История возникновения
Стиль возник в западноевропейской архитектуре в X в., в XI в. окончательно сформировался и в последней трети столетия достиг расцвета, в XII в. этот расцвет продолжается.
Родившаяся в том же XII в. готика постепенно начинает вытеснять старый романский стиль, хотя в ряде стран романика продолжала существовать и в XIII в.
Романский стиль стал первым стилем, единым для различных стран Западной Европы. Название ему было дано французскими учеными XIX в., которые увидели в зданиях той поры определенное сходство с древними римскими постройками (Roma по-итальянски Рим).
Действительно, многие архитектурные элементы и конструкции были заимствованы из римских памятников, сохранившихся в южной части Европы (в Италии, Франции, Испании). Там же продолжали жить и передаваться из поколения в поколение и некоторые строительные навыки. Отдельные композиционные решения романских зданий появились в немецких землях. Но как целостный стиль романика сложилась во Франции.
Статья: Романский стиль
Особенности архитектурного стиля
Шедевры романского стиля – церковные и монастырские здания, но интересны и образцы светской архитектуры, в небольшом объеме сохранившиеся до наших дней. В ансамбле пластических искусств доминировала архитектура.
В первую очередь скульптурный декор выделял портал – архитектурно и скульптурно оформленный вход в храм. Порталы были важным смысловым и композиционным акцентом в архитектуре храмов. Колонны в интерьере храма дополняли покрытые рельефами сюжетные капители. Они имели поучительный смысл, иллюстрировали библейские тексты, наглядно демонстрировали, какие наказания могут последовать за греховные поступки.
Многие капители имели чисто декоративный характер. Смысл целого ряда изображений до сих пор не до конца ясен. В отличие от античных зданий капители здесь очень часто не отличались единообразием. Иными были и пропорции колонн. Средневековые мастера не использовали античную ордерную систему. С одной стороны, знания о ней были утрачены, с другой – у мастеров появились новые задачи и приоритеты. Но само использование такой детали, как колонна, умение возводить арки и своды, хорошо обрабатывать камни и строить идеально ровные стены говорят об обращении к опыту античной архитектуры. Действительно, церковные здания все чаще перекрывают каменными сводами, хотя многие, особенно сельские церкви имели деревянные перекрытия.
В светских зданиях деревянные перекрытия использовались еще чаще. Главный тип романского свода – цилиндрический. Оконные проемы были невелики. Лейтмотивом романского здания становятся полуциркульные арки: они лежат в основе сводчатых конструкций, повторяются в завершениях окон и дверей, в деталях архитектурного декора. Романским зданиям присущи:
- суровая простота и монументальность,
- лапидарные, тяжелые и статичные формы.
Центральный неф собора в Сантьяго-де-Компостела перекрыт цилиндрическим сводом, который тянется по всей его длине, от входа – к алтарю, с запада на восток. Пространство главного и боковых нефов разделено опорами на отдельные ячейки. Вдоль опор снизу-вверх тянутся полуколонны. Они украшают опоры, придают им стройность и одновременно выполняют конструктивную функцию, поскольку на них опираются пяты (основания) подпружных арок свода, расположенных поперек нефа. Такие арки помогают передать часть тяжести свода на опоры. По этим же соображением стена главного нефа в отличие от более поздних готических храмов делится только на два яруса: в нижнем – аркада, открывающаяся в боковые нефы, в верхнем – либо ряд небольших окон, расположенных над крышей бокового нефа, либо галереи-эмпоры, на которых во время богослужения присутствовала знать. В последнем случае боковой неф имел два этажа (эмпоры занимали второй этаж).
Часть распора свода центрального нефа передавалась на конструкции боковых нефов. В ряде случаев опоры ставили достаточно часто, в связи с чем пространство интерьера выглядело несколько стесненным.
Как следствие всего этого, интерьеры романских храмов были плохо освещенными. Яркие лучи света, проходящие через небольшие окна, составляли выразительный и драматический контраст с полутемным интерьером.
В средокрестии, на месте пересечения продольного и поперечного нефов любили размещать башню, прорезанную окнами, – так называемый фонарь (его также могут называть лантерна, в Испании симборьо). Оттуда падал мощный световой поток, выделяя важную с точки зрения богословской символики и богослужения часть храма.
Другим любимым дизайнерским решением романских архитекторов стали сдвоенные или строенные окна, разделенные тонкими колонками, а также невысокие (так называемые карликовые) галереи, составленные из череды небольших окошек, также разделенных колонками.
Знаменитая Пизанская башня является колокольней собора города Пиза и вместе с крещальней (баптистерием) входит в один из самых прекрасных храмовых ансамблей средневековой Европы.
Строить колокольни (их здесь называют кампаниллы) отдельно от здания церкви – достаточно распространенная в средневековой Италии традиция.
В период зрелой романики активно начинают строить и крестовые своды. Они состоят из двух пересекающихся, как бы проникающих друг в друга цилиндрических сводов. Свод поделен на четыре части, каждая из которых представляет собою изогнутый сферический треугольник. Части вода взаимно уравновешивают друг друга. Там, где части свода смыкаются друг с другом на поверхности свода, появляются своего рода выступы – ребра.
Архитектурные шедевры
Город Конк и храм Сент-Фуа, Овернь, Франция.Своей строгой структурой храм противопоставлялся хаосу окружающей его застройки, дикости и необузданности природы. Он производил впечатление крепости, оплота, твердыни. Его колокольни служили ориентиром для путников. Высокие башни усиливали сходство храма с крепостью. Преобладающий тип фасада в романике – двубашенный. Еще одна башня помещалась над средокрестием (место пересечния продольных и поперечного нефов). Башни могли помещаться и по концам трансепта.
Собор Святого Иакова, Сантьяго-де Компостела, Испания.Несмотря на барочный фасад, собор Иакова является лучшим образцом романского зодчества Испании. Захватывающий гранитный фасад собора, известный как Обрадоиро, был добавлен в 1738 г. местным архитектором Фернандо-де-Касас.
Рисунок 1. Собор Святого Иакова, Сантьяго-де Компостела, Испания. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
Базилика Сент-Мадлен в Везле, Франция.Церковь Сент-Мадлен, это самая большая романская церковь во Франции и по оригинальности архитектуры ничем не уступает Руанскому собору. Здесь хранились мощи святой Марии Магдалины, и поэтому храм был одним из средневековых паломнических центров.
Церковь Св. Георгия на острове Рейхенау, Германия.Главный неф церкви Св. Георгия имеет плоские деревянные перекрытия, что было достаточно широко распространено в то время даже в крупных церквах. Боковые стены центрального нефа делятся на два яруса: в нижнем аркады, в верхнем в данном случае окна.
Собор и колокольня города Пиза, Ломбардия, Италия. Пизанская башня в Италии всемирно известна благодаря наклону, который вызван мягкостью почвы, и который увеличивался постепенно по мере строительства. Изначально считалось, что наклон Пизанской башни был частью проекта, но после долгих споров эта версия не подтвердилась. Скорее всего, колокольня все же планировалась как вертикальное строение.
Рисунок 2. Собор и колокольня города Пиза, Ломбардия, Италия. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
