Джованни Баттиста Пиранези
Джованни Баттиста Пиранези (1720 – 1778 гг.) – итальянский археолог, художник-график, архитектор и мастер архитектурных пейзажей. Его творчество оказало сильное влияние на последующие поколения специалистов. Он разработал большое количество чертежей и рисунков, но возвел мало зданий, поэтому с его именем нередко связывают понятие «бумажная архитектура».
Джованни Баттиста Пиранези родился в 1720 году в Мольяно-Венето в семье каменотёса. Его отец занимался резьбой по камню, в юности Пиранези работал в мастерской отца, которая в те времена обрабатывала заказы архитектора Д. Росси. Архитектуре Пиранези обучался у своего дяди Маттео Луккези, который в те времена был опытным инженером, а также у архитектора Дж. А. Сальфаротто. Долгое время занимался изучением перспективы и живописи, обучался гравюре у Карло Дзукки, известного мастера того времени и автора трактата по оптике и перспективе. Пиранези самостоятельно изучал доступные ему архитектурные трактаты и читал некоторые произведения античных авторов. В круг интересов молодого архитектора входили археология и история.
Рисунок 1. Церковь Санта Мария дель Приорато. Автор24 — интернет-биржа студенческих работ
На Джованни Баттиста Пиранези, как на художника, в значительной мере повлияло искусство ведутистов, весьма популярное в середине XVIII столетия.
В 1740 году Пиранези навсегда покинул Венето и перебрался в Рим. Мастер приехал в Вечный город как гравер-рисовальщик в составе посольской делегации. Известно, что поддержку молодому специалисту оказывали:
- посол Марко Фоскарини;
- сенатор Аббондио Реццонико;
- приор Мальтийского ордена.
После смерти Пиранези его семья переехала во Францию, где продавала гравюры и рисунки известного архитектора.
Творческая деятельность
Самым ревностным поклонником творчества Пиранези стал лорд Карлемонт, который коллекционировал его работы. Джованни Баттиста Пиранези самостоятельно совершенствовал свои навыки в искусстве и гравюре, работал в палаццо ди Венеция, резиденции венецианского посла в Риме.
Пиранези также изучал работы Дж. Вази. В его мастерской молодой архитектор обучался искусству гравюры на металле. С 1743 по 1747 гг. Пиранези по большей части жил в Венеции, где помимо прочего работал вместе с Джованни Баттиста Тьеполо.
Надо сказать, что Джованни Баттиста Пиранези был весьма образованным человеком, но в отличие от Андреа Палладио не писал собственных трактатов. Определенное значение в формировании стиля Пиранези сыграл Жан Лоран Ле Го, известный французский архитектор, работавший в 1742 году в Риме. Ле Го был близок кругу учащихся Французской академии в Риме, с которым имел много общего и сам Пиранези.
В Риме Джованни Баттиста Пиранези стал коллекционером. Многие путешественники описывали его мастерскую в палаццо Томати на Страда Феличе: она была полна античных изделий из мрамора. Как уже отмечалось выше, Пиранези увлекался археологией: он занимался обмерами античных сооружений и зарисовывал найденные скульптурные обломки. Он любил делать реконструкцию скульптурных изделий, подобно разработанному им Уорвикскому кратеру (ныне находится в коллекции музея Баррела), который Пиранези приобрел в виде отдельных обломков у шотландского мастера живописи Г. Гамильтона.
В первых его известных трудах нашли отражение манеры гравюр Дж. Вази и сильные эффекты света и тени. Здесь выделялся доминирующий архитектурный памятник и использовалась так называемая «угловая перспектива». В своих гравюрах Пиранези сочетал реально существующие памятники и свои воображаемые реконструкции.
В 1743 году Джованни Баттиста Пиранези опубликовал свою первую серию гравюр. Особую популярность среди современников получил сборник больших гравюр «Гротески».
После изучения античных памятников 1756 году Пиранези опубликовал фундаментальный труд, в котором подчеркивались величие и значимость роли римской архитектуры для европейской культуры. Здесь Пиранези акцентировал вклад этрусков в формирование принципов древнеримского зодчества. С данной позицией не соглашались некоторые современники архитектора, сторонники наибольшего вклада греков в античную культуру.
В 1757 году Джованни Баттиста Пиранези стал членом королевского общества антиквариев.
В 1763 году папа Климентий III поручил Пиранези строительство хоров в церкви Сан-Джованни в Латерано. Главная работа архитектора в сфере «каменной» архитектуры – реконструкция здания церкви Санта Мария Авентина с 1764 по 1765 гг.
В 70-е годы Пиранези также занимался обмерами храмов Пестума и сделал ряд соответствующих зарисовок и гравюр, которые после смерти были опубликованы его сыном Франческо Пиранези.
У Джованни Баттиста Пиранези было свое уникальное видение памятника архитектуры. Он воображал памятник в контексте истории, динамично. Подобно венецианскому каприччо сочетал разные временные пласты жизни зданий. Мысль о том, что любой новый стиль рождается из фантазии и разнообразия предшествующих стилей Пиранези выразил, построив церковь Санта Мария дель Приорато (1764 – 1766) в Риме. Здание было построено по заказу мальтийского ордена. Во внешнем виде церкви соединились живописность архитектуры Палладио, барочные принципы Борромини и уроки венецианских перспективистов.
Фасад, выходящий на площадь, состоял из большого количества античных фрагментов, воспроизведенных в строгом обрамлении (по аналогии с гравюрами). Убранство алтаря церкви также было перенасыщено: детали выглядят как коллажи, составленные из «цитат», заимствованных из античного декора.
Что касается рисунков Джованни Баттиста Пиранези, то они не столь многочисленны, как его гравюры. Наибольшей коллекцией сейчас располагает музей Дж. Соана в Лондоне.
