Появление русского барокко
Барокко – это архитектурный стиль, характеризующийся большим количеством декоративных деталей и господствующий в Европе с XVI по XVIII вв.
Начало XVIII века в России было ознаменовано масштабными историческими событиями. В результате успешного завершения Северной войны и некоторых реформ Петра I страна получила новые возможности для своего развития. В связи с этими событиями значительно укрепились связи России с западными странами, что положительно сказалось на расширении строительной деятельности.
Желание Петра утвердиться на берегах Балтийского моря с целью установить прочные связи с Западным миром привело к появлению города Петербурга. Первоначально он представлял собой крупный порт, но впоследствии превратился в столицу государства. Основание Петербурга считается важнейшим событием и началом нового этапа не только в России, но и в европейских странах.
Статья: Архитектура барокко в России
Для строительства Петербурга были привлечены все русские мастера-архитекторы. Также император отправлял способных молодых людей за границу для обучения «архитектуре цивилис». Помимо этого, Петру I удалось привлечь некоторых европейских специалистов, их задачей было сделать улицы Петербурга максимально «европейскими». Интересно, что решение серьёзных градостроительных задач было осуществлено здесь с учетом традиций русского зодчества. Краеугольным камнем традиций российского строительства стал учет естественных природных условий, а также учет экономических, стратегических и архитектурно-художественных составляющих.
Рисунок 1. Архитектура барокко в России. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Несмотря на приглашение итальянских, голландских, немецких и французских специалистов, архитектура Петербурга времен Петра I (первая четверть XVIII века) сложилась как истинно русское зодчество, безупречно отвечающее национальным особенностям. Надо сказать, что архитектура этого периода отразила результаты освоения европейских стилей и самых современных строительных приемов. В результате возник весьма органичный сплав российского и зарубежного барокко.
Вообще, процесс творческой переработки архитектуры начался еще в XV веке, когда в Москве при Иване III итальянские зодчие занимались строительством некоторых сооружений. Контакт с архитектурой Запада усилился в конце XVII века, когда в русском зодчестве начали применяться декоративные мотивы колонн, наличников и фронтонов.
Доказательством проникновения европейской архитектуры в Россию могут служить построенные в Петербурге и его окрестностях сооружения. Стилистически они не отличаются друг от друга, они едины по своему характеру, и в то же время в совокупности не похожи на одновременно создаваемые в Европе здания. Иностранцы, работавшие в России, трудились в весьма специфических условиях: они подчинялись диктату специальных строительных ведомств и нередко должны были удовлетворять пожелания императора. Помимо этого, иностранцы попали под сильнейшее влияние памятников русской архитектуры. Воздействие русской архитектуры прослеживается в постройках как второстепенных, так и первоклассных мастеров.
Сущность русского барокко
Термин «русское барокко» подразумевает совокупность нескольких видов барокко, сформированных в Русском государстве и в Российской империи конца XVII – начала XVIII веков.
Общие черты российского барокко включали гигантские пропорции: большое центральное пространство без каких-либо ограждений, где зритель сразу мог увидеть алтарь; извилистый декор колонн, театральные эффекты (например, свет, идущий из купола); интерьерные эффекты, включающие золотые и позолоченные детали и т. д.
В российском барокко можно выделить три основных этапа:
- Московское барокко (1680 - 1700 гг.). Нередко можно встретить неточное название «нарышкинское барокко». Московское барокко можно назвать переходным периодом от узорочья к полноценному барокко с удержанием некоторых конструктивных элементов древнерусского зодчества, переработанных под влиянием Речи Посполитой;
- Петровское барокко (1700 – 1720 гг.). Стиль представлял собой совокупность индивидуальных особенностей европейских мастеров, приглашенных императором;
- Елизаветинское барокко (1730 – 1760 гг.). Стиль представлял собой синтез московского и петровского барокко с некоторыми североитальянскими привнесениями. Наиболее ярким представителем этого стиля является Ф. Б. Растрелли.
Имеет смысл отдельно сгруппировать сооружения Растрелли, которые были возведены в период правления императриц Анны (1730 – 1740) и Елизаветы (1741 – 1762). Архитектор занимался реконструкцией Зимнего дворца, расширением Петергофа и созданием Царского Села. Самым выдающимся его творением можно назвать Смольный монастырь в Петербурге. Макет, созданный для упрощения строительства реального здания может свидетельствовать о честолюбивых намерениях Растрелли. Однако, первоначальный вариант был несколько преобразован: запланированная колокольня так и не появилась на свет.
Для стиля барокко в российских провинциях характерны упрощенные вариации, а также тенденции к живописному нагромождению объемов. Некоторые специалисты считают, что есть основания для выделения отдельных школ барокко в Тотьме, Великом Устюге, Вятском крае и Сибири. Большим разнообразием отличается барокко в Сибири. Оно сочетало разработку заветов московского барокко и некоторых конструктивных заимствований из украинского барокко. Имели место также декоративные привнесения с Востока.
В Западной части Российской Федерации на протяжении долгого времени существовали памятники польского барокко (например, костел в Себеже и Спасская церковь в Трубчевске), а также памятники казацкого барокко (например, Казацкий собор, Троицкий собор в Белгороде и трехглавый собор в Севске). На сегодняшний день большая часть от этих сооружений находится в плачевном состоянии.
