружбы двух народов.

Также к ретрофутуристическому течению можно отнести проект здания Белэкспо в Минске (архитектор проект – Леонард Москалевич) и пансионат «Дружба» Москалевича в Ялте.

Ностальгия по будущему затронула и бытовой дизайн. Первым его проявлением можно назвать «умные дома» в США. Впоследствии космические интерьеры появились в СССР. Однако, в дизайне интерьеров ретрофутуризм быстро отошел от космической тематики. Дизайнеры стали ностальгировать просто по прошлому.

Примечательно, что современный стиль хай-тек, оставшийся в большей мере только в деталях, а не в цельном виде, берет свою основу именно в ретрофутуризме. Во многих сферах человеческой жизни надолго закрепилось чтение нового через элементы старого. Современные сериалы, рассказывающие о событиях 60-х – 70-х годов также затрагивают тему ретрофутуризма.

Один из самых известных промышленных дизайнеров Карим Рашид в своем творчестве применяет элементы, тесно связанные с ретро. Он разрабатывает элементы мебели будущего, но с отсылками к прошлому.

Еще одной современной интерпретацией ретрофутуризма является экоотель LEAPRUS 3912 на Эльбрусе. В его внешнем виде также присутствует отсылка к ретроинтерьерам.

Одним из последних примеров современности является ресторан «Восход» в парке «Зарядье». Его космический интерьер подчеркивают стеклянные перегородки и панорамные окна, а также парящая инсталляция в центре помещения. Недавно отреставрированный павильон «Космос», располагающийся на ВДНХ тоже относится к течению ретрофутуризма.

Жилой комплекс «Пространство Абракаса»

Испанский архитектор Рикардо Бофилл при проектировании черпал вдохновение в идеях таких мастеров классицизма, как:

• Андреа Палладио;
• Франсуа Мансар;
• Клод-Николя Леду.

Сам архитектор определял стиль зданий как «современный классицизм». Архитектурный ансамбль был разработан как «обитаемый памятник в новом городе» Марн-ла-Валле. Строительство завершилось в 1982 году, а город был основан лишь на 20 лет раньше. Город располагается в двадцати километрах от Парижа и известен в первую очередь тем, что именно здесь находится европейский аналог Диснейленда. Бофилл считал, что данный монументальный проект был необходим для жилищного строительства, поскольку мог послужить отправной точкой для идей архитекторов будущего.

Рисунок 2. Жилой комплекс «Пространство Абракаса». Автор24 — интернет-биржа студенческих работ

Жилой комплекс состоит из 691 блока и трех основных секций. Самая большая жилая секция представляет собой восемнадцатиэтажный жилой дом, в котором размещена 441 квартира. Этажи соединяются между собой тремя лифтовыми шахтами.

Напротив располагается полукруглая жилая секция, вмещающая 130 квартир. В её центре архитектор разместил открытую общественную площадку. Полукруглое здание, ограждающее площадку выполняет роль своеобразного укрытия. В основе этой идеи лежит неприкосновенность частной жизни.

В самом центре жилого комплекса находится арка с двадцатью квартирами. Кровля зданий засажена деревьями, завершающими архитектурный образ строений. Примечательно, что для жителей она недоступна и служит лишь декоративной составляющей.

Фасады всех зданий состоят из крупных сборных железобетонных панелей, которые были изготовлены по индивидуальному заказу. Панели стыкуются таким образом, что зазор между элементами практически незаметен для человеческого глаза. Отсылки сразу к нескольким стилям позволили Бофиллу говорить на сложнейшем архитектурном языке. Несмотря на то, что проект данного жилого комплекса опирается на другие похожие сооружения архитектора, этот объект стал первой попыткой сделать жилой комплекс столь монументального размера.