Париж известен своей многовековой архитектурой, старинными уютными улочками, Елисейскими полями, Эйфелевой башней, но проекты эпохи постмодернизма, которые появились во французской столице в прошлом веке, также весьма интересны.
Арены Пикассо в Париже
Арены Пикассо представляют собой два восемнадцатиэтажных сооружения на внушительном постаменте, но в отличие от привычных глазу прямоугольных конструкций они выполнены в виде цилиндров, лежащих на боку. Эти цилиндры возвышаются над основным объемом. Здание было построено в 1984 году по технологии сборного железобетонного строительства. Необычные формы, выразительные решения даже профессионалов заставляют сомневаться, что для монтажа этого здания использовались типовые конструкции.
Интересно и градостроительное решение. Аллея, ведущая к первому цилиндру ориентирована точно на его центр. Посетитель завороженный плавной формой вдали движется по аллее как по коридору и, проходя через арку под цилиндром, оказывается в центре арены. Пространство арены почти пустое, отсылающее нас к первым римским форумам, и посетитель пересекает пространство арены так же, как когда-то это делали римские гладиаторы.
Архитектор Арен Пикассо Мануэль Нуньес-Яновский вдохновлялся работами известных бумажных архитекторов, а именно:
- Жан-Жак Леке;
- Этьен-Луи Булле;
- Николай Леду.
Самым близким будет сравнение Арен Пикассо с Кенотафом Ньютона, разработанным Булле. Можно заметить повторение концентрической структуры и пропорций.
Кенотаф – это символическая могила, надгробный памятник, расположенный не там, где находятся останки.
Согласно первоначальной задумке автора пространство между двумя цилиндрами, т. е. арена, должно было быть пустыми, без спортивных площадок или насаждений. Пустота, замкнутость и безмолвие должны сопровождать любого, кто выйдет на арену. Но даже при сегодняшнем их частичном заполнении регулярными насаждениями, игровыми площадками, ощущение пустоты не пропадает.
Личность архитектора тоже вызывает интерес. Он родился в Самарканде, а детство провел в Одессе. В Испании оказался в 1957 г., в возрасте 15 лет, он учился в школе драматического искусства на каталонском языке. В 1961 г. Нуньес-Яновский основал вместе с партнером свою первую архитектурную фирму, которая осуществляла проекты в Испании, Алжире и Франции. Получив мировую известность он в 1978 году стал партнером другой бельгийской архитектурной фирмы и занимался разработкой проектов общественных зданий и резиденций.
В 1991 г. Мануэль основал новую фирму – SADE, общество архитекторов и девелоперов, он руководил ею до 2014 года. В частности, он занимался разработкой проектов планировки в соответствии с критериями устойчивого развития для городов:
- Казахстана;
- Франции;
- Конго;
- Бельгии;
- и т. д.
Интересен и тот факт, что Мануэль Нуньес-Яновский стал победителем архитектурного конкурса на разработку русского духовно-культурного центра в Париже. Но проект не был реализован, т. к. министр культуры Франции в 2012 году расторг контракт с архитектором, а руководство проектированием было передано другому архитектору.
Рисунок 1. Арены Пикассо в Париже, вид на один из цилиндров. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Архитектура Арен Пикассо в Париже
Арены Пикассо – жилой дом с большим общественным пространством. Основной объем комплекса выполнен низким, он контрастирует с двумя цилиндрическими объема с круглыми частями фасада. Проект должен был получиться триумфальным и монументальным. Это первый по такому масштабу проект социального жилья в железобетоне.
На первых этажах комплекса расположены двухуровневые квартиры, выше квартиры меньшей площади на один этаж, всего в нем 540 квартир социального жилья, школа и магазины Центр арены украшает скульптура М. Беррокаля.
В решении цилиндров можно увидеть и другую аналогию, это солнечный рассвет и закат.
Подобные архитектурные сооружения называют обитаемыми монументами.
Арены Пикассо входят в список международного наследия гражданского строительства.
Необычные и нестандартные проекты, которые реализуются в городах со сложившейся структурой и архитектурой неминуемо привлекают большое внимание и вызывают критику. Требовательное французское общество в этом плане одно из самых взыскательных, даже на общественное приятие главного современного символа Парижа – Эйфелевой башни, ушли десятилетия.
Постмодернизм в отличие от модернизма еще более смело обращается с формами, как бы высмеивая, утрируя все то, что было создано ранее, демонстрируя ошибочность взглядов.
