Общие сведения о церкви Иль-Джезу
Церковь Иль-Джезу – это собор ордена иезуитов, располагающийся в Риме. В церкви похоронен основатель ордена – Игнатий Лойола. Церковь Иль-Джезу является одним из самых известных религиозных сооружений Рима.
Здание было построено в период с 1568 по 1584 гг. в духе архитектуры маньеризма, которая предвещала эстетику стиля барокко, господствовавшего в Европе несколько позднее. Строительством здания занимались архитекторы Виньола и Джакомо делла Порта. Последний был учеником Микеладжело.
Примечательно, что первоначальный проект церкви принадлежал Микеланджело, однако, его отклонил кардинал.
Церковь Иль-Джезу была принята за канон для всех иезуитских религиозных сооружений в Европе (преимущественно расположенных на территории современной Польши, Литвы, Белоруссии и Украины).
Рисунок 1. Архитектура церкви Иль-Джезу. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Одной из основных художественных ценностей данной церкви является уникальная фреска на плафоне. Написанные на нем фигуры создают иллюзию, что они действительно парят под потолком и даже отбрасывают на него тень.
Архитектура сооружения
Как уже отмечалось выше, церковь Иль-Джезу – это наиболее известное сооружение архитекторов Виньолы и Джакомо делла Порта в области церковной архитектуры. Строительство было начато в 1568 году, под конец творческой деятельности Виньолы, и завершено в 1575 году уже после смерти архитектора (работами руководил делла Порта, который обновил внешний вид фасада).
Найти эксперта
Пространственный облик церкви являлся логическим продолжением типа сооружений, пример которых был дан Микеланджело (церковь Санта-Мария Анджели). Продолжая вектор, заданный великим архитектором, Виньола окончательно отошел от типа центрального здания и выбрал удлиненную форму с однонефным пространством огромного размера. Купольная часть, как и ранее, имеет большое значение в архитектуре здания, при этом боковые крылья сооружения были сокращены до минимума. В результате габариты здания в плане образовывали прямоугольник с соотношением сторон 1:2. По обеим сторонам от главного объема располагаются капеллы.
Рисунок 2. Церковь Иль-Джезу. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Алтарная часть здания соединяется со зданием церкви в виде полукруглой экседры. Подобная форма церковного сооружения стала ведущей для всей эпохи. Примечательно, что даже в архитектуре собора Святого Петра отразилось это влияние (в позднейшей пристройке передней части собора, архитектор – Карло Модерна). Таким образом, церковь Иль-Джезу под авторством Виньолы послужила своеобразным примером для многих более поздних религиозных построек.
Центральные сооружения являются идеалом, к которому стремились все религиозные архитекторы эпохи Кватроченто. Однако, их архитектура оказалась весьма недолговечной и вскоре такие сооружения были заменены продолговатыми в плане постройками.
Подход к проектированию
Для проведения некоторых религиозных ритуалов был разработан новый, прямоугольный продолговатый план здания. Однако, не только религиозные обряды послужили причиной перехода к продолговатому плану.
В европейской архитектуре наблюдался рост барочных тенденций. Он проявлялся в отказе от спокойных, уравновешенных форм и четких пропорций.
Следует отметить, что подобные процессы происходили не только в архитектуре, но и в живописи, скульптуре и декоративном искусстве. Преобладающую роль здесь играла проблема движения, проблема незавершенности. Именно в этот период пришел конец гармоничному равновесию и самодостаточности.
В области строительства это также проявлялось в стремлении к неустойчивым формам и пространственным эффектам. Абсолютно симметричное сооружение по двум осям олицетворяло монументальную статичность, спокойствие и незыблемость. Но эти признаки не отвечали новым тенденциям в архитектуре. Здание, продолговатое в плане, стало источником всевозможных архитектурных нарастаний.
В церкви Иль-Джезу купол не утрачивал своего значения, он являлся дополнением к религиозному сооружению. Он, как и в более ранних сооружениях, служил центром композиции и распространял свое влияние на все здание.
Фасад здания, выполненный Джакомо делла Порта, также иллюстрирует целую эпоху в развитии архитектурного стиля. Проект Виньолы подразумевает акцентуацию внимания на переднем фасаде, остальные имеют второстепенное значение.
Развивая передний фасад, Виньола подчеркнул центральную ось симметрии здания и продольный характер объекта. Он окончательно порвал с центральной композицией, характерной для Высокого Ренессанса. Фасадное исполнение развивало идею плоскостной композиции типа фасада церкви Санта-Мария Новелла. Сходство отмечается как в конструктивной схеме, так и в стилевой. Фасад Виньолы является типичным образцом оформившихся барочных идей, но в то же время он существенно отличается от поздней его интерпретации Джакомо делла Порта. Вариант Виньолы более спокоен и ясен, в основе его композиции лежит типичный барочный принцип построения, отмеченный еще в работах Микеланджело. Центр тяжести был перенесен на срединную область, а боковые поля фасада отодвигались назад и играли второстепенную роль.
Фасад церкви разделен на несколько частей при помощи пилястр, при этом их ритм усиливается в центре. Фасадная плоскость, благодаря этим неравным интервалам дает ощущение «волнующегося фасада». Разорванные фронтоны и волюты являются здесь важными средствами декора. Неудивительно, что все вышеописанные приемы были популярны и позднее.
Аналогичную тенденцию можно отметить в более мелких декоративных деталях и украшениях. Здесь преобладали дугообразные формы: мотивы раковин, свисающих гирлянд и украшенные небольшие ниши. Даже статуи утратили свою статичность – они значительно усложнились, складки их одежды легли нарочито причудливо.
Найти эксперта
